乔瓦尼·博蒂尼（Giovanni Boldini, 1845-1931，意大利肖像画家），出生于意大利。19 世纪末“美好年代”（the belle époque）的一位卓越的社会肖像画家，他欣然接受了“时髦大师”这个 美誉。
博蒂尼最喜欢的是松鸦（Garrulus glandarius albipectus）。这种鸟身高约30厘米，周身蓬松呈绒毛状，从眉角处开始向后伸展成红褐色的顶冠，口角至喉侧有一粗著的黑色颊纹，短短的翅膀配上长长的尾部，形态甚是优雅，鸣叫的声音更像是音乐般悦耳。博蒂尼每次都会停留一会，注视着觅食的松鸦，倾听着动听的鸟鸣。
他的画布很大，作品洋溢着热情、生动，富有戏 剧性，更重要的是具有一种高级时装所特有的感官愉悦 性和活力，这使他所描绘的对象栩栩如生，仿佛世纪之交的巴黎生活就是一座没有尽头的 T 台。
恍惚中，一位老者奋力攀爬脚手架，一身灰色长袍上已经布满颜料。老人目光有力却也难掩精力疲惫。向上望去，在一片黝黑之中，渐渐可以辨别出尚未完成的末日审判题材的壁画。从艺术形式上看，这些不断重复的宗教题材的教堂壁画沿袭了文艺复兴之精神，画面却已然失去了往日的神采，虽然不至于回归到中世纪的呆板主观的装饰风格，但是距离文艺复兴盛世的大师绘画已经是渐行渐远。看着将毕生精力倾注于此的老者，博蒂尼产生了一种厌倦心态，他觉得传统宗教壁画已经死亡，绘画形式以及绘画语言必须要有新的生活与精神来源。博蒂尼一边做些辅助的工作，一边将自己的想法告诉了父亲。父亲快速接过博蒂尼递上的一把画笔，一刻不停地用赭石黑描画着底稿，在天使衣褶飘带处，他稍作停顿，转过头部低声说道：你应该去佛罗伦萨。
1862年，博蒂尼来到佛罗伦萨。在马基亚伊奥利（Macchiaioli）鼎盛时期，他和朋友们经常聚集在米开朗琪罗咖啡馆。他们感受到了法国巴比松画派的艺术实践，将更多的现实生活注入到艺术精神之中，在米勒的作品中大家甚至感受到了泥土的芳香。他们撰写的阐述自我艺术主张的文章经常见诸各种媒体，坚信只有贴近生活并通过自我解释才有可能被现实社会作出公正的评价，才能为社会更好的服务。这种艺术实践吸引了越来越多的年轻人，他们开始离开潮湿阴暗的画室，走进阳光明媚的自然之中，开始关注风景，关注生活，关注自我。
也许他不如同时代的画家惠斯勒（Whistler）、海卢（Helleu）和萨金特（Sargent）那样有影响力（尤其是在风格方面），但是他那华美的肖像画反映了那个时代 所特有的乐观、魅力与自信，并且也许还对 20 世纪前半 叶的时尚艺术家，如德黑岩（Drian）、艾利克（Eric）， 尤其是格吕奥（Gruau），产生了深远的影响。
克莱奥德梅洛德（CLéO DE MéRODE） 1901 年，博蒂尼（Boldini）描绘了舞蹈家、魅惑交 际花克莱奥德梅洛德独有的神采。那时她 26 岁， 是最负盛名的时候。她还为法国画家土鲁斯 - 罗特列克 （Toulouse-Lautrec）、奥地利画家古斯塔夫克林姆（Gustav Klimt）以及法国摄影家菲力斯纳达（Félix Nadar）担任模特。博蒂尼本名乔瓦尼古斯特飞利浦玛丽亚博。
雪白的肌体，丰盈妩媚，在暖阳下，晚年的博蒂尼慵懒地呆在画室。他写生的模特是巴黎的名媛，她们慕名而来，态度暧昧。博蒂尼细眯双眼，在他眼里更多的是肤色里的无尽色彩变化，大腿里侧的皮肤最薄，里面流淌着血液的颜色，在阳光下有时会呈现出暖暖的橙色，但在背阴处也会看到冷冷的紫色甚至是青色系。
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