昨天，松下S1H的Prores RAW输出固件终于出来了，我们好激动啊（装一下嘛，虽然我们早就拿到了固件）。于是，我们赶紧掏出我们准备好的稿子，教大家如何免费的使用这台可以拍摄RAW的超性价比电影机！
在使用S1H拍摄RAW视频前，用户可免费下载及更新固件，无需付费和寄回厂家（很良心）。RAW意味着感光芯片上最原始、最纯粹的信号不经机器处理，原封不动的送到我们手里，因此为喜欢后期的用户，提供了更多可能。
为了检验新固件对画质的影响，我们根据指南，连接上了ATOMOS的监视记录仪。嗯，我们为了看得清晰点，翻出了仓库里带记录单元的SUMO，19寸看起来就是爽！
好了，我们要改文章标题为《如何使用监视器摄像头，录制RAW视频》。
我们是带记录单元的19寸SUMO哟
使用的HDMI线是有要求的，所以我们使用了飞利浦的HDMI 2.0 线材
怎么样，端着走走逼格满满吧。这才是拍电影的样子嘛，使用5寸外接记录仪的，怎么都像是拍小AV的。不过试了下，竟然无法录制RAW，看来只有骗小妹妹了，还是老老实实使用Ninja V吧（因为目前只有Ninja V可以录制S1H的RAW，后期SUMO19与其他Atomos系列的录机将通过免费固件更新获得ProRes RAW的编码能力，大家记住哟）。
松下兑现了他们去年8月下旬在好莱坞举行的S1H正式发布会上的承诺。
松下的固件升级都非常简单，只要去官网找到指定的机器型号，下载最新的固件，即可升级。
下载地址：https://av.jpn.support.panasonic.com/support/global/cs/dsc/
下载到bin后缀的固件后放置到储存卡最外层文件夹（放置固件前储存卡需在S1H内进行格式化）。
打开菜单，找到“版本信息”显示一栏，点进去后可以看到目前我们的版本信息号为0.53，点击固件更新。
询问是否确定要更新，在更新之前需保证电池电量不低于75%，更新过程不允许任何操作，也不允许拔掉电池进行断电，否则不仅无法固件升级，可能还会对机器本身的固件产生破坏。
升级过程大概3分钟左右
固件升级完毕
这时候，并不是插上记录仪就可以直接使用，也是需要将其升级至最新固件，再使用激活码激活ProRes RAW的录制功能。
不过Ninja V的固件升级非常简单，下载FW后缀的固件到SSD上，将SSD装在Ninja V上，开机后则自动进入固件升级。
升级后在编码界面可以看到ProRes RAW的选项，但需要输入四位数的激活码。
在Atomos的官网上可获得激活码，将机器的DID输入后，可以获得这台机器唯一的激活码，一机对一码，DID在机器上信息上可以查询到，同时也需要在官网上进行邮箱绑定。
输入激活码后，Ninja V就可以接收S1H输出的5.9K画面信号，并进行ProRes Raw编码的录制。
5.9K 25P输入信号，需使用HDMI2.0的线缆才能进行传输
ProResRAW录制
我们调整至视频拍摄模式，这时进入视频界面的菜单，可以看到多了一项ProRes RAW输出选项，点击开启后会显示开启该功能后，机内无法进行视频的录制。
在升级后取消了6K视频的拍摄
注意以下功能在录制时禁用或限制更改。
白平衡设置中无法使用AWB，AWBc，AWBw，日光，阴天，阴影，白炽灯，闪光灯
循环录制（视频）已禁用
VFR（可变帧率）已禁用
直播无法使用
焦点转换已禁用
滤镜效果已禁用
Time stamp记录已禁用
分段文件记录已禁用
视频图像区域已禁用
数码变焦已禁用
Color Bar已禁用
MF辅助显示已禁用
亮度等级（完全固定）
渐晕补偿已禁用
衍射补偿已禁用
松下S1H的ProRes RAW最高可录制12bit的色彩深度，相较于内录的10bit，对于色彩的提升非常大，可记录的颜色更加多样和准确。
tips：8bit中RGB每个颜色通道为256种色彩，色彩为256×256×256，而10bit的色彩则为1024×1024×1024，12bit的色彩为4096×4096×4096，每一个色彩深度的提升都是指数级别，对于色彩的记录区明显。
在更新固件后，可选择5.9K全尺寸的RAW信号输出，通过Ninja V将信号全部记录下，我们通过对比内录最高格式和外录最高格式的ProRes RAW，来测试画质提升的幅度。
在同一分辨率，同样的曝光环境中，通过拍摄机内录制最高编码格式的画面和Ninja V录制的ProRes RAW进行对比，在放大500%后可以清晰得看到，ProRes RAW所拍摄的画面细节更加丰富，对于高光和阴影的保留程度也较为柔和，后期可以自行对画面进行锐化，白平衡等参数也可以通过后期进行调整，这些都是RAW所带来的优势。
在不同档位的曝光下拍摄德塔色卡，通过两种不同编码方式的画面可以看出，ProRes RAW在过曝和欠曝的情况下对于画面的完整性更好，不会出现画面严重的全黑或全白的情况。
同时我们将ProRes RAW和内录的画面导入到达芬奇内进行色彩匹配，可以看到RAW文件素材饱和度较低，但没有像VLog素材那样大的灰度。RAW的本质是数据信息，而Log的本质则是视频文件。
Pro Res RAW的色彩匹配
V-Log to 709 色彩匹配
还记得S1H发布的时候，ATOMOS公司表示“我们为与松下公司一起开发突破性的新技术而感到自豪。我们都致力于将电影拍摄普及，并且将ProRes RAW或ProRes RAW HQ从S1H录制到Ninja V 5.9kp30的能力视作实现这个目标的重大飞跃。”—— ATOMOS CEO和联合创始人 Jeromy Yonug
ProRes RAW是一种根据画面内容动态压缩的编码方式，其码率和文件体积会根据画面的不同而有所变化，但是基本稳定在一个范围之内。
Tips：码率是编码器每秒编出的数据大小，单位是kbps，比如800kbps代表编码器每秒产生800kb（或100KB）的数据。码率如果为10Mb/s，代表1秒钟有10M bit的视频数据，对于YUV422格式的1080P视频而言，一帧图像是 1920x1080x2x8/1024/1024 = 31.64Mbit，1秒钟30帧图像的话，则有949.2Mb/s，可见其数据量之大，不压缩根本无法网上传播，所以一定要经过视频压缩处理。
ProRes RAW有两种版本，分别是ProRes RAW HQ和ProRes RAW，都属于RAW系列，而ProRes RAW HQ以更高的码流保存了更多的画面细节。
图片来源ATOMOS中国
有了ProRes RAW 的加持，松下S1H的视频性能在微单领域暂时无人能敌，同时S1H的内部硬件也是支撑它强大性能的底气（别看露出信息的R5看起来强悍，但在视频拍摄性能上，综合性能依然比S1H弱一些点，后边我们会发布专门的文章对R5进行分析）。
5.9K、12bit和ProRes RAW这三组数据的组合，换来的是优秀的画质，但同时对于小成本工作室来说也是甜蜜的负担，目前ProRes RAW在Windows平台上支持较弱（需下载苹果官方插件进行使用），在Mac平台上也需要较为高端的配置才能流程的进行剪辑和预览。大家要多加注意！
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