《远离尘嚣》，爱情的可望不可得隐藏在时代的号角声中

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当一个美丽女人由于洪水泛滥般的性欲嫁给一个并不爱她的男人时，爱情的悲剧已经悄无声息地在他们之间蔓延，苦难让她重新审视着爱情之于人生的意义，平淡的守护构成她人生最真实的注脚。

《远离尘嚣》是英国维多利亚时期小说家托马斯·哈代人生中的最后一部作品，他的早期作品以诗歌为创作题材，他的小说继承了这种浪漫唯美的创作方式，通过女主角芭思希芭·埃弗汀与三个男人（奥克、波德伍德和特洛伊）之间缠绵悱恻的感情故事，体现出环境、性格、命运对一个女人的重要性，小说中优美的英国农村田园风光、匪夷所思的命运安排以及芭思希芭爱情的跌宕起伏都满足了观众对于那个年代的想象，成为了永恒的经典。

2015年，导演演托马斯·温特伯格将其搬上了大银幕，目的并不是简单的致敬或怀旧，而是对其进行了商业化改编，融入了女权主义和浪漫化的视觉呈现，通过人物与自然的和谐共处，表达出对女性形象的重塑，展现出维多利亚时期工业革命对于人们精神的影响，深入探讨了爱情之于人生的密切关系。本文将从叙述策略、人物重塑、命运成因和主题升华四个部分深入分析一下影片相较于小说中芭思希芭的人生故事，以此让观众体会到影片中所蕴含的创新精神。

01、英国乡村沃土构成故事的时代背景，体现空间叙事的氛围营造。

影片的时代背景是整部影片至关重要的核心所在。芭思希芭的命运走向和审美价值都是这片土地赋予给她的，影片关于主题的深化也是通过空间叙述的方式得到了最佳的呈现，这种叙述策略与下面三个方面紧密相连。

1、以工业化进程推动剧情的发展。

影片与小说共同采用了第三人称叙述视角，通过时代背景的推移完成空间环境的变化，从波澜壮阔的田园风光到工业化进程，环境变化推动着剧情的前进。

哈代生活的英国乡村具有一种无以伦比的魅力，这片土地养育着如芭思希芭这般古朴的女性，也禁锢着人们的思想，与伦敦等工业革命日益月异的发展相比，这里虽然也在发生着变化，但是影响却相对较小，小说中芭思希芭的传统价值观形成如此，由于受到了现代文明的冲击产生了矛盾，随着她继承叔叔的遗产，她不得不接受工业化冲击带来的思想变化，这构成了小说起承转合的重要推手。影片增加了田园风光的展现，将工业化进程的推动隐含在人物命运的进程中。

2、人物关系随着空间发展巨大变化，命运也随之改变。

从原来遗世独立的姿态到实现经济独立，体现的是空间发展的变化，却呈现出截然不同的人生姿态，这种表现在小说中的体现并不明显，但是影片中则加强了空间对人物关系的影响性，芭思希芭就如《乱世佳人》中的斯嘉丽一样变得果敢、坚强，这是由于经济独立带给她的心理暗示，让她能够勇敢地面对社会上的种种歧视，她和斯嘉丽都是通过空间变迁在追求理想的爱情，结局上虽然芭思希芭得到了奥克之爱，却仍然有种悲情的元素流淌其中。

3、哈代的宿命论消融在影片纯美的景色变化之中。

哈代是一个严重的宿命论者，这表现在“他的这种命运观深受悲观主义 哲学家叔本华和哈特曼等人的影响，认为宇宙间存在着一种超自然的内在意志力”，小说中这种思想体现在命运的不可知论上，无时无刻不在向读者传达着“任何试图掌握命运的行为都是徒劳无功的”，这显然有些过于偏激，与影片的现代化呈现方式相悖，所以导演更多强调的是叙述氛围的营造上。

利用镜头的金黄暖色调呈现，表现出美丽的自然环境与人物命运之间的巨大差异性，比如影片开篇时骑马的芭思希芭奔驰在广袤的绿色草原上，阳光、树木、丘陵成为她生命的色彩，这直接点明了她独立自主的性格特点，浪漫主义的影像呈现让观众更想探究她的人生故事，却在不断反转中吸引住观众的目光。

02、小说中芭思希芭三段感情代表不同的爱情观，隐喻着不完美的爱，影片削弱了小说中的现实性，强调出爱情的真谛。

小说中的三段感情加入了很多心理描写，突出展现了三位男主不同的心理状态和价值观，芭思希芭在这三段感情中呈现出不同的爱情关系，小说其实具有强烈的指向性，开篇介绍的奥克给予了浓墨重彩，让芭思希芭来主导感情的发展，借用情感的发展让她体会到人间真情。

影片对于小说的现实性进行了削弱，从观感来说，更像是一出“人间悲喜剧”，通过三次感情的转折体现出人生所面临的喜怒哀乐和不尽人意，这种表现符合戏剧化的呈现方式，也更好地让主旨得到了升华。

芭思希芭与奥克：平淡真实的爱情需要长久的守护

小说中的奥克是一位极其善良的农场主，却由于牧羊犬小乔治的失误导致所有羊群的死亡，他说““感谢上帝我没有结婚，不然的话，眼看我就要成为一个穷光蛋，她会怎么样啊”，在面对一贫如洗之后，他首先担心的是芭思希芭，而芭思希芭当时已经拒绝了他的求婚。

影片中用了俯视镜头来展现小乔治驱赶羊群的过程，那一只只坠下的山羊让他痛不欲生，他在无情杀死了小乔治之后踏上了离开的道路，他并不幻想与芭思希芭的感情之花能够盛开，却阴差阳错进入了芭思希芭的农场，默默帮助她在暴风雨之夜抢救粮食，利用高超的育羊技术逐渐取得了芭思希芭的信任。

奥克的真诚和守护逐渐让芭思希芭意识到了爱情的实质，除了激情、承诺之外，根据滕斯伯格提出的爱情三角形理论，还需要有长久的陪伴，与其他两人相比，奥克的爱最为坦诚，影片淡化了小说中人性的卑劣，从现实出发让爱情显得特别真实感人。

芭思希芭与波尔伍德：强求的爱情需要双方的回应

小说中的波尔伍德由于一份“和我结婚”的玩笑信件而对芭思希芭一见倾心，最开始他并未注意到芭思希芭“这个农民从不左顾右盼，眼睛笔直地盯着路的前边，心不在焉毫不介意地路过，好像芭思希芭和她的美丽像清风一样不值得在意”，但是后来当他意识到芭思希芭的美丽时，他决定“要爱这个女人一直到死”，于是他把爱芭思希芭当成了毕生的事业。

可是对于感情来说，两厢情愿是最基础的条件，芭思希芭对于这份求爱更像是处于被折磨的处境，充满着痛苦的回忆，影片淡化了这种表现方式，只是在特洛伊“死亡”后，让他重新回到了芭思希芭的身边，以此来说明他对于爱情的坚持不懈，从他打死特洛伊被终身监禁可以看出，这种爱情并不是导演和哈代所倡导的理想爱情，因此成为影片最为悲情的部分。

芭思希芭与特洛伊：不平等的付出注定无法长久

芭思希芭和特洛伊是完全不同的两种人，哈代直接点出了他们的差异：

“独特的个性与世情的变换使特洛伊成为一个与众不同的人，对他来说，记忆是累赘，期望是多余。他只知眼前的事物，因此也只有现实才能影响他。他把时间看做是眼睛不时倏忽的一瞬：那种回忆过去和展望将来的做法，会使过去成为伤感的同义语，使将来成为审慎的代名词，这和特洛伊是不相干的。对于他，过去就是昨天，未来就是明天，永远也不会有后天”。

对于和芳丽·罗宾有婚约的特洛伊来说，他更像是一个纨绔子弟，他明明不爱芭思希芭，却将她作为了捕猎的对象，而芭思希芭则心甘情愿成为了他的俘虏，主动成为了爱情中的坚守一方，感情的不对等造成了他们感情的隔阂。

影片中，通过三个场景进行了展示，其一是特洛伊精彩的剑术表演，表现出了军人的阳刚之气，从一个短暂的吻到转身离去，充分展现了情场高手的翩翩风度。其二是特洛伊行使了他对妻子的支配权，他没有征得妻子的同意而把她的存酒分给了雇佣者们，这让芭思希芭感受到他对于财物的重视程度要远胜于对他的爱。其三就是对女仆范妮的爱，他对芭思希芭说“婚姻是一切浪漫的结束”，但当得知范妮怀孕后却奋不顾身地坚决要离开，他说“你（芭思希芭）根本无法和范妮相比”，甚至不惜为了范妮投海自杀，从这里看出浪漫爱情并不是不存在，只是对芭思希芭而言是虚幻的。

03、死亡、意外、引诱成为芭思希芭命运不断转折的成因，影片淡化了小说中浓郁的悲剧色彩。

纵观芭思希芭的悲剧命运，小说的宿命主义观点蕴含在人物命运走向的映射中，这成为芭思希芭命运三次反转的基础，也让读者意识到“命运原本注定”这样的悲观论调。影片却极力避免这种悲悯的基调，而让所有意外的发生都驱使着观众去思考生命的本质，进而得出有利于积极生活的现实意义。

死亡

死亡概念不仅存在于动物，奥克的羊群意外死亡，让他从一个农场主沦为了羊倌，极大决定了他人生的命运，芭思希芭因为叔叔死亡得到了巨额财富，从小农民掌管了大农场，也决定了王公贵族们的趋之若鹜。她的女仆范妮意外怀孕，却由于怀孕难产死亡，成为“蝴蝶效应”中那只闪动翅膀的蝴蝶，改变了特洛伊和芭思希芭的爱情轨迹。特洛伊的投海自杀是他对于爱情理想幻灭的体现，却没有因为自然的力量死亡，而是死于波尔伍德的枪下，可以说，死亡主题是影片中贯穿始终，成为了无法回避的人生命题。

意外

人生总会有各种意外发生，这种意外有积极的一面，也有消极的一面，消极方面比如上面提到的死亡元素，以及对芭思希芭心理产生的影响，积极方面则比如芭思希芭遇到了奥克，让他人尽其才，尽管奥克数次想要离开，却始终因为感情的加深而未能如愿，并最终抱得美人归，这其实就是一种朴素的爱情价值观，也是由意外构成的人生命运走向。

引诱

芭思希芭之所以会不断得有追求者，一方面是因为乡村形成的古朴气质，另一方面则是由于财富到来的各种阴柔，在最开始，芭思希芭的内心很清楚自己想要的东西，但是在追求的过程中总会出现引诱的困惑，有波尔伍德的绅士气质，也有特洛伊的潇洒磊落，这些都成为她身心成长的引诱面，让她不断推翻自己之前的朴素价值观，最终选择了踏实勤劳的奥克。

死亡、意外和引诱构成了芭思希芭命运转折的成因，更为深层的原因是她内心没有见识过广阔的世界，就如同狗熊掰苞米，总认为世界还会有更好的期待，但是在兜兜转转之后，她最终如“花仙子”一样发现原来爱情就在身边，所有的期待都近在咫尺，只有精神的同步成长才能让内心更加笃定。

04、从文化意境到社会意境再到哲学意境，影片缺乏小说层次鲜明的升华，以浪漫开始，以浪漫终结。

哈代的生长环境就在英国西部的乡村，那里远离工业文明，保留着宗法传统，成为了乡土情结的起源。这里的农民日出而作，日落而息，老麦芽工甚至还吹嘘自己活了117岁，小说中的人物生动形象，寄托了哈代对于生活本质的深入观察和细致思考。

影片并没有选择像小说一样展现多元的乡村美景和宗教传统，小说提到“命就是命，《圣经》并不起什么作用。你干得好，也不会得到应有的报酬，你干活所得，总会被某种被逼手段骗去”，哈达展现的其实是人生悲剧的舞台，代表自然环境和人类之间的和谐共生关系。影片更注重表达在工业文明背景下人们价值观所受到的冲击，显示出古老文明与现代文明之间的关系，这就是小说和影片关于文化意境的展现。

每个人物都生活在社会中，因此都带有“枷锁”，芭思希芭追求的自由爱情总是表现出理想化的一面，她在社会关系和爱情关系的夹缝中生存，当波尔伍德向特洛伊开枪的时候，表现出的是感情纠葛下人们对于社会地位和由此带来的社会关系转变形成了竞争关系，芭思希芭总是单纯地认为感情和社会关系是彼此独立的两方面，但是站在第三人称全能视角观察整个故事走向，观众们会很容易理解芭思希芭思想的局限性，她的财富是继承得来的，所以失去了观察社会关系的最佳视角，也因此成为社会意境的牺牲者。

小说中的人物命运总是有一只“无形的手”在进行操控，这就是哈代脑中的“上帝”，人生而为人，从哪里来？将去往何处？又将寻找怎样的伴侣共度一生？将命运归结于上帝显然与马克斯唯物主义相违背，影片没有去深入讨论命运的原因，只是通过曲折的悲情故事为观众展现出人生命运的无奈与偶然。哈代更像表达的观点是人永远不可能真正掌握自己的命运，无法知道自己行为的后果，正因为命运的神秘善变，其实我们才更应该像奥克一样努力拼搏，成为人生命运的“决定者”。影片中表达的是每个人的命运其实与自己的努力和意志有很大关系，如果奥克不是为未来充满了信心，他可能也会像特洛伊一样悲剧收场。

影片从奥克与芭思希芭的浪漫爱情开始，以他们喜结连理结束，满足了观众对于幸福婚姻的期待，虽然没有小说层次那样鲜明，却具有极强的现实指向意义和哲学反思。

结语：

《远离尘嚣》表现出了哈达对故乡前途的一种忧虑以及人生不可知论的伤感，影片通过现代化的呈现方式，为我们生动真实显示出英国乡村大背景下，芭思希芭和三位男士可歌可泣的爱情和人生故事，通过真实还原出小说中的视觉空间，为观众构建了自然的情绪传递和渲染，让观众更加关注身心的共同成长和养成和谐价值观的重要性。

注：图片来源于网络

少即是多

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