这些新锐儿童文学作家，做童书出版真的要重视！

文/李富阳

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商务君按：近几年，中国原创儿童文学一直在不断发展。除了老一辈作家勇于拓新、砥砺前行，青年作家的不断涌现也是推动儿童文学创作不断发展的重要因素。

儿童文学繁荣发展，新锐作家不断涌现，许多80后、90后已崭露头角，拿下重量级奖项，如“中国好书”、“冰心文学新作奖”、“大白鲸”原创幻想儿童文学优秀作品征集活动特等奖、“青铜葵花奖”等。与老一辈作家们相比，青年作家虽然物质生活条件相对富足，但其面临的创作环境也更加复杂：一方面，目前正处于儿童文学全面开花的时期，市场竞争相对激烈，更加考验作者的笔力和创作力；另一方面，随着科技的不断发展，他们也要面临各种新事物对文学创作的挑战与影响。

因此，在儿童文学持续繁荣发展的当下，除了持续关注老一辈作家，业界也有必要将目光转向青年作家，关注那些成长于急速变革时代背景下的写作者，以及他们带给原创儿童文学的影响。

作家群像一览

常笑予

1990年4月生于哈尔滨。毕业于四川大学英语语言文学专业，悉尼大学文学硕士。现为儿童文学编辑。曾获2017年"冰心儿童文学新作奖"。

慈琪

1992年生，祖籍安徽枞阳，儿童文学作家。 曾获冰心儿童文学新作奖、 陈伯吹儿童文学奖、2009-2011年度浙江省优秀文学作品奖、《儿童文学 》金近奖、台湾《国语日报》儿童文学牧笛奖、"周庄杯"全国儿童文学短篇 小说奖等。

西雨客

本名刘航宇，写作者，自由画师，1993年生。 专注于小说和图画书的创作。 曾获冰心儿童文学新作奖；青铜葵花儿童小说奖、图画书奖；金波幼儿文 学奖；上海好童书 奖等。

戴萦袅

上海作家协会会员，金融学博士在读。 曽出版《忘忧花开》《微观红楼 梦》等作品，主创《"小熊包子"系列》幻想童书。曾 获冰心儿童图书奖 、上海好童书奖、桂 冠童书奖等奖项。

王君心

1994年生，作品以儿童文学为主，多次入选《中国年度儿童文学》《中国 儿童文学精选》等书系。 曽获全国新概念作文大赛一等奖、"大白鲸"原 创幻想儿童文学优秀作 品征集活动特等奖、《儿童文学》擂台赛铜奖等奖项。

许海峰

第六届鲁迅文学奖入围者，江苏省作家协会会员。曾 出版 奇幻故事集《彩香笔记》8册、传记《莫言的故事》（合著）、译著《文化与 价值： 维特根斯坦的思想星空》《我在慈禧身边的两年》等，在各类报 刊发 表文章数百篇。

张艺腾

1994年出生。已在 《文汇报》《文学报》《儿童文学》《少 年文艺》《东方少年》等刊物发表《白净助听器》《住烟囱的小鸟》等 作品多篇。 两次获得冰心儿童文学奖。 已出版散文集《那只小白》。

高源

笔名蜜蜂听雪，1993年生，北京大学中文系硕士。14岁 开始创作，在《儿童文 学》《少年文艺》《读友》《读者校园版》等刊物发表作品两百余篇 （首）。 曾获金近奖、"温泉杯"擂台赛奖等奖项。

荆凡

80后儿童文学作家，2016年开始创作儿童小说，处女作《颜料坊的孩子》入选中国好书。

王璐琪

90后作家，中国作家协会会员，“接力杯”曹文轩儿童 小说奖、冰心儿童文学奖、陈伯吹国际儿童文学奖、第二届”青铜葵 花"儿童小说奖等奖项获得者，荣获北京市文联首都优秀中青年文艺 人才。 小说《刀马人》改编的电影正在拍摄中。

谁说他们是新人，在创作道路上这些人已是老兵

新锐作家们指的不仅是年轻的90后作家，也包含80后初出茅庐的创作新人，此外还有从成人文学转型的作家。他们虽然普遍年轻，但大多很早便开始创作。许多作家早在十几岁时便已崭露头角。如张艺腾在高一时发表的《放学路上》获冰心文学奖；王君心五年级便开始在市级报纸上发表童话；常笑予11岁时在《文学报》上发表《真理的妻子》；高源14岁开始创作，在《儿童文学》《少年文艺》等刊物发表作品两百余篇（首）；更有戴萦袅4岁在报纸上发表儿歌。可见，这些新秀们的才华和潜力早已显现。当然也有较晚开始创作的青年作家，如荆凡直到2016年才开始写处女作《颜料坊的孩子》，但她大学时主修中文，职业和兴趣跟儿童教育、艺术启蒙等相关，具备了一定的教育理论储备和文学素养。可以说，这些新锐作家们打的并不是“无准备之仗”，在创作的道路上，他们早已是“老兵”。

《颜料坊的孩子》 作者： 荆凡；出版社：浙江少年儿童出版社

关于为何会开始写作，热爱阅读、渴望表达是新锐作家们提及的普遍原因。但具体到走上儿童文学创作之路的原因又有些不同。有些作家是受父辈的影响，如张艺腾、常笑予、戴萦袅的父辈中皆有儿童文学创作者，走上这条道路与从小家庭氛围的熏陶密不可分；有一些作家则是因文学作品的启发，大受触动，如作家王君心在小学五年级时看到童话《狐狸的窗户》后，便立志也要写出如此优秀的作品；还有从成人作家转型而来的，如许海峰，原本一直写的是成人文学作品，2011年成为父亲后，决心开始为儿童写作，从此一发不可收拾。

“彩香笔记”系列 作者： 许海峰；出品方：海豚传媒；出版社：长江少年儿童出版社

尽管这些新锐作家们擅长的题材不一，可以说基本涵盖了儿童文学的各个细分领域，但由于儿童文学天然带有形塑儿童价值观和世界观的作用，他们的身上有着和老一辈作家一脉相承的责任意识。这些作家均表示，写作时会考虑自己的书写将给儿童带来怎样的影响，并注意用儿童善于理解的表达方式写作。具体来说，在导向上，选择比较积极正面的主题；在表达上，兼顾儿童的理解能力和承受能力，尽量用生动、易懂的语言风格。比如慈琪在创作童诗《三千个月亮》时秉持的理念就是：通俗易懂，在一切虚幻的地方寻找现实，在所有的现实中寻找诗意。但一脉相承并不意味着一成不变，这些新锐作家们也有不同的想法。比如在高源看来，积极的导向并不意味一点都不能提及黑暗的内容，例如校园暴力，但要注意写作方式，最好能给出一个较为明亮、温和、有希望的结尾。常笑予则希望自己的作品能够给予小读者一些比较开放性的想象，“儿童生活的主题多是成长、希望和未来，儿童文学或许应该具备更多‘启发性’，让孩子们通过一篇童话、一个故事的‘窗口’看到一个更为广阔的世界，同时不局限他们的思维和眼界。”

《三千个月亮》 作者： 慈琪；出版社：浙江少年儿童出版社

《秋安》 作者： 高源；出版社：中国少年儿童新闻出版总社

《黑猫叫醒我》 作者： 常笑予；出版社：天天出版社

注重科技的影响，时代给了他们的两道烙印

一个作家的创作离不开自己生活的时代，儿童文学创作亦然，而这点在新锐作家们的身上尤其明显。新锐作家多为90后，他们的物质生活条件相较老一辈作家较为优越。如果说老一辈作家更关注较为宏大的叙事，那么在这些新锐作家的笔下，则有了许多关注自我的部分。比如西雨客自2011年到景德镇学习陶艺，因此先以陶瓷为主题完成了一本图画书，此后又完成了两部与景德镇有关的小说。张艺腾在创作《那只小白》时，特别在意作品与自身所处世界的关联性，他说：“我所写的这些都是我自己童年成长中的真实经历，这些情节和细节能够反映出我与这个世界的关联，以及我们这一代孩子与这个时代的关联。”戴萦袅有过留学经历，于是在作品“小熊包子”系列中融入了一些自己留学时的见闻。

《那只小白》 作者： 张艺腾；出版社：明天出版社

《泥与火之歌》 作者： 西雨客；出版社：少年儿童出版社

《梦街灯影》 作者： 王君心；出版社：大连出版社

除了更加关注自我，科技对这些新锐作家们的影响也十分明显。正如张艺腾所说：“90后作家创作的最大特点是他们的作品与科技关联更紧密。”他觉得科技带给自己的影响是潜移默化的。在他所写的反映早期童年生活的作品中，往往还没有这些科技产品，但在书写初中生活时，就会不知不觉地加入这些。王君心也说自己会乐于在作品中加入这个时代最“前沿”“潮流”的东西，比如App、微信班级群等。

不过，也有作者表达了科技给创作带来的干扰性影响。王璐琪表示，生长在互联网高速发展的时代，一方面很幸运，可以搜集到很多资料；但另一方面，90后也是迷茫的一代，因为始终会被过多的新鲜事物吸引。因此，在创作《给我一个太阳》时，她特意尝试着去从社会新闻中寻找灵感，去图书馆翻阅自己所需要的资料，踏实钻进真实的现实世界中，揣摩人物形象。而《给我一个太阳》也成为了她创作的分水岭，在往后的写作里，她把目光投向了更广阔的地方，而不只是自己的生活经历。

《给我一个太阳》 作者： 王璐琪；出版社：接力出版社

当然，用代际去划分作家特性总有一些粗糙，因为作家们的生活阅历和个人经验不同，个人的特性是要大于代际共性的。但无论如何，一代人之间总有共同的体验，而这也形成了创作中隐藏的一处处相似点。

在繁华中沉淀好作品，新锐作家的突破与坚守

当下舆论普遍认为儿童文学进入了发展的繁荣期，但在这些新锐作家的眼中，挑战与压力也是无穷的。一方面，市场的火热使得儿童文学成为了不少人眼中的“香饽饽”，吸引着大量新入局者，儿童文学市场存在品种泛滥、跟风出版的问题。王璐琪表示，现在童书市场的繁荣与自己儿时似乎有所区别。在她看来，表面上市场品种繁多，但可供儿童选择的优质童书依然有限。另一方面，市场的巨大需求也可能会使作者为了迎合读者，违背自己既有的创作理念和标准，失去打磨作品的耐心。在许海峰看来，当下是一个很难出现经典作品的时期，这和慈琪的看法不谋而合。慈琪认为，和成人文学相比，国内能够异军突起、一面世即成经典的儿童文学新作太少。除此之外，张艺腾认为，目前儿童文学涌现的新作中，幻想类小说偏多，而现实类题材较少。因此，他愿意将来在现实性题材小说的创作道路上贡献自己的一份力量。

《开往熊镇的列车》 作者：戴萦袅；出版社：少年儿童出版社

面对这些问题，沉淀下来，写出好作品无疑是一条指向性明确的道路。毕竟随着时间的推移，儿童文学创作终将经历大浪淘沙的过程，同质化、俗套、老套的作品终将被洗去，而创作出能留下来的好作品是新锐作家们的普遍追求。

当然，创作的道路并非一帆风顺，瓶颈期是很多作家常有的经历。总体来说，作家们解决创作瓶颈的方式可以归纳为：停下来，体验生活，然后不断超越自我。荆凡说，自己在写《颜料坊的孩子》时，涉及到苏州的民俗风情和颜料的制作工艺等，但她并不是这方面的专家。所以从准备开始写到进入出版流程前，她去了三次苏州，以便让自己浸入式地体验这个城市。慈琪称，每次遇到瓶颈时，会觉得自己写得每一句都是废话，她有两种排解方式：一是把手头的稿件搁置起来，过段时间再看；二是在此期间去看些富有启发性的书籍（不仅仅是文学类）和影视作品，激活思维。

尽管这些新锐作家只是目前儿童文学新作家们的一小部分，但从他们身上，的确可以感受到儿童文学创作者对自己作品的用心，也期待他们在儿童文学的道路上能够越走越远，开拓出一方属于自己的新天地。