豆瓣8.9高分电影《致命魔术》：这部电影就是一出伟大的魔术表演

文章来源于：今日头条“果汁儿带你飞”

《致命魔术》是2006年上映，由克里斯托弗·诺兰执导的美国电影。

这部影片主要讲述了在魔术产生盛行的维多利亚时期，出现了两位极有天赋的年轻魔术师，最为难得的是，他们还是一起长大的好友：罗伯特·安吉尔（后改名为丹顿）和阿尔弗雷德·波登。但是这两位顶级魔术大师却因为一次意外而反目成仇，最终引发了一场世纪魔术大战的故事。

《致命魔术》这部影片的出彩之处则应该是导演克里斯托弗·诺兰所采用的叙事策略了。

《致命魔术》诺兰一样采用了非线性的叙事模式对影片进行叙述，整部影片看起来杂乱无章，但是实际上影片有一条主线在撑着——“复仇”，而影片在叙述上对“复仇”这一主线又加入了许多分线索进行叙述。使得整部影片丰富生动。

笔者将在本文对整个影片的叙事结构进行详尽的分析。

（一） 二元对立的叙事结构的应用

1．双主角的二元对立

首先影片中的两位男主角角色的设置就是一个二元对立的设置。

丹顿出身贵族，已婚男士，并且懂得如何在舞台上表演自己从而去赢得观众的掌声和喜欢。但是波登则不然，他出身平凡，性格天真，与舞台格格不入。两人在出身背景、舞台展现、性格上都是二元对立的，并且，在影片中可以看到，丹顿是在性格、出身等方面占据上风的，而波登则是占据下峰。

尽管两人有着如此之大的差异，但是两人居然还成为了朋友，并且二人都酷爱魔术。正是因为两人都有着这种共性，并且把此作为事业而对待，所以，二人在魔术的竞争上就时常处于一种不平衡的状态。

正是因为有了这种性格、出身、舞台展现、魔术技艺的不平衡，才为后面影片的发展提供了原始的动力。但是，随着年龄渐长，现实中的名利、地位、爱情逐渐将一对好友推向了复仇与竞争之途。

一方面，他们各自提升技艺精益求精；另一方面，他们不断地对对方演出的卧底进行揭穿或破坏，在这条路上二人最终迷失了自我。最后，丹顿虽然用现代科技战胜了波登，夺走了波登唯一的女儿，实现了自己的“复仇”计划——为自己死去的妻子报仇，但是自己也被波登的孪生兄弟法隆杀死，而波登也因为被告杀害丹顿而走向了死亡。

如果说“复仇”是这部影片的主线，那么丹顿和波登两人的这种不平衡的二元对立则是推动主线一步一步发展下去的动力。丹顿和波登这种越演越烈的竞争就是这种二元对立体系的明显体现。

所以，诺兰在角色上设置上采用二元对立的叙事结构，以此推动影片向前发展，更好的凸显了二位男主角之间的矛盾。

2.替身与真身的二元对立

影片中，除了男主角设置的二元对立外，两位男主角与自身也形成了二元对立的设置。影片中的丹顿和波登都进行了分身魔术的表演，只是二人所采取的方式不同。

但在最初之时，二人都是通过替身来完成的。影片中也不断的出现替身。波登的替身是他的孪生兄弟法隆，而且法隆为了让自己成为波登的替身不惜断指，以此来让自己彻底成为波登替身。

丹顿的替身是与自已长相十分相像的失业演员杰瑞·路特。影片中不断出现替身、双胞胎等人物的复制品，但是实际上，诺兰设计替身的角色也只是为了可以更加的让替身和自身形成一种二元对立的关系，在替身与自身中产生影片矛盾，推动影片发展。

(二) 时空叙事——多线索叙事结构

1.三条线索交叉叙事

（1）三条线索交叉叙事类比蒙太奇

三条时间线索彼此纠缠，就如拧麻花一般相互缠绕，所以笔者称为多线索交叉叙事。

多线索交叉叙事不同于立体交叉叙事，立体交叉叙事源自于三层及三层以上的空间关系，如《盗梦空间》的立体交叉叙事即立足于梦中梦的多层空间关系。多线索交叉叙事一般定义为三条或三条以上的时间关系线。这些线索必将最终汇流成同一条线索。

因此这种多线索交叉叙事基本只存在于符合“情节整一性”的电影里。

这三条叙事线索的交叉叙事很像好莱坞影片中的“最后一分钟拯救”的交叉蒙太奇的剪辑处理方法。将许多画面进行切换，营造一种紧张的气氛。而诺兰的三条线索交叉叙事则给观众以同样的交叉蒙太奇剪辑之后所产生的紧张感。

（2）三条叙事线索中视点的自如转换

三条叙事线索的相互杂糅，分散，使得影片有了一种紧张的感觉。但是诺兰更加令人所佩服的就是在如此繁杂的叙事线索之间将叙事视点做了自如的转换。

比如，《致命魔术》中的第一叙事层面，即丹顿与波登在伦敦共同学习魔术的时期，利用丹顿与波登两人的视点来分别回忆；第二叙事层面主要是丹顿的主观视点去叙述波登的魔术成绩；第三层面客观叙述两人的最终结局，采用的是全知视点。

用全知视点的方式给影片制造离奇感，让两位主人公互不相知，互相对彼此产生一种神秘感，加剧影片矛盾，使得影片的叙事视点多样化。

在三个叙事层面的穿插变换中叙事视点在不停地游移变化，使得全片就像一个叙事的迷宫，令人眼花缭乱，如果稍有分神就难以理清故事的进展。

2.日记本——带领观众成功的进行叙事时空的转换

在影片中，两位男主角的日记本则是一个很重要道具。

因为丹顿和波登互相持有对方的日记本，双方通过阅读对方的日记本进入对方的世界。如果没有日记本，单纯的交叉叙事的意图需要依赖于观众的主观判断，而日记本这个设置，就可以明确无误地将观众带入交叉叙事的情境之中。

例如在剧中，欧文的律师代表卡德洛爵士来找身陷囹圄的波登购买魔术秘块，未成，欧文给了波登一本丹顿的日记。波登翻开日记，读到“丹顿只身前往科罗拉多”。于是带出另一个画面，也进入到另一个时空当中一一丹顿去寻求高科技魔术。

丹顿坐在去往科罗拉多的火车上，读着波登的日记，试图解开波登的魔术之谜。由此开启波登的魔术世界，也带入到波登和丹顿最开始的时光当中，二人受雇于柯特担任魔术助理。

（三）皈依经典好莱坞的三段式叙事策略

《致命魔术》从全局看，电影依然包含一个完整的情节相对整一的故事。

正因如此，诺兰在大胆创新的基础上还是使用了好莱坞经典三段式的叙事策略对影片进行叙述。影片一样可以被分为建置阶段、发展阶段、高潮阶段、结局阶段进行分析设置。最终呈现出影片的完整结构。

根据经典好莱坞的三段式叙事结构，笔者总结出了影片中的叙事阶段：

建置阶段：丹顿和波登本来是两个关系很好的朋友，二人相识，但是在一次魔术表演中，因为波登的失误，导致了丹顿的妻子茱莉亚意外去世，二人开始反目成仇。

而茱莉亚的去世，使得故事本有的平衡遭到了严重的破坏，故事开始进入对抗阶段，需要在对抗中产生一种新的平衡。因此，笔者认为，“菜莉亚丧命”这个桥段，实质就是悉德菲尔德所说的将情节转入第二幕（对抗）的情节。

发展阶段：当最开始的平衡被破坏之后，波登和丹顿二人开始进入了对抗阶段，以此来找寻新的平衡。所以，既然是对抗阶段，那么二人就开始互相破坏、攻击对方的魔术。通过自身的努力以此来为自身赢得掌声和荣誉。这就有了影片中的，波登发明了遁移术，占了上风。

而不甘示弱的丹顿找到替身路特，他的遁移术大致可以和波登抗衡。但是波登收买了路特，再次破坏了丹顿的魔术。丹顿遭遇挫败，开始去往科罗拉多寻求泰斯拉的帮助。最终，泰斯拉帮其发明了电击遁影机器。丹顿用此机器打败了波登。

高潮：在对抗阶段，丹顿和波登的矛盾是越演越烈。二人都通过分身魔术让自己赢得了荣誉，但是因为波登收买了丹顿的替身路特，丹顿失败了。所以丹顿以电击遁影机器再一次表演遁移术，诱骗波登到地下室，复制的丹顿死去，波登获罪。从而达到了为自己妻子复仇的目的。

“波登获罪”这一桥段应是悉德菲尔德所说的将情节转入第三幕（结尾）的情节点Ⅱ。但是波登的孪生兄弟法隆为波登报仇，打死了丹顿。

结局：经过了对抗阶段之后，影片也要在结尾的时候建立一种新的平衡。只可惜，这一次的新的平衡的建立是残酷的，是可悲的。在结局之处二人争斗终于结束，但是丹顿和波登都走向了死亡，只剩下法隆和波登的女儿相依为命。影片结束了。

经典好莱坞的叙事结构就是一个从平衡到平衡被打破再到建立新的平衡影片结束的叙事结构，而诺兰这一次在影片中也成功的应用了这一叙事结构。

推动影片的发展，让影片在错乱之中又有着一种清晰之感。笔者认为，这就是影片的成功之处。

其实，应该说，《致命魔术》这部电影本来就是一个魔术。

虽然它的叙事风格基本上延续了《跟随》的传统，但是比起《跟随》的错乱叙事法，《致命魔术》的叙事则相对保守得多，故笔者将这种方法笼统地称作是多线索交叉叙事。

但是诺兰在这种多线索交叉叙事策略的基础上，同时又融合了二元对立的叙事结构和经典好莱坞的三段式叙事结构，使得影片像魔术一般令人着迷，并且剧情像魔术的基本步骤一般设置，伏笔、揭晓，最后抖出令人惊奇的真相。

事实上，剧作技巧在伏笔、揭晓和术原理是共通的，因此电影才能将剧情和魔术结合得如此天衣无缝。