解读吸血鬼电影的真正隐喻，不只是吸血和猎杀，其实是“性”隐喻

德古拉，吸血鬼，还有他身旁美艳的吸血鬼妻子，都是我们看到的电影的常客。这群吸血的夜行动物，既冰冷，惹人恐惧，又吸引着长久以来观众的眼球。比较经典的作品有弗朗西斯·福特·科波拉的《吸血僵尸：惊情四百年》（1992），还有劣评如潮而成为话题的《暮光之城》系列。

如果有人告诉你，吸血鬼电影和相关作品，其实在讲性，你会对于这些吸血的故事，有另一番的看法吗？

吸血鬼，其实是“性”的隐喻

《吸血僵尸：惊情四百年》的导演，是执导过《教父》系列的弗朗西斯·福特·科波拉里面露骨的镜头处理，虽然没有任何直接的性爱场面，只有“吸血”的举动，而随之连抚摸狼狗的情节，也很少非常挑逗。这是一个跨越世纪的爱情故事，主角德古拉伯爵因为渴望寻找死去的妻子而逆天喝下血液，成为吸血鬼。而电影中的德古拉，并非只是恐怖的“怪物”，反而是有颗“心”，对真爱坚持不懈的人。

二人在四个世纪后的伦敦相遇，一眼便有似曾相识的感觉之于，一直乖巧，看起来“贞洁”的米娜，却一直被吸血鬼的“吸引力”所迷倒，明知道危险，却也正是这种强大的欲望将会带来的狂喜；想要被咬的米娜不害怕成为吸血鬼的一分子，因为那是她心里的“天命”，越危险，越想要靠近；另一边厢，德古拉一直压抑着对米娜血液的饥饿，通过夜里吸别人的血，来拖延危险事情的发生。

吸血鬼和人类交换身体分泌（血液，唾液），在吸入吸取血液，伴随着的呼吸声，还有尖牙进入大动脉的一刻带来的“快感”，都是吸血鬼电影对“性爱”的一种含蓄，充满仪式色彩的处理。

对“禁忌的性”的隐喻

吸血鬼电影同时探索了一些“禁忌的性”（至少在上映时依然是“禁忌”的话题），例如同性恋和婚外情。

德古拉的女儿，她的女同性恋诱惑场面如此炙手可热，无法想象它是如何超过30年代的审查员的。

格洛丽亚·霍尔顿演绎了一场女同志的挑逗桥段，火辣得让人难以想到像这部电影如何绕过30年代的荷李活电影审查。

1936年《德古拉的女儿》的主角由德古拉伯爵变成他的女儿伯爵夫人扎莱斯卡，宣传海报上写着她带给人一种奇特的感觉！”，而最令人惊奇的是伯爵夫人扎莱斯卡尝试勾引女主角的一幕。

电影将德古拉的女儿塑造成一头怪物，她到伦敦寻找“猎物”，对象都是年轻的女生，电影明显暗喻女同志，将同性恋者“怪物化”。不过效果适得其反，电影因此而名留青史，成为酷儿理论者的讨论话题，也有人进一步了解电影制作的30年代，所鼓吹的保守观念和恐同意识形态。

在《吸血僵尸：惊情四百年》中，已经订婚的米娜在夜里看到德古拉的来访；《吸血新世纪》中的贝拉克里斯汀·斯图尔特饰总被突然在窗户出现的爱德华吓一跳；总是在女主角入睡时夜里来访的吸血鬼，那种需要压抑的“吸血”欲望，也许是对婚外情的隐喻。不能见光的感情，也许会像吸血鬼一样，暗暗地偷窥着欲望对象，或者限制自己的来访只能以“相拥而睡”收场，以免封闭“危险”。

以《吸血僵尸：惊情四百年》为例，德古拉的三位妻子，总是美艳地登场，进取地引诱猎物，，本身自己对吸血的需要。在此电影情节中，其中一位妻子的饰演者是义大利著名演员莫妮卡·贝鲁奇，在米娜未婚夫乔纳森的身体上所进行的“挑逗”，甚至有人有人刻误会为“软性sq片”，不过吸血鬼电影总有一个充分正当化这些“进取行为”的理由，就是“吸血”。

如果吸血鬼电影是对欲望，性爱背后的危险和一些社会禁忌的含蓄指涉，那么吸血鬼的妻子也就是维多利亚时期被视为不道德的女人了；她们没有如“处子”一样贞洁的形象，举止狂野，勾引的行为和态度挑战社会对女性性欲的规范。