书法技巧那么多为啥偏偏说捻管是雕虫小技

　　谢谢您的邀请和提问。“有人说：书法学习中捻管是雕虫小技不可取，老师，您是怎么看的呢？”我认为技法无大小，实用为上，实用为佳，只要能够产生预期效果的技法，它都不是什么雕虫小技，只要产生艺术效果的任何技法，都不存在什么雄才大略，也不存在鬼斧神工。因为我们的先人早就说了，书法就是雕虫小技。

　　西汉时代蜀中大学者杨雄《法言·吾子》载：“或问：‘吾子少而好赋？’曰：‘然。童子雕虫篆刻。’俄而曰：‘壮夫不为也。’”杨雄在这里说的是写字和写文章哪一个高贵的问题，他认为：你儿子学写文章这是好事，但是呢，喜欢写书法，那是有出息的大丈夫不屑干的事啊！所以，你的字就算是写得非常好，那也是雕虫小技不足称道。

　　西汉时代的草书，这一时期大部分字都是用墨写在竹简上的，少量是刻出来的

　　杨雄在这里所说的话，他是有他的道理的，说我们培养儿童，首先要把文章写好，字写的好不好是次要的。当然这不是说杨雄就不主张把书法要写好了，在汉代，尤其是杨雄所处的西汉时代，我们写字还是非常困难的，大体上书法的载体主要是竹简，所以在竹简上刻字也是一种技巧，而且这种人才还是非常稀缺的。

　　可能中等以上的人才就才会去做这件事情，因此杨雄认为，你只要是想做第一流的人才，那你最好不要沉溺于书法。

　　但是西汉之后，造纸逐渐的在普及，使用纸张写字的人也越来越多了。雕虫篆刻写篆书的这种情况也改变了，所以，书法跟生活就越来越接近了，再也不用为了写几个字就那么费劲儿，一定要在竹简上雕刻，而是直接用毛笔写在纸上了。因此我们要正确理解杨雄这句话的时代背景，非常重要。

　　褚遂良捻管写出的字《大字阴符经》，浑厚有筋骨

　　不过，写字自古以来就占的地位不是那么崇高，不像我们今天还有书法家。因为在很长的时间里，从汉代到唐代之前，中国读书人都是达官显贵和贵族人士，普通老百姓读了书，也是没什么用的，因为当时选拔人才都是有大贵族来推荐的，一般老百姓没有一个公平的平台可以去参加国家大事的管理的。所以普通老百姓也不喜欢读书，更不要说去写字了。

　　而且就算你字写的好，又有多大的用处呢？直至科举制度完善以后，写字才对每一个读书人来说显得非常的重要了，互相之间欣赏书法，社会上崇拜书法甚至以书法的高下论人品的高低成为一种风气。

　　不过对于很多人来说，他们的书法写得好，也不一定能够做官，也不一定有什么大的作为。把字写好是每一个读书人的责任。没有什么可讨价还价的，也没有什么可以自以为高人一等的。因此，自古以来，书法本就被认为是雕虫小技。

　　魏晋书法多小字，书法以捻管居多。图片钟繇《宣示表》选字欣赏

　　那么一个小小的粘管的动作或者书法的技法，你说他是雕虫小技又有什么值得大惊小怪的？说雕虫小技就雕虫小技，什么大不了的事儿呀，不就是你使用着好，你使用着它出的效果那不就行了？

　　但是，我认为我们有些人总是喜欢搞事儿，明明都是一回事儿，他非要说成是八回事儿，十回事儿，非要花样翻新，出个新词儿就以为自命不凡。

　　事实上捻管或者是翻碗等等都没有什么区别，写小字和写大字不一样，所以我们在用笔的时候手法就有点不太一样，写小楷你怎么去翻腕？你怎么去用肘？这不可能的事情。所以，写小楷就利用手指的灵动性，去转动笔管，调调整笔锋，这是最常见的手法，也叫“捻管”，也是比较简单省事快速的方法，这有什么不好？

　　写大一些的字指关节和腕关节互相配合

　　写大楷毛笔本身就比小楷含墨多分量重，手指的力度显然不够，所以，需要用臂力和腕力，用翻转或者是动臂来实现笔锋的调整和旋转的。

　　因此本质来说，不管用什么样的技法，没有任何本质区别。我个人是这样认为的，我们在学书法的时候，不要把技法放在第一位，技法是非常具体的，是适应具体情况的，不适应具体情况的技法，那叫生搬硬套，你想一想我们把翻腕和绞转用在写小楷上可以吗？根本不可以。

　　因为翻腕和绞转的动作太大，我们的小楷特别是蝇头小楷，就那么小一点，你怎么翻？只有手指的捻动笔杆儿，这样一个动态，它的微调效应就非常的显著，而且起到的作用也非常的好，这何乐而不为呢？凭什么说这是雕虫小技，说他是书法技法的一个高科技一点也不过分。

　　当代书法延续了魏晋唐代书法的技法，特别是清代提出的新技法，把指关节，腕关节和臂关节结合起来，可以写大小不同的字

　　就我们整个的书法的所有的技巧来说。写字主要是分大字和小字的技法。由于写字大小不一样，用笔的大小不一样，那么适用的技法也肯定是不一样的。如果大字和小字的技法都一样，那我们就没有那么多的所谓的用笔的技法了。

　　但是在写字的时候，我们有三个主要的动关节，最小的关节是指关节，中等的是腕关节，最大的一个关节是肘关节。

　　这三个关节影响我们写字的动作幅度，也影响我们的关节动作。其中，指关节影响动作的幅度是最小的，所以它就适应于写小字，那么写小字就需要捻管，而不需要我们的翻腕或者是动臂。

　　所以技法都是适应不同大小自而应用而生的，因此上来说，它没有什么技法本身的高下之别。只有适应写字环境的不同需要。

　　清代的馆阁体书法更喜欢用粘管的技法

　　我个人觉得，没有任何一种技法特别的高明，也没有任何一种技法就不高明，或者是其它的都是雕虫小技，就你的技法是鬼斧神工。

　　我们学习书法的时候，对于技法而言要兼收并蓄，灵活应用，不要生搬硬套，更不要去抬高这个技法，贬低那个技法，而且每一个人选择不同的技法，他也有适应自己需要的这种特殊情况，所以我们认为技法不重要，重要的是通过你自己选择的技法，把书法写好，写出书法的美感和美学的价值来，这才是最重要的。