说到“看”的艺术，电影《后窗》的男主角杰夫瑞一直都在“看”，因为这本来就是一部“偷窥”电影。
影片的剧情很简单，摄影师杰夫瑞摔伤了腿，只能待在家里养伤。百无聊赖之际，他开始通过后窗偷窥自己的邻居们，无意间发现对面楼的推销员和妻子争吵不断。一个雨夜，杰夫瑞目睹推销员拿皮箱出门三次，而后又看到推销员将一把刀和锯包裹起来，而对方的妻子却已经不见了。杰夫瑞怀疑推销员杀了自己的妻子并将其分尸，于是开始通过偷窥和证实来破解这个谜案。
《后窗》的导演是历史上最伟大的悬疑大师希区柯克，被影迷亲切的称之为“希胖”。这个胖子本身就是悬疑惊悚的代名词，更是无数电影导演崇拜和学习的对象。2007年，希区柯克被英国电影杂志《Total Film》评选为“史上百位伟大导演第一位”。
伟大之人，自有伟大之处。希区柯克的伟大，就在于他对电影的独到理解，既深刻又异类，每部作品都有着不同的手法，对后世有着非凡的指导意义。
不过，在我看来，希胖的电影还是有一个共同点的：无论是《惊魂记》，还是《西北偏北》，抑或是我们今天要讲的《后窗》，它们都有一个相同的关键主题——“看”的力量！
而今天，我们就从《后窗》“看”的艺术中，来谈谈文学创作中的最重要而又最基本的环节——代入感。
01，什么是“看”的艺术？什么是代入感？
希区柯克曾经说过：“是人都爱偷窥，这是我们的天性！”
就像我们观众看电影一样，希区柯克电影里的角色也会去“看”其他人或事物。而这种“看”，在希区柯克的电影中，多表现为“偷窥”的形式。《后窗》则是将这种“看”的艺术，或者说“偷窥”的艺术发挥到了极致。
《后窗》中，全片几乎每一个镜头都是男主杰夫瑞的主观视角，观众只能借助杰夫瑞的双眼，通过后窗和望远镜来看外面的世界，彻底满足了观众的偷窥欲，形成一种极强的代入感，代入主角的身份。
那么，什么是代入感呢？
代入感是指读者看故事时，能把自己的感官、情绪代入到作品中，跟着作品里的人物产生情感共鸣，或开心，或难过，或兴奋，或阴郁等。
简单来说，就是八个字：身临其境，感同身受。
电影是一种视听艺术，而文学作品是一种文字艺术，两者之间有所区别，但殊途同归，都是在讲故事。
在我看来，只要是讲故事，观众或读者追求的都是那八个字：身临其境，感同身受。
那么，怎么做到身临其境，感同身受呢？如何加强代入感呢？
这个问题，其实希区柯克在《后窗》中已经给了我们答案。今天，我们就从主角杰夫瑞身上来分析代入感的三大创作手法：
1. 角色人设
2. “看”的视角
3. 合理的行为结果
02，角色人设——真实的人物，才最有代入感
1，《后窗》中男主角杰夫瑞的角色人设
杰夫瑞是一个喜欢冒险的摄影师，长相俊朗，才华横溢，乍看之下，简直就是个完美的男人。
然而，现实中哪有完美的人？
完美的人设只存在于幻想之中，是不真实的。
一个不真实的人，又如何能够期望观众代入进去呢？
所以，导演希区柯克给男主角加入了一些缺点——毒舌，不自信，大男子主义。
有了这些缺点，杰夫瑞才成为一个有血有肉真真实实的人，观众才有了代入感。
当观众代入进去后，后续的剧情也就顺理成章了：
- 因为杰夫瑞是个摄影师，所以他善于观察，从而发现了商人的诡异举动；
- 因为杰夫瑞喜欢冒险，所以他才敢一直偷窥商人的行动，追究案件的真相；
- 因为杰夫瑞不自信和毒舌，所以他一直不敢跟女友丽莎谈婚论嫁，用毒舌来保护自己大男人的尊严。
2，有代入感的角色人设如何打造
就像希区柯克镜头中的杰夫瑞一样，我们在文学创作中的人物也要真实、有血有肉。要做到这一点，其实并不难，只须注意以下三种方式即可：
①设定性格共性
共性是指不同人物之间共同的性格表现。
性格的共性，决定着观众或者读者对作品中人物角色的认同感有多少。
在我看来，认同感是代入感的基础。只有当角色被认同了之后，才会产生代入感。
不管是看电影还是看书，我们都会不由自主的去寻找自己与角色的共同点，这是个下意识的心理状态。只有当寻找到了性格上的共性，我们才会认同这个角色，从而将自己代入其中。
在《后窗》中，杰夫瑞身上的性格共性一目了然：他渴望女友对他的崇拜和爱，他害怕不能给女友幸福，他想要在证实商人杀妻一事上获得认同和成功等等。
作为普通人，我们同样渴望被崇拜和被爱，害怕不能照顾好亲人和爱人，想要获得成功。正是因为这些共性的存在，我们才认同了杰夫瑞的各种作法，从而认同了这个角色，将自己代入其中，与之感同身受。
②加入独特个性
花有百样红，人有千万种。
每个人都有自己不同常人的个性，如此才成就真实的“独特”。
不管是电影还是文学作品，人物角色都要有自己的个性，方能与众不同。而这，正是一个角色的魅力所在。
《后窗》中，杰夫瑞是一个很有个性的人——他爱冒险，说话带着些蔫坏的损。
前者给杰夫瑞增添了男人魅力，后者则是表现出了杰夫瑞风趣幽默的一面。这两种个性的加入，让整个人物更加活灵活现。
在创作时，很多人都明白角色个性的重要性，但却总是在表现形式上犯错误，比如直接表述，“他很幽默”或者“他坚韧的就像一株白杨”。
在我看来，角色的个性最忌这样的直接表达，太苍白无力！最好的方式，应该是通过故事情节以及角色的日常行为体现出来。
比如，如果角色很幽默，那就用一个聊天的场景展现出他幽默的语言风格。
比如，如果角色很坚韧，可以把他置于一个压力大的环境中来体现他的不屈不挠。
③给角色加入些有趣的缺点进去
俗话说，金无足赤，人无完人。
没有缺点的人是不存在的，是虚幻的。
在某种意义上来讲，缺点就如同画龙点睛中龙的“眼睛”，可以为角色添色不少。
不过，一定要记住，这个“缺点”必须要是有趣的，让观众和读者可以接受，而不是让人反感。
就好像《后窗》中的杰夫瑞，我们能接受他“不自信”和“毒舌”的缺点。但是，如果导演给他一个“歧视女性”的缺点，观众就接受不了了，这个电影也就没法看下去了。
03，“看”的视角——坚持有限视角，摒弃上帝视角
大卫·林奇曾经说过：“我相信，我们都是偷窥者。偷窥是一件很有侦探色彩的事，我们渴望获得秘密，渴望看到别人窗户后面究竟是什么。”
其实，看电影或者看书，都是在满足我们的偷窥欲，我们可以将它们看成“公开的个人隐私”。虽然它们本就是提前编排好给大众看的，但我们可以以小见大，透过电影或者书去了解众生相，从中获得感悟，获得人生阅历。
从这个角度来说，所谓的“偷窥”或者是“看”其实有它好的一面，反而能帮助我们成长。
《后窗》中，整部影片几乎都是以男主角杰夫瑞的主观视角呈现的，观众看到的都是杰夫瑞偷窥到的画面，听到的都是杰夫瑞听到的信息。
这种视角下，观众可以洞悉主角的一切，但却无法了解主角看不见听不见的事情，正是悬疑电影最好的视角。
正是因为这种视角的选取，《后窗》才能让观众从头到尾都保持警觉，将悬疑的氛围渲染到了极致。而这，也正是它会被称为世界上最伟大的电影之一的原因。
我认为，这种视角是最适合文学创作的视角形式。用这样的视角写作方式，可以让读者聚焦于某一个人物身上，以“他”为视角，去看“他”看到的，去听“他”听到的，去感受“他”感受到的。只有这样，读者才能更加容易的产生代入感。
这种视角又称为有限视角，限制之处在于主角看不见的东西，作者不能写！
然而，很多作者写着写着，就容易突破有限视角，开始随意去写主角看不到的、听不到的、感受不到的——这种视角叫作全知视角，又称为上帝视角。
对于作者来说，上帝视角的体验极好，因为讲起故事来很容易。但是，在这种视角下，读者却不得不跟着作者的视角来回变化，从一个人物身上跳到另外一个人物身上，代入感极差。
总而言之，在文学创作时，我们一定要坚持正确的“看”的视角，用有限视角去创作，增强读者的代入感。
04，合理的行为结果——合理的才是现实的，现实的才有代入感
黑格尔曾经说过：“存在即合理。”
凡是合乎理性的东西都是现实的；凡是现实的东西都是合乎理性的。
从这个理论来讲，如果想要电影或者文学创作更有“现实性”，更有代入感，就有一个必要的前提——合理！
我们以电影《后窗》为例：
- 杰弗瑞的职业是摄影师，喜欢观察身边的人或事，所以，他才能敏锐的注意到推销员的异常举动——合理！
- 杰弗瑞有一个好朋友是警局探长，经常一起聊天，很可能聊过杀人案件之类的，所以，他才能根据推销员的异常举动推测出对方很可能杀了自己的妻子——合理！
- 杰弗瑞热爱冒险刺激，所以他即便意识到自己是在偷窥一个残忍的杀人凶手，却依然乐此不疲，甚至有些兴奋——合理！
- 推销员发现杰弗瑞偷窥自己，想要杀人灭口找上门来，此时的杰弗瑞孤身一人，而且一条腿上打着石膏，根本不是推销员的对手，所以他会害怕和紧张——合理！
什么是合理？
猫吃鱼，狗吃肉，厨子炒菜，老师教书……什么样的人做什么样的事，什么样的因得什么样的果，符合常识和常理，即为合理！
知道了什么是合理，那么，什么是不合理呢？还是以《后窗》中的男主角杰弗瑞为例：
1. 假如杰弗瑞只是一个普通的小职员，他或许会注意到推销员的举动，但就一定会认为这些举动是“异常”的吗——不合理吧！
2. 假如杰弗瑞不认识什么探长，平日里也没有机会接触杀人这类的事件，他的潜意识里根本就不会有“杀人”这个词，更别提根据推销员的异常举动推测出对方杀妻分尸了——不合理吧！
3. 假如杰弗瑞不爱冒险，生性懦弱，当他知道对面住着一个杀人凶手时，他还敢继续偷窥吗？恐怕会吓得惶惶不可终日——不合理吧！
4. 假如杰弗瑞在推销员想要杀他灭口时，表现得一点都不害怕，而且镇定自若，继续保持着自己完美男人的人设——不合理吧！
一个情节，如果连“合理”这个标准都达不到，又何谈真实和代入感呢？
因此，在文学创作中，我们一定要确保角色的行为能够与他的人设性格相符，产生合理的行为结果。只有这样，读者才会觉得这个人物是“真实的”和“现实的”，才能产生极强的代入感。
结语：
《后窗》是希区柯克的代表作，全片大部分场景都是窗子里的情况，这种拍摄方式开创了电影的先河，之后很多影视作品中都可以看到它的影子。在这部电影中，希区柯克将“看”的艺术发挥到了极致，跟文学创作殊途同归，揭示了“代入感”的三种创作手法：一是角色人设，二是“看”的视角，三是合理的行为结果。
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