中国人在文物修护方面是出了名的厉害，甚至还拍摄了文物修复的纪录片——《我在故宫修文物》目前为止唯一一部成体系拍摄故宫稀世文物修复故事的大型纪录片，用年轻的视角走进古老的故宫，第一次系统梳理了中国文物修复的历史源流，揭秘了世界顶级文物“复活”技术。
中国修复文物的基准是修旧如旧，而国外在文物修复方面却实行修旧如新。已西班牙为例，他们的文物修复师，经常在文物上面增加一些自己对艺术的理解。古朴的马德雷拉古堡，被修复成了时髦的现代小洋楼。威武的圣乔治被修复成了小鲜肉，这种“遗产屠杀式”文物修复会让文物彻底消失自己原本的风韵。
然而中国则一直秉承着文物要修旧如旧的原则，用一颗匠人之心，让后人能够透过文物上承载的岁月，看清认识到真正的历史。例如中国匠人对古代铜镜的修复，破碎的镜子拼合后，需要用颜料掩盖住接缝。这是中国常用的修复风格，西方崇尚暴露接缝。很难说哪种是对的。各个学科都是这样，多个理念并存。铜镜刚做出来时，照人相当清楚，和现代镜没啥差别，复原后的铜镜在保留历史感的同时，依旧能够光彩照人。
2017年美国波士顿美术馆曾举行了一个特殊的展览——《修复进行中：妖怪与降妖者》。“修复”就是这次展览的主题，其中修复的一幅作品是中国明代巨幅绢画《道教雷部辛天君画像》。
这件作品的画心，长约3.78米，宽约2.56米，在6个月的时间内，中国修复师将对整件作品进行揭裱。这是一道非常复杂的工序，需要将画心从旧裱上揭下来重新装裱，一般的装裱师无法完成这项工作，因为一不小心就会损坏画面。修复师们还对画面及绢底进行了修复。
中国传统工艺，“择一事，事一生“凸显人文气息，体现匠人精神。对传统文物工艺的传承，正是次穿越时代的对话、一次与文物注定的相知，锔瓷、螺钿、木胎掐丝，修复…每一种手艺的背后，是源源不断地输送着的、中华传统文明的新生力量！修复一件古玩文物，需要忍受漫长反复的枯燥，向手艺人致敬！
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