英国国家美术馆重开：正常展览，访客量恢复缓慢

疫情之后，美术馆如何突破传统“观看”方式，开辟线上呈现的新途径？而在面对疫情的变化与挑战，美术馆的访客量会产生怎么样的变化？

随着欧洲地区疫情的缓和，英国国家美术馆于7月8日重新对外开放，也是伦敦重新开放的第一家大型艺术机构。日前，澎湃新闻·艺术评论”(www.thepaper.cn)就相关问题专访了英国国家美术馆市场部主任卡尔温德·博帕尔（Kalwinder Bhopal），谈及了英国国家美术馆重新开馆后面临的挑战及规划。

英国国家美术馆

7月8日，英国国家美术馆重新开放。目前，该馆规划了三条观展路线，以加强必要的社交距离和观展体验。而此前开展三天后就因疫情而关闭的 “提香：爱情、欲望、死亡（Titian: Love, Desire, Death）”展已延长至2021年1月17日。展览“尼古拉斯.梅斯：荷兰黄金时代的大师（Nicolaes Maes: Dutch Master of the Golden Age）”也将延展至2020年9月20日。

尼古拉斯·梅斯, 《正在缝纫的年轻女子（Young Woman Sewing）》, 1655年

10月3日， 英国国家美术馆将呈现大型特展《阿尔泰米西娅》，展现意大利巴洛克女画家阿尔泰米西娅·真迪莱斯基的艺术生涯。据了解，这也是阿尔泰米西娅的作品在英国的首次大型展览，展品包括从自画像、圣经或历史故事中的女英雄画像以及最近才发现的个人信件，可以看到阿尔泰米西娅最著名的画作，如充满美感与暴力的标志性作品《朱迪斯砍下赫罗弗尼斯的头颅》（ Judith beheading Holofernes）。

阿尔泰米西娅，《模仿亚历山大的圣凯瑟琳自画像》，1615-1617

在谈及疫情后的美术馆时，卡尔温德强调了线上展的重要性，也表示美术馆访客量的恢复是一个漫长的过程，“目前我们很难预测访问量何时会回归到此前一年600万的‘常规’水准。”

对话｜英国国家美术馆市场部主任卡尔温德·博帕尔（Kalwinder Bhopal）

澎湃新闻：英国国家美术馆是伦敦重新开放的第一家大型艺术机构。重新开馆的最大挑战是什么？

卡尔温德：英国国家美术馆很荣幸成为疫情后伦敦第一家重新开放的国家级博物馆。而我们所面临的挑战是美术馆将发生很多变化，保证我们的工作人员及访客的安全则是第一要务。

澎湃新闻：参观者重新来到展厅后的观展体验会有什么改变？

卡尔温德：我们向比我们早开放的一些欧美博物馆的同仁们吸取了最佳实践经验，所有参观者都必须提前进行在线预定门票。这是为了帮助我们管理馆内的人数，限制排队的人数以及减少观众的相互接触。

观众将从赛恩斯伯里翼楼入口（Sainsbury Wing Entrance）进入英国国家美术馆，并从盖蒂入口（Getty Entrance）离开美术馆，同时，整个美术馆将实行2米的社交距离措施。作为美术馆新安全措施的一部分，我们引入了三条单向艺术参观路线，以指导观众浏览美术馆中的不同区域。在参观展厅时，观众仍然会看到自己熟悉和喜爱的作品，并有机会选择自己所偏爱的艺术之旅。

观众可以在参观前在网上下载美术馆的在线地图，也可以在智能手机上查看它，并且可以通过美术馆官网获取大量的关于每幅画作的信息。而当观众走在美术馆的参观路线上时，还可以通过免费下载“Smartify”应用程序，用手机扫描绘展品来获得更多信息。

澎湃新闻：我想，疫情之后，美术馆的访问量会减少。目前，美术馆有计划限制访问人数吗？

卡尔温德：是的，美术馆降低了馆内的最大容客量。

澎湃新闻：博物馆将如何弥补门票的收益损失 ？

卡尔温德：我们很难预测疫情后访客的行为模式，并且可以确定的是保持社交距离这一举措将持续一段时间。我们认为旅游业恢复将是非常缓慢的。但是我们相信，人们会希望来到美术馆亲眼看看国家美术馆呈现的这些画作。

作为英国的国家级美术馆，我们的首要任务是在安全的情况下尽快开放我们的大门，以便在这个困难时期让人们接触到一些世界上最伟大的艺术品，启发人们，并提供些慰藉。

目前，我们需要评估我们的财政模式。同时，在当下观众人数受到严重影响的情况下，政府对国家级的博物馆、美术馆也要保持绝对稳定的支持。这也是相当必要的。

澎湃新闻：英国国家美术馆是否获得过英国政府的补贴？

卡尔温德：作为与政府保持一定距离的独立（公共）机构，英国国家美术馆确实获得过国家的资助。

提香，《达娜厄》，约1554-1556， 惠灵顿阿普斯利故居基金会藏

澎湃新闻：美术馆的下半年会有哪些计划？会有哪些重要的展览呢？

卡尔温德：此前备受赞誉的“提香：爱情、欲望、死亡（Titian: Love, Desire, Death）”开展三天后就因疫情而关闭，现在展览已重新开放，并已延长至2021年1月17日。

提香，《戴安娜与阿克泰翁》，1556–1559，英国国家美术馆和苏格兰国立美术馆共同拥有

特展“尼古拉斯.梅斯：荷兰黄金时代的大师（Nicolaes Maes: Dutch Master of the Golden Age）”也将延展至2020年9月20日。

尼古拉斯·梅斯, 《窗边的女孩（Girl at a Window ）》，约1653－1655年年

在接下来的10月3日，我们将呈现备受期待的意大利巴洛克女画家阿尔泰米西娅·真迪莱斯基(Artemisia）的展览，该展览原计划于4月展出，因疫情而推迟。

（注：展览《阿尔泰米西娅》（Artemisia）是阿尔泰米西娅的作品在英国的首次大型展览，展品包括从自画像、圣经或历史故事中的女英雄画像以及最近才发现的个人信件。展览将于10月3日展至2021年1月24日。）

阿尔泰米西娅写给情人弗朗切斯科·玛利亚·马林吉的信，佛罗伦萨Storico Frescobaldi历史档案馆，图源：英国国家美术馆

阿尔泰米西娅·真迪莱斯基于1593年在罗马出生，她的父亲是巴洛克画家奥拉齐奥·真迪莱斯基。阿尔泰米西娅从小就与三个兄弟一起跟着父亲学习绘画，她也是其中最有才华的孩子。

在阿尔泰米西娅年仅17岁时曾被她父亲的朋友画家阿戈斯蒂诺·塔西强暴。这桩罪行在1612年迎来了一场臭名昭著的审判。审判后，阿尔泰米西娅结了婚并迁居佛罗伦萨。或许就是在那个地方她完成了这幅《模仿亚历山大的圣凯瑟琳自画像》。2018年，英国国家美术馆新收入阿尔泰米西娅的《模仿亚历山大的圣凯瑟琳自画像》是英国国家美术馆最受瞩目的藏品之一。据悉，在这幅作品公开展览之前，美术馆对这幅作品进行了一系列的修复工作。其中的每一个步骤都被整理成了视频。

修复与保存部部长拉里·基思讲述作品修复过程背后的故事。 视频来源 英国国家美术馆(02:27)

澎湃新闻：美术馆会在展览或商业上与中国有相关的合作吗？

卡尔温德：我们与品源文华（中国的独家授权与运营商）的合作取得了成功，在此基础上我们相当乐意继续前进。我们将继续在核心类目中建立产品基础，并通过在中国的电子商务和社交平台来提高美术馆的知名度，并扩大我们的影响力。

视频项目，“5分钟的冥想”截屏

澎湃新闻：随着网络社交媒体的兴起，同时，对于视频、VR等新影像类型的兴起，这些对于博物馆有怎样的影响？这些情况对于国家美术馆本身又产生了哪些影响？

卡尔温德：每年，国家美术馆为超过1000万人的数字媒体受众提供服务，并通过数字方式触及到了数亿人。 当国家美术馆因疫情而闭馆时，美术馆的某些在线内容的访问量创纪录地增长，比去年增加了近20倍。

当我们闭馆时，我们启动了一个新的数字项目——“国民家中看国家艺术（The nation’s pictures in the nation’s homes）”，探索人们在家中以不同的方式去观看，运用，回应艺术。

国家美术馆将继续努力。在美术馆处于特拉法加广场的大门暂时关闭后，依旧启动这个大型数字项目，让观众将这些“作品”带回家。

“国民家中看国家艺术”项目，来源 网络

澎湃新闻：可否谈及你眼中的线上博物馆发展趋势？

卡尔温德：通过数字计划，国家美术馆可以以网络形式全天开放，免费为观众提供艺术作品的欣赏机会，无论何时何地。因此，我们认为在线博物馆是非常重要的。

虚拟观展

澎湃新闻：您是否认为历史学家会记住冠状病毒是杀死大众旅游业的东西？

卡尔温德：由于如此前所说的，疫情后很难预测访客的行为，并且随着保持社交距离的规定还将持续一段时间，我认为旅游业的发展可能会非常缓慢。 因此，目前我们很难预测访问量何时会回归到此前一年内600万访客量的“常规”水准。

澎湃新闻：你觉得疫情之后，国家美术馆未来的发展是怎么样的？

卡尔温德：毫无疑问，在危机时期，艺术、文化机构和博物馆可以发挥非常重要的作用。 这些博物馆为人们提供了一种确定性和信心，可以提供慰藉和互动。它们既能满足个人，又能满足社会的需求，并且在使用数字技术和提供有价值的内容方面表现出了创新性。作为美术馆，我们将在如何部署人力、智力和财务资源方面变得更敏锐和更精挑细选。