收集采访资料的时候，网上关于 DEMSKY J. 的采访和报道挺少的，甚至维基百科上都没有他的词条。
扪心自问，除了 Banksy 、 Basquiat 那几个特别冒尖儿的，还有之前 ，我还真说不出几个涂鸦艺术家的名字了。
我问了下周遭从事文化艺术行业的人，发现没几个对涂鸦文化有系统认知的，这样一看这问题还挺普遍的。
毕竟擅自在公共区域“乱涂乱画”在哪儿都属于影响市容市貌不被法律允许的事儿，好的作品被创造出来没两天就被环卫工人给清理掉了。
而大多数人只是把涂鸦墙当作打卡点，花个十几二十分钟凹下造型拍张照发朋友圈就完事儿了，也不会去深究是谁创作的，创作意图是什么。
Banksy 恶搞 Basquiat “Boy and Dog in a Johnnypump” 的作品
主流文化不提倡，社会个体不深究，除了被资本体系收编那几位，大众对涂鸦的认知就仅停留在坏孩子拿着油漆罐在街上乱涂乱画这一层面，更别提上升到文化的高度了。
这次有机会去了解并采访来自西班牙的涂鸦艺术家 DEMSKY J. 也是因为他飞到北京与我们的视觉厂牌MVM联名创作的这幅作品，要不估计我这辈子都不知道有这号人的存在。
采访时间原本定在周六中午的，结果前一天晚，一不小心我乘上了一艘名为 "zero PARTY" 的时空穿梭机，直接穿越到了次日下午一间陌生的酒店客房里。
《zero PARTY 回顾》全片，请点击观看
所以只好把当面采访改成邮件采访的形式。
DEMSKY J.
ZERO：为什么网上关于包括你在内的大多数涂鸦艺术家的资料与报道都特别少？而像滑板、嘻哈这种同属街头的产物却更受欢迎？
DEMSKY J.：可能是因为涂鸦本身还是不被法律所允许的行为吧，至少有一部分现在仍是不合法的。涂鸦对我来说一直是一件意义非凡的事情，它在很多时候是能发展成任何艺术形式的载体。不同于以其他方式发展起来的文化，涂鸦总是在背地里阴影后头发挥着它的作用，且它对每个人都开放。
ZERO：你很早就进入了涂鸦领域，当时应该没有多少人涂鸦吧，你第一次接触到涂鸦是什么时候？是因为受到谁的影响吗？
DEMSKY J.：大概在92年，那会儿我才12岁。刚开始涂鸦的时候实在是太年轻了，以至于还不知道这正是我所能付诸一生的事业，但它完全符合我所憧憬的生活，而它带给我的改变也让我很享受。
ZERO：你是怎样看待用涂鸦赚钱这件事儿的？
DEMSKY J.：我不认为自己是街头艺术家，我认为自己是个涂鸦作家，是别人的视觉艺术家。我都是即兴涂鸦的，特别是在闲时间，不会准备任何东西，虽说这样可能不会留下一件特完美的作品。剩下的时间我会呆在房间里学习艺术相关的知识，就好像它是一个实验室。在实验室里会生产出能用来卖钱的作品。但涂鸦的话，我还是想让它成为我免费留在城市里的东西。
ZERO：在涂鸦圈子里你也算是“老人家”了，你从事涂鸦创作的这几十年里圈子发生过什么变化吗？你心目中属于涂鸦的黄金年代是什么时候？
DEMSKY J.：有很多变化，但涂鸦的精神仍然是一如既往的。互联网的普及是一件大事儿，它让一些作品能更好地传播，在某些方面也确实让其丢掉了那么一点儿魅力。不过只要大家能一直保持着到街道上作画的热情，无论哪个时代都是我心目中的黄金时代。
ZERO：现在大多是公司或组织邀请你去涂鸦，但早期在街头涂鸦的时候应该还是得偷偷摸摸的吧，在那会儿有遇到过什么麻烦事儿吗？都是怎么解决的？
DEMSKY J.：我经历过成百上千件轶事，太多了，一时也说不出来，但我一直保持着我的尊重与直觉。涂鸦就存在那里，你可以评价你是否喜欢它，但你不能阻止它的发生或者不发生，当然除了你能把它抹去。涂鸦这件事儿是不是有点像广告牌，但广告真的是装饰城市的漂亮东西吗？我们能做什么来避免它吗？当像涂鸦这样的东西出现在另一个环境时，观众可能会另一种方式看待它吧。
ZERO：西班牙涂鸦的圈子氛围是怎样的，在街头混的涂鸦艺术家们会互相交流吗？我们特想了解国外的涂鸦相关的讯息，有什么渠道吗？譬如线下杂志之类的。
DEMSKY J.：在互联网出现之前，这是非常困难的一件事儿，但还是有途径的，旧时我们会通过杂志和邮件。一路走来，我们发现很多人最终都成了哥们儿，直至现在大家还在一起分享各自的涂鸦作品。
ZERO：公众认为你的代表作是哪一幅作品？别人都是怎么评价的？
DEMSKY J.：通常情况下，艺术家的作品在与大品牌合作时会得到更多的关注，你的作品并不是并因为你的创作而受到赞赏，而是因为它依附的品牌吸引了更多的关注。我做过最大的作品之一是去年在中国完成的。它是中国最大的涂鸦，也许也是整个亚洲最大的涂鸦。我不知道这是不是我的杰作之一，但如果我有更多时间来完成它的话，那它就肯定是我的杰作。
ZERO：在你众多涂鸦作品中你最喜欢哪一作品，能说说原因吗？
DEMSKY J.：最好的永远是下一个。
ZERO：你都在哪些不可思议的地方涂鸦过？
DEMSKY J.：在这近30年的绘画生涯中，我在50多个国家都留下过涂鸦，每个地方都有当地一些特别和不同的东西。无论是最难接近的地方还是最美丽的环境，每一次都有不同的经历。
ZERO：你刚开始的涂鸦时的创作内容就是如今的风格吗？还是在慢慢摸索后才发掘了自己喜爱的风格。
DEMSKY J.：任何人都不可能在一开始就有自己固定的风格，你需要很多时间来找到自己想要走的路。尽管如此，当个人风格慢慢成形时，我们仍然希望继续去摸索，直到再次更改它。我认为艺术家的风格与性格有很大关系。在很多时候，看到作品你就能看到背后的创作者，反之亦然。
ZERO：你的强烈的艺术风格是如何成型的，是什么影响了你的风格？
DEMSKY J.：80年代末90年代初，也就是在我涂鸦之前，当时的电影的载体大多还是录像带，电子游戏也还是8比特那种画风，短时脉冲波干扰的图像和像素风，你能从我的风格中清楚地看到这些元素。
ZERO：除了科幻电影与街机游戏外，你还有哪些灵感来源呢？
DEMSKY J.：几乎是来自80-90年代的所有东西，我在深入分析的时候发现那些都来自日本的。可能没有音乐或电影那么多，但日本的机甲动漫和其他的视觉风格对我的影响也挺多的。
ZERO：在2010年时你加入了欧洲街头艺术团队 “Ultra Boyz” ，能给我们介绍一下这个团队吗，当时你是怎样加入的？
DEMSKY J.：是 Jaba 邀请我加入的，我一直很钦佩他的作品，他是在很多方面能够做得更深，无论是涂鸦还是涂鸦以外的东西。我和他们见面的那一刻起，他们就知道了我是同类人。我意识到这属于同一个圈子里自然而然发生的事情。我在21世纪初认识了 Jaba ，我们说着相同的语言，就好像我们是一起学习成长的一样。
ZERO：你觉得涂鸦与其他的艺术表达形式最大的不同在哪？为什么会偏爱涂鸦这种方式？
DEMSKY J.：涂鸦是一种自然的东西。在那一刻，除了表达你自己外没有别的目的。没有人要求我要如何去做，我只是拿着油漆罐去冒险，去看看冒险完之后会有什么结果发生。
ZERO：你希望通过你的艺术作品传达些怎样的信息，还是单纯地把自己脑袋里的画像输出而已？
DEMSKY J.：可能对我来说最重要的是分享我的感受。我的创作更像是寻求一种刺激感觉的方式。它们不是能打动每个人的图像，但它可以让到一群特定类型的人感知到，一群可以理解和欣赏它的人。
ZERO：接商业的活儿时有没有过因为钱对自己想法妥协的时候？
DEMSKY J.：说真的我不知道这件事有没有发生过。但是在赚钱之前，我必须确认这个项目是能让我享受的。
ZERO：未来还会延续自己的风格吗？还是想在此基础上进行创新？之后会考虑用涂鸦以外的形式来进行艺术创作吗？
DEMSKY J.：当然会变，实际上每次我涂鸦的时候都在变，这就是它的全部意义所在，总能给我带来一些新的东西。艺术总是能以许多不同的方式扩展，比如音乐和建筑，这是最近最吸引我注意的两件事。之后除了涂鸦，所有能做出东西的创作方式我都会尝试。
策划 | 摩登天空ZERO编辑部
监制 | 伍叁伍伍 王硕
编辑 | 起帆
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