余樨，即余稚，是清代的宫廷画家，约在乾隆年间，他和兄长余省一齐进入皇宫，从事绘画。从余稚的画作来看，他也是个有着相当精妙绘画技术的人，但史料对他的记载却很少，生卒年也不详，我们只能大概判断他的活跃时期。
清代的画家中，传教士兼知名画家郎世宁不得不提，郎世宁曾绘有花鸟图册，将各种花草、虫鸟精细多彩地表现出来，他在构图上取法中国传统花鸟画的格局，在表现技法上，则发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，可谓是“中西合璧”，其所呈现出来的画面富有质感，笔触细腻。
郎世宁花鸟画
余稚的绘画在一定程度也受到了郎世宁和蒋廷锡等人的影响，清代画史著作《国朝画识》中说到“余稚擅长画花鸟”，他的花鸟画，用笔工整，设色艳丽，所表现出来的质感和动感栩栩如生，能看出些许郎世宁等宫廷画家的风格来。
余稚的《花鸟图册》是其传世作品之一，此画册共十二开，绘有兰花、牡丹、萱花、 百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等，在各种花枝上还分别画上蜜蜂、画眉、黄莺等虫鸟，十分明丽妍美。
【三雀竹梅】
这幅画中的花为桃花，表现的是阳春四月，桃花盛开。花枝头上立着两只受到春天感召而归来的燕子，另有一只白色的鸟正在空中扑打着翅膀，似乎也想要停靠在这美丽绽放的桃花枝上。
该幅画桃花鲜艳，翠竹繁茂，工笔写实特别精细，燕子的羽毛、神态皆勾绘精细，形象逼真而栩栩如生。
【桃间双雀】
这幅画中，依旧为我们呈现出了一派春意盎然的景象，依旧是盛开的艳丽桃花，不过此幅布局和上一幅相反，画中桃花从的右侧伸展出来，花叶互相掩映，显露出春日的朝气蓬勃。
一只黄腹雀儿正在枝头间悠闲地梳理自己的羽毛，另一只则张着嘴，作者精细的写实技巧仿佛让我们真的听到了这只的小雀的歌唱声。
【玉兰双雀】
作者是相当喜欢画雀了，虽然品种不同，不过这幅画的花倒是换了，是一株盛开的皎洁白润的玉兰花，画中玉兰已绽放出最美丽的姿态，还有几朵花苞尚待开放，作者笔触细腻，设色高雅，使这幅画看起来令人赏心悦目。
【雀上石榴】
这幅画最为醒目，画中是盛开到极致的火红的石榴花，一朵朵的累在枝头，十分艳丽。花间一只黑头白身、尾翎修长的绶带鸟，正傲然地立在枝上，形态优雅美丽，红与白的配色彼此各自突出对方，相得益彰。
【双雀海棠】
画中朵朵海棠花缀满枝头，淡雅可人，一对白头翁互相倾望，活灵活现。白头翁是长寿的象征，寓夫妻白头到老，幸福美满。
【蜂舞蕙兰】
这幅画终于没了雀鸟了，因为花变成了蕙兰，蕙兰枝叶较软，叶片修长，白色花朵正绚烂地绽放，像是品行高洁的君子一般，其淡淡的香味引来众多蜜蜂在四周盘旋。
【萱草蝴蝶】
萱草又名“谖草”，谖就是忘的意思，它还有另一称号——忘忧，萱草在中国的历史悠长，它是中国的母亲之花，孟郊曾写“萱草生堂阶，游子行天涯；慈母倚堂门，不见萱草花。”画中的萱草绿叶修长，花朵娇艳多姿，引来了两只蝴蝶。
【蝶上百合 】
百合寓意百年好合，白色代表纯洁，画中的百合花朵大而清香，颜色洁白，但也渗透着淡淡的紫色，枝叶翠绿，宛如仙子般有着不被污染的纯真，被这香气吸引而来的一只蝴蝶，正流连忘返。
【荷塘双晖】
夏日荷塘一角之上，荷叶如伞，荷花风姿卓绝，荷蕊淡黄，花瓣繁多，两朵荷花饱满的花瓣引来了一只蜻蜓。此构图明丽妍美，造型精细宛如实景。
【牡丹争艳】
“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，花鸟画中，牡丹是逃不掉的一个题材，牡丹艳丽高贵，姿色万千，历来受到宠爱。画中的牡丹一如我们常见的样子，花瓣繁复，雍容华贵，端庄大方，高雅而又明艳。
【菊下秋虫】
画中一簇娇美的菊花正兀自盛开，嫩黄、红白、紫白的各色花朵争相开放，为秋意增添了一丝鲜艳的色彩。在这饱满的花瓣之下，一只蚱蜢正潜伏在细细的菊花草叶上，另一只则伏于粉色花瓣上，野趣横生。
【腊梅麻雀】
这幅画中的几只麻雀憨态可爱，停留在粉白双色腊梅之上，形态各不相同，但都自然生动，给人一种出活泼和谐的趣味。此幅构图精致，流露出古香古色的韵味。
余稚的这一套花鸟图册，构图简洁，笔法工整细腻，设色明丽亮眼，无论是虫鸟的姿态还是花朵的天然美色，都被细致地描绘出来，既趣味横生，又显露出余稚高超的写实画工，在这炎炎夏日，来点这样的鲜艳明媚的颜色，心情都会变得更好了。
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