1
小时候看了古惑仔，觉得情谊深，兄弟重，
陈浩南山鸡大天二包皮焦皮都好帅好酷好屌炸天啊！
然而后来我去看了牛佬的漫画，发现一切都是假的：
焦皮是派来杀陈浩南的，被干掉了
山鸡出卖陈浩南
陈浩南吸毒自寻死路
大天二太子等七人为救陈浩南被斩毙
山鸡被洪兴社干掉了
......
里面的女性角色几乎都有过不好的经历
背叛是家常便饭，里面没有好人
2
古惑仔系列在当时究竟有多火爆？
有香港的朋友说：
“去电影院的大都是年轻人，穿戴入时，头发染上瞩目的颜色……甚至连黑社会，也毫无顾忌的跑出来支持。”
一部电影能够火到这种程度，正是因为它充满了浪漫主义英雄色彩，讴歌了兄弟情深、忠肝义胆。
它一面描画出一个快意恩仇的都市江湖，一面也为那个年代的香港青年找到了极具个性的生活方式。
但是越是张狂的青春，就越是短暂。
因为效仿的年轻人太多，古惑仔很快招来了社会各界的不满。
你想想，那些原本应该去学校上课、去工厂做工的年轻人，一时之间都带着刀棍，叼着烟头晃荡在街区上，换成是谁都会感到不安。
在舆论的声讨下，连导演刘伟强也开始反思这个系列的影片。
饰演陈浩南的郑伊健，更是对自己的角色造成的社会影响感到矛盾。
这一切，也就促成了2001年的一部古惑仔番外篇——
《九龙冰室》
导演马楚成希望借这部片，挽回古惑仔系列的名声。
事实证明他成功了，同时也为古惑仔系列画上了一个令人感慨的句号。
可以说，《九龙冰室》就像是古惑仔电影中的一股清流。
在影片中，没有山鸡，没有靓坤。
提着刀的陈浩南也变成了“过气英雄”九纹龙。
他回到朋友开的九龙冰室，只想一辈子留在这里，隐姓埋名安享晚年。
他收敛起年轻时的锋芒，开始做一些自己以前不会做的事。
比如跟同事说“多多照顾”；比如别人用水泼他依然笑脸相迎。
他很努力地改变着，好像这样就可以彻底与过去挥手告别。
但是就像《笑傲江湖》中任我行嘲笑令狐冲那样：
“有人就有江湖，我看你怎么退出江湖？”
人在江湖，更多的是身不由己。
3
古惑仔系列，兴起于香港，旺盛于大陆；
但最终呈现的效果，不是流芳而是流毒。
知乎“古惑仔害了多少人”下面，有一千七百多个回答。
黄秋生曾在做客电台节目时，谈过：
“我到内地拍戏的时候，遇上当地的青年，见我就叫我大飞哥，年少时看了古惑仔加入黑社会，很崇拜我，但我看他手指都被砍断了，心里是后悔的。以前拍这种电影，教坏了不少后生仔。”
陈小春也曾经在电视节目满含诚意地道歉：
“我们是坏人，我们教坏人，总是带给人负能量。”
香港影人后来也意识到了这一点，马楚成安排郑伊健在《九龙冰室》里道歉：
对不起，我不知道我的英雄形象害了这么多人。
就像《教父3》虽然仁者见仁智者见智，但仍然是这个系列一个必不可少的结尾，交代了黑手党老大的落寞归宿。
九龙冰室虽然号称古惑仔7，但和前几部的关系不大，陈浩南也变成了九纹龙，故事编剧貌似也是由两个女人来代替了牛佬的漫画。
整部电影的精华，堪称是马交红等不来九纹龙，拿着毒品去冰室发难：
“收手？我17岁跟你的时候你又不说？我们那么多人成天在外面踩着人命扮英雄，都是学你。”
九纹龙回她“对不住，我真的想不到我的英雄形象影响了那么多人”。
4
90年代中期古惑仔风头最盛的时候，南方几乎每个城市的青少年都把浩南哥奉为至上偶像，多少人有样学样出街砍人，或被人砍。
想来郑伊健一定很早就对此社会现象感到矛盾，这和他后来又接拍的《天行者》是一脉相承。
老大想回头，却要付出生命的代价，出来混，早晚都要还。
九纹龙用他的生命走回了家，郑伊健也用这部电影给古惑仔盖上了棺。
最后的结局轻轻地以“两刀”带过刺杀过程，算是对“陈浩南式英雄形象”的一个最大保留了吧。
其实片子还某程度上挺切实地反映了香港低下阶层的一个阴暗面。
一群中学生终日无所事事，以“跟大佬”为荣。
茶餐厅是一个很典型的龙蛇混杂的地点，同时充满着平凡的平民特色，作为全片贯穿亲情、爱情乃至义气、古惑仔等等各部分的载体非常合适。
最后的悲情结局也摆明了导演对那群迷路的学生们的一个深沉的嘱咐：
千万别走上不归路，郑伊健的“爸，我回来了”也暗示着“回头是岸”的劝喻。
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