专访演员刘奕君：我演的不是反派，是让人捉摸不透的人

齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 师文静

演员刘奕君最近又官宣了一个新角色——《冰雨火》中的杨兴权，因为没有像其他演员定妆照一样身穿警服，观众们似乎又嗅到了一丝熟悉的气味，这可能又是一个闪光的反面人物。

温文尔雅甚至有些“反差萌”的刘奕君，最近几年却带给大家一摞最具“杀伤力”的反面角色。

《远大前程》中心狠手辣的大魔头张万霖、《橙红年代》中神秘多面的毒枭聂万峰，隔着屏幕都能让人不寒而栗。而《琅琊榜》中的谢玉、《扶摇》中的齐震、《猎狐》中的逃犯王柏林等角色，则呈现出了心机深厚、野心张狂、奸诈狡猾之外的饱满、立体和复杂，冲击着大家的观剧体验。

刘奕君不认同将他的角色称之为“反面人物”或“反派”，他用自身成熟、细腻的表演重新定义一种正邪莫辨、善恶兼之的变化中的荧屏形象。

刘奕君对角色全情投入，他认为表演就是表演“细腻”，而哪怕是人物一个不经意的小动作，背后也可能有蓄谋已久的动机。他敏感地捕捉人物心思，追求表演的多意性、复杂性、不确定性，呈现人物更加丰盈、诡谲、厚实的一面。就像文学中的“冰山理论”，一个丰富的人物宛若“一座冰山”，观众看到了水面之上的部分，但也被水面之下最巨大的那一部分所打动。

刘奕君说到了他这个年龄，表演已变成生命中的一部分，不会刻意去想着爱它，但有时候被它虐，痛并快乐地往前行走着。

刘奕君的戏看得过瘾，人则真诚、有趣、有深度。关于表演，关于角色，关于态度，他愿意敞开心扉讲给观众听。

齐鲁晚报·齐鲁壹点：《猎狐》中逃犯王柏林最后时刻一夜白头，被押解回国途中凝望熟悉的故土痛哭流涕。在恶之外，角色回归人性的东西触动很多观众。你把“反面角色”演得让观众深思。

刘奕君：其实，我不太认同“反面”“反派”这类词。包括我自己，我们从小接受的教育不是黑就是白，不是好人就是坏人。小朋友们做游戏时，都是玩好人抓坏人。但是，人有那么绝对的好或不好吗？有绝对的善恶吗？都是相对的。

《猎狐》中的王柏林对家庭来说是一个好父亲，是一个好丈夫，但作为上市公司CEO，他草菅人命，走上经济犯罪道路，绝对十恶不赦，是个大坏蛋。但站在剧中人物这两个立场上，似乎也不能说他是绝对的坏人。都是相对的，人性永远善恶并存。

创作一个角色，一定要抓住人性的这种复杂性、多变性和不确定性，角色让人捉摸不透，才具有吸引力。更要用一种大局观来看待角色。演员一定要站在稍微高一点的地方看世界、看人间，才能知道角色到底应走向哪里，是善一点，还是恶一点，还是其他样子。表演中，要做的是传递给观众一个真实的，让观众能产生共情，能感知到的活生生的人。

影视剧里也有很多“大好人”的角色，观众看不进去，代入感不强，其实就是真实感不够，观众产生不了共情。每个观众都有喜怒哀乐，有善恶是非观，有审美观，人本身就是复杂的，如果你塑造的人物善恶并存，让人五味杂陈，那么角色就能与观众产生共通点，观众会相信你的角色，进而相信虚拟的故事，愿意去品味角色的人生，经历这个人物的喜怒哀乐。

我希望大家不要用好坏去区分角色，而是要看到角色复杂的、真的地方。

齐鲁晚报·齐鲁壹点：随着剧情深入，王柏林这个人物的境遇几经转折，观众发现你的表演是层层递进深挖人物内心状态的。能具体谈谈如何才能让角色呈现他的复杂性、多变性和不确定性吗？

刘奕君：比如，《猎狐》中有一场王柏林在美国监狱中得知女儿失踪的戏份。剧本中写的是，王凯饰演的夏远和王鸥饰演的吴稼琪正对王柏林进行审问，警察来了，告诉王柏林他的女儿失踪了。女儿没能得到社会保障机构的及时照顾，王柏林便冲着美国警察发火，但因情绪激动暴力袭警被强行拽走。王柏林边走边向夏远、吴稼琪求救寻找女儿。

这场戏，导演希望王柏林自愿说出让国内警察帮忙找女儿，他同意被押解回国。但这样的话，王柏林的情绪突然间会转好几弯。时间太紧张，我二倍速、三倍速演完，台词都说不完，更没有办法转换情绪，很难完成。

我认为这场戏是王柏林这个人物内心发生转变的关键节点，就跟导演提出了我的表演方式：王柏林对美国警察愤怒了，也指责了他们，但又迅速冷静下来，坐下后用两手捂着脑袋，这时王凯、王鸥都没有台词，我开始掌控一切，王柏林抬头，用戴着手铐的手把眼镜拿了下来……

这是全剧王柏林唯一一次摘下了眼镜。眼镜是一个符号，对王柏林来说它象征着道貌岸然，是一种伪装，但我让王柏林摘下了眼镜，摘掉了伪装。王柏林定定地看着夏远和吴稼琪，说为了女儿愿意配合警察，展现了他的真实，他一直以来的对抗状态消失了。这场戏稍微调整了一下，所有角色都在状态里面，出来了那个感觉，导演和制片方也认可，人物也增彩，这就挺好。

所以，演员得敏锐得捕捉到角色身上的这些可能的闪光点。角色的真实感、非真实感差别在哪呢？差别就在于你有没有去捕捉这些东西。也可以说，演戏就是演“细腻”。

齐鲁晚报·齐鲁壹点：所以，会经常遇到对自己的角色提一些合理改善建议的时候吗？那么，演员的二次创作的自由度有多少呢？

刘奕君：演员一定要以编剧的剧本为蓝图，要充分尊重导演、制片方、对手演员的意见，然后再进行合理的二度创作。加入自己的想法，一定提前跟合作演员沟通、商量。表演这场戏时，双方心理都能很顺畅才行。

其实，剧本已经给演员提供了表演空间，但我有时还是会不满足，还处于饥饿的状态。我总是想让人物再饱满一些，就会去琢磨剧本中字里行间那些潜在的东西。幸运的是，我遇到的导演、演员都不错，个人表演上的想法基本上都实现了。