Apple TV+上线《灰猎犬号》，网络电影的「大片时代」来了?

尽管华纳兄弟至今都依然坚持将克里斯托弗·诺兰的科幻新作《信条》在8月12日上映，但好莱坞多家媒体分析，几大院线似乎并不愿意与之进行密切的配合，诺兰的院线救世之旅到底能否顺利，放到已近8月的现在，依然是一个未知数。

院线到底还有多久才能真正复活?这成了相关从业者心中急切想知道的难题，但更多偏方其实对于短期内靠院线救市并不抱有多大希望。在多重不可控因素的影响下，「院线电影」被迫选择变身「网络电影」似乎才是今年的大势所趋。在国内，从新年之初的「囧系列」电影《囧妈》到不久前选择线上首发的文艺片《春潮》，都是在公布了院线上映日期后，面对疫情及时止损改选线上发行的案例;而在国外，也有相当多的中小成本电影选择了线上点播模式，从环球影业宣布率先将《隐形人》《狩猎》《艾玛》三部影片进行线上点播开始，接下来，索尼、华纳、派拉蒙等制片厂纷纷选择放弃了90天的影院窗口期，转投线上。无论中外，我们也能看到大多数选择走线上发行的影片，从投资规模看，偏中小成本，从类型上，则偏向喜剧片或者文艺剧情片。

而Apple TV+这两天放出的由汤姆·汉克斯主演的海战电影《灰猎犬号》则是一部标准的视效战争大片，这在「网络电影」中实属异类。几个月前，Apple TV+以7000万美元的价格采购了该片在流媒体上的播映版权15年。在这部影片中，汤姆·汉克斯身兼制片人、编剧和主演三个身份，故事讲述汉克斯饰演的舰长在二战期间，率领一艘美国驱逐舰，护航37支盟军船只组成的舰队，穿越大西洋，与德国U型潜艇狼群周旋脱身的故事。

以战争片的角度看，《灰猎犬号》的总投资5000万美元，这两年较为知名的战争题材电影《敦刻尔克》《决战中途岛》和《1917》投资总额均为1亿美元，在这一体量下比较，《灰猎犬号》算是一部中小成本的战争片。用5000万美元拍战争片，势必也不能采用全景式的战争场面。《灰猎犬号》也巧妙地利用了电影中的叙事空间——全片的主场景叙事都聚焦在汉克斯扮演的舰长所在的驱逐舰上，观众与驱逐舰上的士兵一样，对于要遭遇什么样的困境和危机全然不知，影片在这样一种沉浸式的空间中展开了叙事。这种利用“微观视角”和“限制场景”拍摄战争片的思路，一方面有效节约了影片的成本开支，另一方面也将影片的叙事更为凝练。事实上，作为一部战争片，《灰猎犬号》的全片市场仅仅有90分钟，去除字幕时间外，正片的时长其实仅仅有80多分钟。这放在历史上全部战争片的范畴内比较，也绝对算是轻量级了。

影片的叙事基本放在汉克斯饰演的舰长，如何巧妙躲避德国U形艇的攻击，并利用极为有限的活动空间，发起反击上。影片在节奏上一直处在一种高强度的紧张中，但这种紧张更多来源于场面的轰动，因为这部影片对于人物上的塑造基本是失败的，且不论《灰猎犬号》上除了舰长意外的其他船员过分的NPC化——船员们基本全程在向舰长作全程汇报——就连汉克斯饰演的舰长本人其实也很没有特别立体化，尽管故事始终见缝插针地表现基督徒舰长的敬畏心和责任感，但这种诸多的细节表现却并未丰满这个人物，让这个人物变得更为立体。

也许有人会觉得，这本来就是以主打场面为主的战争戏，人物的塑造根本没有那么多的空间。对于这种论调，只需回想几年前，伊斯特伍德导演、汉克斯主演的《萨利机长》就明白了在处理这类题材时导演技法上的差异——同样是一个颇为主旋律的人物，但是在伊斯特伍德这里，他通过几场巧妙的闪回叙事，就将萨利机长在面对质询时的心理状态表现得淋漓气质，富有层次感。而在《灰猎犬号》这部电影中，我们始终得以见到的是一个人的高光时刻。

作为初起的影视平台，AppleTV+无论在剧集还是电影数量上，都不可能与Netflix和亚马逊、以及有充分IP资源的传统大制片厂发起的流媒体平台相抗衡。Apple TV+目前在电影上，更多是一个挑选精品的战略，选择这样一部由奥斯卡影帝出演的话题之作线上发行，在疫情期间无疑可以增强苹果在原创内容上的品牌调性，让迟迟难去影院的观众切实感受到了一部本来属于「院线电影」的电影带来的视觉震撼。

然而，对于科幻、奇幻或者战争一类注重视效的骗子，你不得不承认这类影片的最佳承载方式仍旧是影院，事实上如果没有疫情的影响，《灰猎犬号》也注定会在影院上映，那些全景的开阔镜头、那些细致的脸部特写镜头，无疑都是为影院的大银幕而生。

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