Ambient和Dark Ambient与我们熟知的Chill Out、Downtempo或是Electronica的类似之处，就是它们都是典型的非舞曲的电子音乐（Non-Dance Electronic Music）。在跳舞音乐几乎代表主流电子音乐的时代，剔除跳舞系数的电音离我们很近但又离我们很远。
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今天的这篇文章将久违地把我们带回非舞曲的电子音乐的时代——以Ambient和Dark Ambient为基准，甚至也会对黑色金属这种电声音乐（Electroacoustic Music）有限地涉及。尽管这可能不是每位读者们日常接触的方向，但我们总是希望爱好者们保持探索精神。
通常，重金属音乐，尤其具体到早期挪威黑色金属，与Ambient和Dark Ambient这样的相当文静和深邃的思维趋向于某种进度条的两个极端，很少人会从一端跨度到另一端。但今天的文章是个逻辑上的例外，Burzum是一个非常特殊的例子，而且特殊得具有代表性。
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起初，Burzum是一支多人乐队，意味着黑金属领域顶流的人物Varg Vikernes、Euronymous和Samoth均是或曾是该乐队的成员。自从1988年开始，Varg Vikernes成立过多支乐队，也包含乐队中的各种人员变迁、乐队更名，每一次更名都可能使内容发生变化。
例如像早期挪威黑金属如史册一角般的名字Kalashnikov、Uruk-Hai、Old Funeral、Satanel和本文划重点的Burzum均为Varg Vikernes经历和参与过的乐队。而刚才提到的另一名组合成员Euronymous，也是从上世纪80年代开始在极端金属乐坛发声的狠角色。
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但因某种原因，Varg Vikernes与Euronymous发生了某种争端，以某种极端的方式了结了两人的某种恩与怨，Varg Vikernes也因为某种因果关系而进入了某种地方。某种地方的落脚时间原定21年，但因表现良好，Varg Vikernes在15年后提前重获了某种自由。
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关于上一自然段的内容因为比较敏感，所以我们进行了“马赛克”处理，具体的故事能说上一天一夜，但没必要。如果你对这因果关系感兴趣，可自行了解更多，每个词汇都可能是危险的，所以敬而远之是《电子音乐资讯》的保命前提。
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在Burzum还是一支乐队的时候，细至早期挪威黑色金属（Early Norwegian Black Metal）鼎盛的1992年，Burzum发布的同名专辑《Burzum》依然值得怀念。这张专辑也为Burzum成为后来的挪威黑色金属尖端奠定了基础，更是两名中心人物被“封神”的记事点。
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值得一提的是，被结束的Euronymous是早期挪威黑色金属（Early Norwegian Black Metal）的创始人，不仅早期挪威黑色金属场景（Early Norwegian Black Metal Scene）被视为一种文化阶段，也被定义为一种独立的音乐流派和主题。参与的乐队们认为这是一种绝对极端化、亚文化 的地下音乐，而且对这种音乐主流化、商业化严重地抗拒和嗤之以鼻。
早期挪威黑色金属或者早期挪威黑色金属场景能够展开讨论的知识还有太多，但可能从头到尾都是“不健康的”、“不值得提倡的”，所以我们点到为止，以后可能也不会展开。
1994年至2009年期间，Burzum从未停止创作，但因乐器限制和思想的大幅度改变，且Burzum变成了Varg Vikernes的个人乐队项目（One-Man Band），Burzum从那时候起转而投向了Ambient和Dark Ambient流派，完全使用硬件合成器制作了多张Ambient专辑。
与部分 人接触到Ambient和Dark Ambinet的渠道、方式不同——我们很可能是因为先接触电子音乐、跳舞音乐，然后接触到非舞曲的电子音乐，这便很容易了解到Ambient和它的各种子类型。但Varg Vikernes是在接触了古典音乐以后，才了解和爱上了Ambient。
话又说回来了，理论是理论，事实是事实。尽管理论上Burzum已经与早期挪威黑色金属渐行渐远渐无书，但2012年的专辑《Umskiptar》实际上混合了Ambient、Dark Ambient和黑金属元素，外界也将这种音乐称作Ambient Black Metal或者Black Metal Ambient。
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与部分“极简主义”的Ambient不同，Burzum发布的Ambient不是只有几轨Atmospheres音色，更不是Pads的堆叠，这些Ambient会融入实录但经过效果器、采样合成器处理的吉他、Varg Vikernes亲自演唱的人声及更多声学乐器，且可能出现Neo-Medieval、Neo-Folk和Norwegian Folk元素。
同样，Burzum发布的Dark Ambient也与部分其他制作人出品的Dark Ambient不同，不只是Drone音色的大画幅、长Pad的幻想、小调旋律和七八和弦的瘆人气氛、各种阴暗乐理技巧和走向的应用，而是有更多实录的乐器但进行了丰富的电子音色Resample处理。
若视角转移至Popular Music的文化相对论，Ambient、Dark Ambient依然不算是主流音乐，至少“不那么主流”。但相比早期挪威黑金属来说，已经对大众友好很多了，没有那么多大众看来“不人道”的文化，没有当代被标签的“亚文化逼”被外界强加的浓郁的反主流既视感。
可这不是Varg Vikernes是否选择Ambient和Dark Ambient的根本原因，主要在于“瓦哥”在经历了那个阶段以后确实不一样了，别说做的音乐变了，他平时听的音乐和崇拜的东西、信奉的主义也彻底不同了。现在的他是一名“挪威尖端氛围音乐大佬”。至于把这种音乐归为“配乐”、“音游”或者“动漫音乐”，那只是乐迷们的玩笑，不必当真。
眼下，就在2020年3月13日，Varg Vikernes以Burzum之名发布了一张最新专辑《Thulêan Mysteries》，便与我们刚才提及的思想有异曲同工之妙。在Ambient和Dark Ambient的基础上，你能感受到他对更多声学乐器、电声乐器和合成器的不同用法，对民谣和中世纪音乐的独到理解——只不过，他的表达方式不再那么“张狂”。
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虽然许多“金属党”（Metal Heads）总声称“更爱以前的Varg”，但正如他接受采访时所说，现在的「每一张专辑都是一种“咒语”；一种“魔术”；一种“精神”；一种“幻想”；一种“艺术”」。Varg顺利地完成了这种语言转换，不再像年少轻狂时那么极端，未减退的是他的才华，懂或不懂，首先建立在愿不愿意感受的基础上。它们必然是优质的。
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