2015年，一部《大圣归来》燃起了动漫迷对国漫的信心，也让国漫正式走进大众的视野。
此后，每年都有几部爆款，例如《大鱼海棠》《大护法》《哪吒之魔童降世》.......，它们无一例外地接过了“国漫崛起”的重任。
不可否认，关于国漫崛起的话题在这几年从未间断过。纵观中国动漫市场，从今年已播出的动漫作品来看，能再一次担起“国漫崛起”任务的，要数当下在B站热播的《大理寺日志》。
《大理寺日志》改编自漫画家RC创作的同名古风断案类漫画。
漫画以傲娇大白猫李饼和憨直小书吏陈拾为主角，辅之以王七、阿里巴巴、武明空等配角，讲述了武则天时期大理寺的工作日常，以及在李饼带领下大理寺众人应对奇案、追凶破局的悬疑逗趣故事。
《大理寺日志》开播不久便登上了B站国创区热度榜NO.1，豆瓣评分9.1，仅播出3集总播放量就突破1052万，如此惊人的热度，让人不禁感叹：《大理寺日志》的火爆背后究竟意味着什么？
国漫“全民化”
《大理寺日志》作为一个偏成人向的动漫剧集，结合了古风、悬疑、惊悚、搞笑等多种元素，十分吸引人。
剧集以斩杀乱党的刑场戏拉开序幕——
手起刀落，血溅五步，乱党伏诛。在众人拍手叫好的时刻，画面一转，镜头聚焦在一间牢房前，而关在牢笼里的囚犯正是被当街斩首示众的罪人们的亲族。
漆黑的大理寺地牢里，静寂无声，一个杂役提着灯笼前行，口中一直不断抱怨着，似是诉苦，又像是为自己壮胆，当杂役终于步履蹒跚地来到牢门前，鼓足勇气把饭盒放在门口，恰巧和狱中人对上眼，竟是一只野兽的凶瞳！
杂役被吓得虚脱。此刻，灯笼脱手坠地，火苗瞬间点燃了整个牢房。在影影绰绰的光影中，一只凶狠的巨猫缓步走至牢门前，居高临下凝视着瘫坐在地下的杂役，杂役见状立马落荒而逃。
地牢的杂役被吓跑，大理寺只好重新招新，镜头一转，朴实憨厚的小伙陈拾登场。乡下小伙陈拾，听从母亲遗言，前来洛阳寻找哥哥。谁承想刚进城，就把盘缠给丢了。机缘巧合下，乞丐给他指出了一条道：大理寺招杂役。陈拾带着“有饭吃就行”的想法，在还没有搞清楚的状况下来到了大理寺，成为了一名杂役，并被分配给地牢送饭。
第一次来到牢房的陈拾，果不其然也被吓到尿裤子，但是他一想到离开大理寺就会没饭吃，没饭吃就会饿死，饿死就找不到哥哥，于是选择不离开。
或许是被陈拾的勇气所打动，那只凶狠的大猫从阴影中走了出来，这才让人看清楚他的庐山真面目：白毛金眼，神清气爽中透露着一丝帅气。可让人诡异的是，这只猫不是妖怪，而是赵王的第六子李饼，曾获封天水郡王，因为政治斗争才被牵连入狱。
经过地牢的初遇，陈拾便和李饼过着相爱相杀的生活，二人一个为人憨厚，一个挑剔傲娇，日子逐渐和谐起来。
直到有一天，武明空登基，大赦天下，关在地牢的李饼也获释，还被任命为大理寺少卿。
小杂役陈拾凭着憨气，“上位”成了李饼的随身书吏，开始辅佐李饼应对各种奇案冤案。
值得一提的是，该剧还有“现代元素”的使用。例如，陈拾偷喝了李饼的药，幻想出了自己去世的母亲，结果母亲问他新工作怎么样，有没有“三险五金”，过没过试用期，这些有趣的段子让人倍感亲切。
话说回来，仔细观察可以发现，《大理寺日志》在内容题材上相比以往国漫作品有所突破，并非单一的甜宠或者热血，而是融合了悬疑推理、历史古风、传奇冒险，再加上二次元国漫固有的萌点和搞笑桥段。纵观国漫发展史，有一段时间不温不火的重要原因正是因为内容的低幼化，因此受众很局限。但在《大理寺日志》中，其主要的受众是13岁以上的青少年和成人受众，相反13岁以下的少年则需要家长的陪同下观看。
其实，近几年国漫从业者都开始有意识地突破“低幼化”这一刻板印象。例如，在2019国漫票房前五里，有三部是主打成人向的作品。其中，《哪吒之魔童降世》更成为了全年龄段的爆款。不仅小朋友吵着要看，不少成年人也主动走入电影院。来自猫眼数据显示，想看人数中30岁以上占比人数达47.8%。
国漫“传统化”
一部国漫是否足够精品，首先看它的画面是否精致，分镜是否流畅。单从画面来看，《大理寺日志》画面非常充实，可以让观众感受到制作者的用心。例如在武明空执政期间，首都从长安迁都到了洛阳，乡下来的陈拾到洛阳，映入眼帘的首先是市井的繁荣——人声鼎沸的街头，满脸胡须的西域商人，招揽顾客的店小二，热闹的舞龙队，追逐嬉闹的小儿，吆喝买卖胡饼的摊贩，仅仅数秒，完美复刻了一个大唐盛世。
让人意外的是，就连洛阳定鼎门，也和现实中专家复原的城门楼相差无几。
此外，《大理寺日志》在正片之外，每集片尾还制作了一个两三分钟的定格动画，为观众普及了一些传统文化。
比如第一集《饮茶》，观众可以对中国的茶文化有更深入的认知；第二集《跪坐》，解释了胡椅胡床的正确用法；第三集《馎饦》，观众看后便知晓了面片汤的另一种说法。
此外，《大理寺日志》定格动画中还涉及了我国的国粹精华——唐诗。
“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光”
“满耳笙歌满眼花，满楼珠翠胜吴娃”
在欣赏到这些动人的辞藻之余，观众从中也看到了国漫的新方向，即结合传统文化。国漫的核心不一定在于它的画面，也可以体现在它的文化性。
其实，从《大圣归来》到《大鱼海棠》《白蛇：缘起》再到如今的《大理寺日志》，以中国风讲述中国故事，突出东方特色，已得到了更过观众的认可与追捧，而这也是近些年国漫创作者不变的共识。
国漫“系列化”和“矩阵化”
据悉，在4月20日，光线传媒发布2020年剧集片单，RC漫画《大理寺日志》将改编成真人剧。由此可见，国内的动漫从业者开始注重作品的系列化和矩阵化开发。
纵观当下国漫市场，系列化开发的确可以黏住更多粉丝。例如，2019年的大爆款《哪吒》是“神话三部曲”的第一部，第二部《姜子牙》预计在今年上映；《画江湖之不良人》在2014年播出第一季，2019年也成功播出到了第三季。
一方面，动漫作品的系列化，不仅可以增加作品的曝光度，延长生命周期，同时还可以不断强化老粉丝与作品的黏性，并通过老粉丝的分享传播不断带入新的粉丝。另一方面，在电视动画和网络动画领域，系列化的思路从一开始就融入了国漫的基因，并且长线运营的动漫IP是公司的宝贵资产。
此外，近些年国漫作品开始是矩阵化，一部作品开发出多种媒介形式，形成了一个完整的生态链。以阅文集团《全职高手》为例，从2011年开始，《全职高手》网络小说开始，依次衍生出实体图书、手游、漫画、动画剧集。2019年，《全职高手》真人版剧集以及院线电影《全职高手之巅峰荣耀》接连上映，一条IP全产业链开发的路径得以落地。
总体而言，《大理寺日志》通过精美的画面、风趣幽默的表达、矩阵化的开发为2020的国漫创作开了一好头，期望今后有更多优秀的国漫作品再攀高峰，丰富大家的生活。
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