《寄生虫》：韩国首部摘得金棕榈奖的作品，带你认清阶级间的束缚

这个夏天，因“哪吒”现世，而变得格外火热。

凭借43.1亿元的票房，《哪吒之魔童降世》现已超过《复仇者联盟4》，跻身中国票房纪录第三名,可谓是目前国内动画片的“封神”之作。

然而，它并不是2019年世界电影圈中的唯一神话——今年5月，在第72届戛纳电影节上，一部韩国电影为其国家捧得了第一尊金棕榈大奖。

可这仅仅是它传奇的开始，在连续12周成为本土票房冠军之后，它在法国、新加坡、澳大利亚等地接连上映，并不断刷新着韩片的海外票房纪录，豆瓣评分高达8.7，烂番茄指数甚至拿到了惊人的100%。

很多人可能已经猜到了，这部作品，就是奉俊昊导演的新作《寄生虫》。

《寄生虫》电影海报

人们常说，欧美有诺兰，韩国有奉俊昊。前些年，他凭借《杀人回忆》、《汉江怪物》等作品，收获了不错的票房和口碑。而这次他能够以一部商业片，在戛纳电影节上同时击败昆汀、阿莫多瓦这些大师，摘得艺术殿堂级别的大奖，当无愧于“亚洲商业电影之王”的头衔。

可惜，由于国内迟迟没有公映，我们并不能在影院一睹为快，这也恰恰勾起了许多人的好奇心，这样一部创造韩国影史的电影，究竟是凭借什么，获得如此大的成就和褒奖呢？

1.聚焦社会底层最深的痛，同为贫民，相煎何急

《寄生虫》是一部聚焦韩国社会底层现状的电影。影片开始在一个黑暗狭小的地下室里，这里只有一扇窗户跟外界联通，它的位置却几乎与马路齐平，全屋的制高点是一个马桶，也是唯一能蹭到邻居无线网络的地方。

家里唯一的制高点

无业游民基泽跟他的妻子、还有儿子基宇、女儿基婷住在这里，一家子靠给披萨店叠包装盒过活，每天看流浪汉在窗前呕吐和小便，喷药车一来，整个屋子都会乌烟瘴气。

这样一个没有未来的家庭，却意外获得一次与上流社会产生交集的机会：儿子基宇的好友要出国留学，于是把给社长家的千金做家教的机会，转让给了他。

不久后，基宇便通过伪造学历与勾引富家千金成功上位。当他看到上流社会的朴社长一家，生活在著名设计师的豪宅里，每日沐浴在阳光之下，而自己一家只能蜗居在地下室时，他决定牢牢地抓住这次机会，想尽一切办法寄生在对方家里。

在生物学里，寄生其实是一个残酷的过程，因为两种生物在一起生活，在有限的资源下，一方受益，另一方就要受害。基宇一家想要在朴社长这里过得安稳，就要绞尽脑汁，挤走原来寄生在此的人。

而比这个过程还要残酷的，是抢夺寄生机会的双方，其实是一模一样的底层贫民，他们面临同样的苦难和艰辛。

韩国是一个财阀社会，1%的人掌握着社会90%的资源和权利，而像三星、现代这样的财阀企业，长期垄断着国内市场，进出口商品也能占到70%，这就使得其他中小企业难以维系。

因此，韩国社会的财富不平等问题非常严重，在《寄生虫》中，这种阶级差距被无限放大。令我印象深刻的，是那场大暴雨的戏份，富人们畅快地坐在家里，享受下雨所带来的凉爽，可贫民窟里的穷人却遭了秧，当基泽带着女儿和儿子冲回家时，发现家里早已被水淹没，肮脏的粪水还在从马桶里汩汩外涌，挡也挡不住，这一夜，他们成了无家可归的难民。

当真是“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。

贫民的悲惨夜晚

所以，当生活中隐隐出现一条介于两个阶级之间的通道时，每个贫民的眼里都冒出了光，即使是踩着同类的身体，也要爬上去。

片中的基泽一家就无所不用其极——女儿基婷为了逼走社长的司机，偷偷在车上留下自己的内裤，陷害于他；而在得知老管家对水蜜桃过敏后，全家人通力配合，用水蜜桃上的毛引得老管家咳嗽不止，并谎称其有肺结核，最终逼得女主人开除了她。

谁曾想，老管家与她丈夫一直寄居在朴社长家的地下室里，她的丈夫为了躲债，在此隐藏多年，只能靠富人剩下的残羹冷炙维持生命。

他们与基泽家一样，都是在底层苟延残喘的贫民，他们所谓的机会，就像是泥沼中的挣扎，越用力越陷得深，这是穷人的宿命，更是穷人的无奈。

像基泽一家，虽然费尽心力争来了全家的寄生机会，背地里却一直被朴社长瞧不起，但凡他们有所越界，便会被严厉警告。一家人只能等主人出去旅游时，才能偷偷地体验下富人的生活，他们活得如蟑螂一般，胆战心惊，见不得光。

像老管家一家，本已放弃了地上的生活，现在却连地下的一席之地都被掠夺，在发现了基泽一家的秘密后，他们开始疯狂反扑，但双拳难敌四手，最后甚至付出了生命的代价，而且还是死在自己同类的手里。

两家的悲剧，一样的痛苦，正如高晓松在微博里说，这是一部把人掏空的电影，相信每一位看过的观众，都难免会被这股来自社会底层的压抑所感染，内心久久不能平静。

摆在穷苦人面前的机会本就稀少，那些看似是通向上层社会的通道，可能只是虚无缥缈的幻象，但即便是这样，他们还是会在同一个路口拼个你死我活，相互嘶哑。

相煎何急？这是来自社会底层最深的痛苦，也是导演奉俊昊对这个冷峻世界的无声呐喊。

2.“幸运石”也压不住的穷人“气味”，两条线索揭示最典型的底层众生相

在面对巨大的阶级差异时，如何求得生存，每个人都有着自己的选择，而《寄生虫》巧妙运用了两条线索，把最为典型的两种贫民形象，展示给了观众。

基泽一家是依靠命运的代表。当朋友把给朴社长千金当家教的工作介绍给儿子基宇时，还同时给他们家送来了一块“幸运石”，从此，基宇就认为自己终于等到了幸运之神的眷顾，是时来运转的时候了。

随着家人一个接一个地“寄生”到富人家里，基宇对 “幸运石”的就越发崇拜，而“幸运石”也如影随形地跟着他，他们的命运似乎都绑在了一起。其中，有一个荒诞的桥段完全展现了这一点，在暴雨肆虐的当晚，全家人的居身之所都被脏水所淹没，而这块“幸运石”却反物理定律地从水下慢慢浮出，基宇一把抱住了它，像是终于找回了救命稻草。

失去家园后，基宇一家只能在体育馆过夜，父亲基泽问儿子基宇：“你干嘛要抱着这块石头啊？”基宇听到后，用力地抱了抱胸口的“幸运石”，说：“是它一直在黏着我呢”。

这哪里是石头黏着他，分明是他离不开石头。这块“幸运石”，是基宇在苦难中的唯一寄托，也隐喻着，他是无论如何，都不会放弃这个寄生在富人家的机会。但他未曾明白，倚靠别人终究是要看人家的脸色，在富人们的规则里，只要穷人不越线，就尚有生存空间，但一旦涉及到利益，寄生虫的死活在寄主眼中，就变得微不足道。

不同于基宇，女管家的丈夫，则是选择接受生活现状。他不再奢求上升通道，甚至不再想从地下走上来。他每日以头磕动开关，把朴社长当做主人，为每天都能吃到对方的残渣剩饭，而跪拜祈福。

无论是基泽一家还是女管家一家，他们都放弃了自食其力，他们要么把运气归结到某个器具上，把它当做图腾一样崇拜；要么就像狗一样，对施以援手的恩人摇尾乞怜，期待下次投喂。

然而，影片还埋了一条“气味”的伏笔，这是底层人群逃不开的“气味”。这股“气味”差点出卖了基泽一家，它层层递进，越来越明显，直到把他们推向无底的深渊。

一开始，富人家的小儿子，就通过这股气味，认出基泽、基宇他们虽然工作在不同岗位，但实际上是一家人，差点揭穿基泽一家的伪装；接着，朴社长和他的夫人说起这股气味时，也一脸嫌弃，它为地铁里的味道；而基泽在看到朴夫人，一边光着脚丫打电话，一边还捂着鼻子瞟向他时，他的脸色就已经十分难看了。

这股气味，象征着两个阶级间不可逾越的鸿沟。最后，当基泽的女儿被刺倒地，危及生命时，朴社长却只顾抢救自己晕倒的儿子，甚至在翻找车钥匙时，还一脸厌恶地捂上了鼻子，这终于使得基泽爆发，拿起刀子冲了上去，把它狠狠地插向朴社长的胸膛——这一刀，也是插向他忍无可忍的上层阶级。

无论是暗地里寄生，还是靠幸运石转运；无论无欲无求的苟活，还是乞求富人的施舍，都遮挡不住贫穷的本质，也没有把上下层之间的差距拉进一分一毫。

影片清楚地让我们认识到了两个阶级间的距离，这种不可挣脱般的束缚，难道要困住贫民一辈子吗？

3. 当所有的依托化为泡影，想要走出阶级的束缚，只能靠自己

面对依旧高高在上的富人，他们制定着游戏规则，并可以凭一己喜好，左右穷人的命运，而寄人篱下的贫民，如果只能寄生在对方身上，等待他们的，只能是沉默中的爆发或是灭亡。

他们贫穷，并不是因为没有机会，而是把倚靠富人当做唯一的上升渠道，他们不是因人穷而志短，而是因志短而人穷。

每个人，都无法选择自己的出身，但却可以通过自己的双手，来左右自己的命运。知识和机遇，对每一个人都是公平的，比起等待别人的施舍，提升自身能力和专业素养，或是踏实勤奋的工作，努力坚持，不卑不亢，就有机会赢得应有的尊重。像《绿皮书》中的黑人音乐家，靠高超的钢琴技艺来给种族歧视以回击；像《当幸福来敲门》中的父亲，在与儿子沦落到无家可归的地步时，还一直坚持学习金融知识，最后重获新生。

下层的气味又如何，它可以是穷人的禁锢，也可以是催人奋进的良药；它可以让浅薄之人堵住鼻子，却不会阻挡开明之人与我们成为朋友。

很多人说，影片的结尾，反映的是底层人群最后的无奈——基宇得知，杀了人的父亲一直偷偷地躲藏在豪宅的地下室，于是他终于把“幸运石”放回水中，并以此明志。他给自己的父亲写信，告诉他会通过自己的努力，赚钱买回豪宅，让父亲堂堂正正的从下面走上来，重见天日。

然而，这一切都是基宇的幻想，镜头缓缓拉长，地下室的窗外大雪纷飞，窗内依旧是他迷茫的模样。

可我却看到另一种可能，这个基宇的幻想，何尝不是导演奉俊昊对美好生活的期待。当贫穷之人终于有了志向，就有了拯救自己心爱之人的可能，这也是每个人最希望看到的可能。他可以继续沉沦，也可以站起身来，在阳光下挥洒汗水，换回尊严。

不必在焦虑中度日，也不要把命运完全寄托给别人，自我救赎的道路上，只能靠自己的努力，才能坚定地走下去，并走向成功，不是么？