唐代古玉鉴定——专题3....

各位师友周六愉快，今日我们继续开始讲解唐代玉器，前几日我们从唐代片雕玉器开始讲解，大家应该具有一定的基础性认知，对于综合鉴定玉器而言，片雕玉器是最凸显工痕的，最突出工艺的，今日我们讲解一下唐代圆雕玉器部分，这个部分包括“人物”“动物”这两个大门类，下面我们开始今日的课题讲解。

唐 青玉雕云象

这是一点较为典型的唐代青玉象，是2002年拍卖所著录的一件名品，我们以这件开始今日的讲解。

1，材质为细度极佳的青玉质地

光气柔和、包浆熟旧，从表面滋润的光感可见本质油性极佳，这样的青玉料在玉器中属于脂粉度极佳的青玉料。

2，材质受红沁

象臀部、腿、云纹处受沁，沁色为红褐色，因为青玉本质为玉化过程中受铁元素影响，所以生成沁色后，颜色通常为红褐色沁，象下肢红沁明显受裂纹的影响，由云头部分沁入象前肢，从沁变角度来说，也非常的典型和自然。

重点：“六牙象”的雕刻类型

大象左右共雕琢6根牙，这就是我们所说的“六牙象”，《洛阳迦蓝记》记载，六牙象为佛祖释迦牟尼的坐骑，六牙象是象中之宝，象饰做行走于云端状，鼻端卷转，嘴巴微微张开，左右口角生出六枚象牙，这里是典型的六牙象形制。

头部工艺特征的特写

以阴刻线表现象眼部纹饰，大耳扁阔，下拢，长鼻卷起，神态极佳，安详恬静，这样的雕琢形制，一直影响了后世，在明清的玉器中，也一直延续了这样的雕琢风格形制，但这样的形制并非起源于唐，而是汉代玉器中就已经有这样的形制出现，只是唐代将这样的形制继承并且发展，在后世的玉器雕琢中起到了承上启下的作用。

象题材在唐代玉器中，不仅仅是昙花一现，我们可以再看一件比较典型的唐代人与象结合的作品。

对比上面一件大象的形制，我们明显可见，这件大象只有一对象牙，可见这件的作品并非和佛经的“六牙象”一致，相比较上一件大象比较庄严，而这件更加具有玩味。

人身穿胡服，衣服呈现长袖式样，短裙裤，同样靴子也是胡人中常见的衣着，可见这是一个比较典型的胡人。

今日讲解2 唐代击鼓人物

材质为典型的和田玉质地，从熟旧的包浆和打磨可见和田玉的硬质光泽，材质带黑点状态结构，这样的用料和明清时期是不同的概念，明清玉器雕刻人物很少用到“带黑点”玉料，通常雕刻人物会剔除，或者把黑点做成“巧做”

1，纹饰工艺分析

人物衣着胡服，双臂和双腿处衣袖有典型的排列状阴刻条纹作为附着装饰纹饰，这样的纹饰在之前我们讲解玉带板的胡人中，同样出现这样的纹饰特征，所以我们从工艺处就可以分析这是一件比较典型的胡人，从而这就将年代划分开了。

击鼓胡人是唐代胡人题材中较为典型的一个表现方式，在出土的带板中较为典型，而以人物独自表现的圆雕，在唐代玉器中十分罕见

人物面部，厚嘴唇、大胡须、脖子于身体相接，开脸上仰呈现开心愉悦的状态，双臂相对于头部显得比例比较瘦，手持于胸前，双手拍击，无论从神态还是韵味，几乎在这件胡人上发挥到了极致。

鼓夹

“唐代玉器的打磨光气”

型、纹、工是可以仿得很象的，但光气仿不了;光气就是氧气层，是时间与环境等外在因素与玉器本身共同作用的结果。

1，生坑状态的唐代玉器判断沁色和整体工艺，以及出土皮壳氧化状态

2，后期传世的唐代玉器皮壳干老，打磨光气沉稳，青玉类的辨识度很高，同样是判断工和皮壳状态

3，区别90年代南方地区仿做的一批，这类由于经过一段岁月氧化，皮壳同样出现老化状态。