唱之无意，您还不如就唱啦啦啦

苏运莹演唱《自动打开定位系统》

文章来源： 音乐周报

文 | 张燚

“放下拥挤，放下冷漠，放下偏见，张开你的心扉。放下规则，放下权力，放下争夺，别再被它困缚。接纳悲情，看淡幸福，迎接夜黑，安抚心里伤心。去爱朋友，去看山川，放声尖叫，让你感到感动。”

自动打开定位系统苏运莹 - 自动打开定位系统 (Live)

多希望我听到的只是一个反讽的笑话，就像周星驰《少林足球》那场酒吧弹唱的桥段：“少林功夫好啊，真的好！少林少林功夫棒啊，真的棒！”然而不是，我看见苏运莹演唱《自动打开定位系统》时闭目蹙眉、沉浸其中。

职业所困，我不得不时常关注音乐综艺节目，听一些眼下有传播度的歌曲。一路听来音乐还是挺多样的，可谓“开歌有益”。这歌词却每每让我出戏，像吃饭就着苍蝇。郑钧怼网红歌曲怼得有声有色有味道，但他在“我是唱作人”中的表现呢？

《低空飞行》一张嘴就是“感觉像在低空飞行”——“感觉”有直接用说的吗？不应该去描绘“低空飞行”到底是什么样的感觉吗？起码在文学性上，并不能看出“理工男”版的郑钧比低幼版的网红高级在哪里。至于他的亮相之作《刀》，听歌名寒气都能撩我眉毛了，然而一开口，“你的双手如花枝般缠绵蔓延着我”。当然，“温柔一刀”也未尝不可，但是郑先生，您能不能先说“花枝缠绵蔓延”，到后面才亮出“包袱底”：原来不是花枝，而是“你的双手”……

郑钧是理工男，其他唱作人也没好到哪里去。“我感到急急忙忙充满炎热灰尘的秋意”（刘思鉴《0302》），“我去过很多地方玩，雪山，海滩，看到的风景却常常变成比喻，在脑海中飘来覆去。我后来发现只有一个地方我永远玩不腻，就是你给我营造的环境”（陈粒《自然环境》）……用绘画表现开心，如果是画一个笑脸已经就够低级了，你们倒好，直接在白纸上划了两个黑字：“开心”！

说到“理工男”，油腻的高晓松也是，但他写的《如果有来生》却很有意境：“以前人们在四月开始收获/躺在高高的谷堆上面笑着/我穿过金黄的麦田/去给稻草人唱歌。”如果换成“亲爱的你走了，我好好难过，无比难过”，如何？各位大明星，您写好歌词之后，可以先让您的小学语文老师过过目吗？

生活在具有《诗经》深厚传统的国度，怎么着也听说过“赋、比、兴”。哪怕是直接铺陈的“赋”，也要讲究排比、用典、平仄等手法。“比”怎么着也要用到比喻，歌词表面下要有其他蕴含的内容。“兴”更不能直接说此物，而要由他物说此物。“我有嘉宾，鼓瑟吹笙”，这句子怎么有资格进《诗经》？前面加一句“呦呦鹿鸣，食野之苹”，是不是就有感觉了？这种语感在这些明星音乐家的作品中少见，在西北老农民的“信天游”中却常见：“割一把糜子弯一回腰，喝一口凉水娘家的好”“东山上那个点灯哎西山上得个明，四十里那个平川啊瞭也瞭不见个人”……

用到比喻也应该多是暗喻、隐喻。明喻也可以用，但是明喻更不容用得高级。鲍勃·迪伦有一首名曲叫《像一块滚石》，此曲前面的歌词是这样的：“从前你衣冠楚楚扔给无业游民几个小钱儿满不在乎，不是吗？你总是笑话那些努力生活的人‘碌碌无为’，现在呢？”歌词先说某人的举动后面再总结“像一块滚石”，这是明喻，是加分的比喻。而有一首形容小丑的歌，歌词开篇全都是直接描写小丑的装束和举动，后面直接点题“我像是一个小丑”是把暗喻直接拉低成明喻，是在减分。若是把“像”字去掉，《小丑》的歌词何至于这般“丑”？

歌曲是要抒情，但小学作文课早就告诉我们，“情”不是直接说出一堆形容词和名词，而是从景、物、行动中蔓延开来，是触目、惊心、入耳、沁口鼻。艺术之情不是喜怒哀乐词语本身，而是喜怒哀乐的意象表现形式。“山之精神写不出，以烟霞写之，春之精神写不出，以草树写之”，这说的是绘画，歌词何尝不是如此？

您在直抒胸臆，把自己感动得稀里哗啦的，因为您有自己的前史，相关故事一场场一幕幕涌进脑海，才情感爆发了，但别人没有“前情提要”，自然无法感同身受。您要把自己的感觉通过语言的艺术意象而不是直接语义传递给受众。意立于象，不能有意无象；意在言外，要有别说。古代美人那么多，而只有沉鱼、落雁、闭月、羞花传下来，即是此理。如果您实在没多少词儿，那么还不如反复，借鉴“呦呦鹿鸣食野之苹（蒿、芩）”那样进行反复。

在中国“诗”“歌”通用，“诗三百”即是“歌三百”，我们都知道“诗无达诂”，说得清道得明的那是说明文议论文，非诗歌。歌既有言，即需善言，有意无象可能是街头口号，是人生金句，唯独不是歌，还不如唱“啦啦啦”。言不尽言，不是因为没话说，而是因为有句话总在落笔的时候响起：语言的尽头是诗，诗的尽头，音乐出现。