电影别告诉她，有人泣不成声有人忍俊不禁，以小见大温暖共情

王子逸导演，奥卡菲娜主演的电影《别告诉她》这部电影根据导演王子逸的亲生经历改编，讲述的是一家子人为了向奶奶隐瞒癌症晚期的病情，通过策划一场婚礼让漂流在海外的家人团聚的故事

这部电影上映后反响十分热烈，IMDB评分7.6，仅仅比李安的《喜宴》低0.1分，女主奥卡菲娜更是凭借这部电影成为了金球奖史上首个亚裔影后，这部电影展现了前所未有的真实，电影中并没有出现以往好莱坞大片中对中国的刻板印象，比如说戴斗笠的中国农民，或是普通话不标准的土豪，场景上由于电影是直接在导演的老家长春取景所以电影中无论是街道，小区，医院，以及老人们锻炼的小公园都是原汁原味的场景

室内的置景也是常见的老年人画风，并没有出现特别奢华或是特别古典的建筑，可以说这就是我们日常生活中都经历过的城市，在画面上，为了更好地营造家庭氛围，电影中有大量家庭成员聚集的场景，一起聚餐，一起扫墓，为了同时容纳这么多的角色导演王子逸选择了故事片不太常用的2.35：1的宽 荧幕画幅，这种多用于大片史诗片的画幅，配合上大量使用虚化很少的浅景深镜头让一家子人物和背景都得以在一个画面中清晰地展现

拍摄的时候电影也很少使用运动镜头，大多的时候都是定机位配合长镜头来交代角色和周围环境和其他角色的关系，电影中的另一种镜头就是有着多为人物作为前景的中景镜头，给观众一种被摄角色被一大家子人同时注视的感觉，更加强调了家庭成员多的一个氛围，导演王子逸这些镜头语言上的设计让这部电影有一种纪录片的感觉

让观众能够参与到家庭生活中，同时观众也是一个旁观者，观察这一家子在隐瞒真相时的一举一动，据王子逸所说在2013年事情发生时，她在奶奶家中的三个月就已经拍摄了许多画面，这让电影中的许多场景在创作时有据可循，也最终让整部电影都无比真实，比如说奶奶喂饭，男人喝酒宿醉，低头玩手机的小孩，婚礼上各种宾客一起吹牛等场景，这些都是我们曾经经历过的

这部电影在对白上显然没有那么多的设计，许多对白像是导演从过去录制的片段中摘取下来的，对白的数量和信息量都很少，没有经过多少艺术的加工，这多少让整部电影在真实之余寡淡了许多，除了缺乏冲突让我在很长一段时间都没有继续看的动力，同时也几乎没有任何塑造人物形象的作用，以至于整部电影看完除了女主和奶奶，其他的家庭成员我居然没记住几个名字

整部电影虽然呈现了一大家子人，但是群像的塑造是非常失败，除了奶奶和碧莉，我更想知道其他的家族成员，比方说奶奶的两个儿子，大儿子定居日本，基本看不出什么痕迹，他在日本经历了什么，他到底是一个怎样的人，这些细节电影都没有说，二儿子也就是女主的父亲，甭说经历了，我都看不出他身为翻译角色的特征，优秀的家庭互动细节下是并不优秀的文化冲突

在美国长大的女主碧莉并不赞同家人隐瞒病情的决定，在整个筹备婚礼的过程中，她独自一人挣扎在谎言和真相中间十分煎熬，在她最痛苦的时候，电影用大伯一句最直白的话阐释了这部电影想要表达的主题‘因为你们把生命看成是个体的，这正是西方和东方的文化差异问题，东方人是把生命看作是集体的’

电影想通过是否要向家人隐瞒癌症作为切入点，讨论集体主义和美国的个人主义上的文化差异，这样的讨论显然是浮于表面的，电影在很长一段时间都在用真相是正确的谎言是错误的这种道德主义的角度质疑隐瞒癌症的行为，一方面道德的角度很难上升到对集体主义的讨论，另外一方面也忽略了隐瞒癌症的真实原因

癌症在中国被普遍认为无法治愈，其实是大多数人对健康管理缺乏足够的重视，缺乏早期筛查的概念，身体不舒服开开药，抗一抗就过去了，并不会去做深入检查，以至于查出癌症的时候多半是晚期，所以治疗和存活的难度很大，其实大部分癌症如果被早期发现是可以被治愈的，所以电影把中美的文化差异通过病情问题归结到个人和集体主义的冲突这一命题其实是不成立的

现如今用个人主义和集体主义来概括中美文化差异对于双方来说都是片面的，美国在大量的二战电影中也有对集体主义的讨论，而如今美国宣扬的自由和民主本质上是一种个人功利主义，但有趣的是电影主要探讨的中美文化冲突虽然失败了，但却通过真实的家庭戏让中国文化自然流露了出来，中国的文化是什么，电影的最后奶奶在离别前告诉碧莉‘生活中总会遇到很多困难，但你一定要想得开，千万不能钻牛角尖儿，因为生活不光是你去做什么，更是你如何去做’

所以这部电影就是中国文化的一个缩影，总的来说《别告诉她》不是一部给土生土长的中国观众看的电影，它更像是一部华裔寻根儿片，我们可以在这部电影中窥见那些早早离开故土的人，再重新踏足这片土地的陌生和彷徨，他们想要证明自己曾经来过但却发现也只剩下了一口不太熟练的普通话，而对于看它的国外观众来说，我非常庆幸这部电影基本上做到对中国的直白展现，没有过去荧幕中对中国的刻板印象，本文由戏言娱乐百分百原创，抄袭必究！