《暴裂无声》背后：忻钰坤电影镜头里的大人物与小角色

忻钰坤可以说是中国电影圈近些年以来，最出色的一个青年导演，第一部电影《心迷宫》，就曾经以微小的成本，获得了极高的收益，当然最关键的是不仅仅有了翻倍收益，同时还取得了不少国内外大奖，甚至在豆瓣榜单上，也进入了影史前250名的好成绩。

对于一个新人导演，首战就能取得这样的成就，这是一个不敢想象的事情，也正是因为有了《心迷宫》的成绩，才有了2017年的这一部《暴裂无声》。

被称为《心迷宫》2.0的《暴裂无声》，同样将视野放在了小人物，放在了那些不易被察觉，不易被发现的荒漠之中。

（一）三个阶层，三个人物，三种人生

电影《暴裂无声》讲了一个什么样的故事？其实一言以蔽之，那就是：

上层失德，中层失能，下层失声的故事。

失德的上层，姜武饰演的老板昌万年，看起来是一个衣冠楚楚，待人和善的绅士，甚至很多次，他参与慈善，参与对他人的救济。

这些年，他也因为自己的好心，拿了不少奖，得了不少荣誉。

可是这一切都只是表象，在他光鲜亮丽的背后，是对同行的挤压，打杀，比如为了竞争，他派人将另外一个老板又打又骂，直到他同意转让矿场才停手。

而对于矿场上不肯离开的工人，他的手段也很简单，直接殴打，直接驱赶，对于他这个上层人物而言，万物皆是蝼蚁，只有金钱至上。

在电影《暴裂无声》中作为中层代表的大概就是昌万年手下的律师徐文杰，他当然知道昌万年做的是违法的事情，也知道自己也在助纣为虐，但是他没有办法，他需要金字塔顶端的昌万年给他钱，他也需要金钱来供养妻女。

即便是违背良心，即便是违背理想，他也不得不坚持走下去。

而对于本剧主演的张保民，这个小人物，其实从一出场，就倾注了导演忻钰坤全部的寓意，那就是他是一个哑巴，说不了话，就连自己儿子失踪了，也只能一个人，怀着一腔孤勇寻找。

下层失声，下层失语，这从一开始就是忻钰坤导演想要给我们表达的意向。

而这三个阶层，三个拥有不同人生的人因为一个孩子，因为一次事故，巧妙的联系在了一起，这本身就是导演忻钰坤擅长的事情。

而在这次奇妙的碰撞中，不管是上层还是中层，其实都感受到了来自张保民这个下层的咆哮和呐喊，这也许就是导演想通过《暴裂无声》给我们的思考。

（二）忻钰坤镜头里的大人物与小角色

作为一部内核为小人物发声的电影，从一开始忻钰坤就将张保民这位一心寻找儿子的父亲，塑造成了一位“唐吉坷德”式的英雄。

特别是当他带着怀疑走进昌万年的办公室那一刻开始，就和唐吉坷德大战风车，有异曲同工之妙。

而在张保民走到昌万年之前，他要打败大金这些同样失声的下层，也要跨过律师徐文杰这样的中层，但是好在凭借着父亲的身份，凭借着导演的赋能，即便受尽折磨，他还是获得了和昌万年平等对话的权利。

忻钰坤试图通过张保民从走廊打到办公室这一路的细节，向我们揭示的无非是所有人都知道的一个真相，那就是：

有些人从一出生就站在了金字塔，有些人一出生，就输了。

当然电影中忻钰坤导演，还用这样一个细节，揭露了残酷真相，那就是受采矿影响，本地的水资源都被污染了，而有钱的村长，可以从城里买回来一箱箱矿泉水喝，而没钱的人，只能自己在家里烧水过滤，而大多数人都是只能喝脏水，在这个残酷的世界里苟且活着。

而最让人意想不到的是，那些没有话语权的小角色，在受尽折磨以后，还是学会了互帮互助。

在这部电影中，忻钰坤赋予了特殊角色的就是当初反对张保民，甚至和张保民打了一架的屠夫丁海。

当初为了赚钱，为了让采矿公司进村子，他和张保民结下了仇，可是多年以后，当他的孩子因为受环境污染，智力出现了问题以后，他的内心也开始动摇起来。

所以这才有了张保民路上遇到危险，仇人丁海，却偷偷替他打掩护的举动，虽然他不可能有勇气同张保民一样，与上层为敌，但是同理心，但是最后的善良和人性，还是告诉他：

应该支持那些敢于发声的小角色，应该支持那些敢于打破枷锁，打破牢笼的小角色。

（三）电影大结局和隐喻

电影最后一刻，张保民都没有找到自己的儿子，而大人物昌万年，和中层律师徐文杰，也只是因为别的案子被抓了进去。

也许在大多数观众看来，这个结局是无法接受的，毕竟一部电影，好人并没有好报，坏人也没有得到应有的惩罚，这本身就是不合理的。

但是在我看来，这就是电影导演忻钰坤的高明之处，比如最后电影中出现的矿山崩塌的意向，其实不仅仅指的是昌万年进监狱的事情，更指的是张保民在找不到儿子以后，精神世界的崩塌。

而电影之中三个人不同的车牌，也挺有意思：

昌万年的车牌是豢A，徐文杰是豢B，张保民是豢C，这也代表了他们三人不同的阶层，不同的社会地位。

而电影之中反复出现的奥特曼面具，其实也代表了一种对正义的渴望，一种对于光明的向往。

只是从大结局张保民的看着矿山崩塌开始，已经就预示了电影导演忻钰坤所给予观众的电影大结局，终究只能是一个无法言说的故事。

电影《暴裂无声》开起来是一个寻子的故事，其实也是导演忻钰坤借着寻子的皮，在对不同阶层，不同地位的人性的一次探讨和深究。

从《心迷宫》到《暴裂无声》，一路走下来，忻钰坤用镜头探究人性的理念其实是一脉相承的，在看不见的地方，在瞧不见的地方，为小人物发声，这是他一直以来最大的追求。