曾经，我们可能都为「百大DJ排行榜」这个头衔疯狂过。对于笔者来说，这件事可以追溯到2012年至2013年。即已时隔七年上下，但回想起来还是有些许“羞耻”。再往更早的故事追溯，早在2008年左右，便有中国DJ为争取此类榜单用力过猛，引发许多DJ同行关注。
但正如电子音乐资讯大部分读者们所知，百大DJ排行榜只是一种排行榜形式，目的是用于评选出一百名DJ，所谓百大DJ即Top 100 DJs的直译。既然这是一张排行榜，也意味着推行此类榜单的品牌不会只有一家，我们多数时候讨论的，则是DJ Mag Top 100 DJs。
尽管在国内成功普及化、产生商业价值的百大DJ排行榜不多（言中之意是这类榜单很多，但只有其中几分名单在乐迷范围内议论纷纷），不过「DJ Mag Top 100 DJs」和「PYRO Top 100 DJs」显然是在知名度方面最成功的例子，同时也都具有无限争议性。
这便引出了本篇文章的话题——“百大DJ排行榜”是否有其存在的意义和价值？。也正如本文摘要所说，本文讨论的范畴不限于DJ Mag推起的榜单，换而言之，像PYRO百大DJ排行榜或者其它品牌呈现的类似意义的榜单均可出现在笔者和读者们的思考传达区块内。
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思考的第一个角度——乐迷的角度
其实，如果我或者你只是一名电子音乐爱好者，没有打算做这个行业，音乐发生的一切对我们来说都只是站在听众的角度进行审视，结果通常与许多人经历过的阶段相似：在刚刚接触一切的时候，我们可能因榜单而认识更多DJ/制作人和他们的作品，这是好的。
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但久而久之，我们会因为自己试听的音乐越来越多，而变成更加见多识广的听众、粉丝和爱好者。我们慢慢因为自己的接触面升级而了解到许多更好的DJ/制作人、唱片厂牌，慢慢地发现，那个帮助很多人入门的百大DJ排行榜，并不是真的能够代表最好的DJ们。不过也正如其它任何榜单一样，它们用于推广和包装人们需要展现的种种，而不是判断是非对错。
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思考的第二个角度——DJ/制作人的角度
如果你或我是一名DJ/制作人，哪怕只是DJ或者只是制作人而不兼得两种工作也罢，是否提升自己的打碟能力、是否提升自己的唱片制作能力，或者再把天赋也算上，我们是否能够成为伟大的DJ、成为伟大的制作人，似乎并不是由是否争取一张排行榜成绩来决定的。
换句话来说，我们可能会有很多时候都需要为自己争取一些能够加分的成就，通过这些成就为自己升级包装或者争取各种发展机会。但如何争取这些成绩便是一门学问，一切都会成为我们在成长道路上的扶持，但不会成为定义我们的打碟、制作等能力的排他性标准。
思考的第三个角度——音乐生意的角度
毋庸置疑。乐迷是否把一张排行榜当作权威，是否通过DJ Mag百大DJ排行榜、PYRO百大DJ排行榜或者其它同类榜单来认识DJ/制作人们，那是因人而异的；DJ/制作人们通常也不会真的把排行榜上的名次当作区分三六九等的标准。一切最大的意义，在于Business。
Music Business从来都不是一个贬义词，我们甚至会把它当成音乐产业和音乐管理中最重要的“学术”之一。面向俱乐部、活动主办方或者各类艺人公司，各种排行榜均有望成为我们每个人能够将自己的角色扮演到什么程度的钥匙或者入场券，或者说，影响你的财富所得。
即便受疫情影响，眼下的商业市场与以往大有不同，在Korea Bounce和抖音网红成为主流商业需求的今日，即便是DJ Mag百大DJ们、海外顶流DJ/制作人们的讨论量也大幅度减少了。但不可否认的是，一旦疫情过去，商业俱乐部们仍然非常愿意为百大DJ上榜成绩买单。
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不仅DJ Mag百大DJ排行榜的上榜成绩会影响到DJ/制作人们的商业道路，是否能够在PYRO百大DJ排行榜取得一份漂亮的成绩单，也将极大程度影响嘉宾DJ预订环节的判断。在昨日预告即将开放投票的PYRO百大DJ排行榜，背后就有无数双虎视眈眈的眼睛盯着呢。
根据PYRO官方信息称，2020年的PYRO百大DJ排行榜和PYRO百大俱乐部排行榜将在2020年7月1日开放投票，一直到8月31日深夜截止，投票周期为两个月。乐迷、粉丝、路人或任何网络角色都可以在PYRO小程序内支持自己喜欢的DJ和Club，并在评审团的二次判断中，最终构成结果。PYRO还将启动Club Shows形式的拉票巡演。
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很现实的一个说法——这对于DJ/制作人们的“吃饭”环节来说是一种加分项，它不会改变你的打碟和制作技能，但有机会帮助你提升预订价值，绝大部分打算参加该榜评选的DJ/制作人们都该清楚。笔者决定在文末留下玄机。与电子音乐资讯建立360 Deal的XING KONG、Yaakov、KOOOZ是否计划在今年的PYRO百大DJ排行榜中首次参赛呢？
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