杨再春的书法线条艺术水平怎么样

谢谢你的提问和邀请。如今网络无孔不入，无所不议论，当然，这说明有互联网的支持，只要我们登录媒体，就有机会谈天说地家长里短的事也就无所不在了。

本来就芝麻大的，也能扩大到五大洲四大洋去。

杨再春先生是八九十年代涌现出来的书法名家。

杨再春先生的笔法，没有明确的起笔行笔收笔笔意，看这个“风”字

与其说他的书法出名，不如说他1990年就在中央电视台的《书法病院》上登台讲座更出名。

我们大批书法爱好者，在九十年代初，还处于发育成长阶段，很多60、70后正当书法初学阶段，急需有较好的老师指点迷津。

杨再春先生就是为满足广大书法爱好者的这些文化需求应运而生的。

作为书法教育普及者，我们真的非常感谢他，在一个书法学习非常饥饿的时代，他给大家提供了丰富的学习食粮，这些食粮不是大鱼大肉，但是可以果腹，使千千万万的书法爱好者，能够有学习下去的勇气，能够有坚持的信心。我想，这已经足够了。

相信大家对杨再春先生精彩的书法电视讲座是非 满意的，也是记忆犹新的。

那么，说到杨再春先生的书法，这就与他的出名有关系了。

上个世纪的九十年代，也是中国书画市场兴起的开始，然后一年比一年升温，杨再春的书法作品，当然也会大量上市的。

他的作品一直没有进入拍会，但是在北京的画廊销售也很火，一度一平尺在一万的价格。

但是，现在传出杨再春的书法不再风光了，这确实是一个事实。杨再春先生自己也说，如果再看自己八九十年代，甚至2010年以前的作品，真的有些脸红。

由于没有明确的起笔行笔收笔接笔笔意，所以就会以笔法为线条。例如“佛”字的第一笔起笔。

杨再春先生能够大胆承认自己60岁以前的作品很不入眼，这是一种真诚。值得我们去敬佩他对艺术的尊重。

此外，即使在杨再春很火的时候，他也没有参与炒作自己，而是任其自然。

现在，潮水以落，我们看杨再春先生的书法，就会看得更清楚一些。

杨再春先生的书法，2010年以前的那些作品，我认为都没有学到家。

这里面的问题是，我们学习书法的科学系统是有问题的，反映在杨再春先生的身上，就是中国学习书法的一个系统问题。

这个问题是什么问题？就是我们对书法的研究没有在书法的笔法上去研究和奋斗，而是在“结构”和“线条”上找出路。

杨再春先生就是“书法线条的艺术”信仰者和推广者。他无处不讲书法的“线条之美”。

笔画失去张力和弹性。

本来讲书法与线条也不是不能，而是，我们如何去研究书法的“线条”呢？

其实，书法的秘诀很简单：就是把书法的笔画，也就是笔法研究透彻就可以了。

为什么说书法的笔法很简单？因为一个笔画无非就是平平常常的起笔、行笔、收笔而已。如果我们把经典书法家的起笔、行笔、收笔学透彻了，那么，你的笔法也好，还是书法线条也好，都会自然流畅如行云流水的，也自然笔法遒劲有法的。

我们看看杨再春先生的书法作品，他的书法里，笔法经得起推敲的几乎就没有。如果书法没有笔法之美，犹如音乐没有节奏，那不是索然无味了吗？

由于杨再春先生的书法，没有建立起来系统扎实的书法基础语言即笔法的起笔行笔收笔之美，所以，随着大众书法水平和书法欣赏能力都提高，就会明显感到杨再春书法已经不入流了。

• 画家陈叔亮的书法，也是以线条为美的，但是，笔法自然生动。

我们在品味书法艺术的时候，总要回到他的起点，即一笔一划上来。如果一笔一划都非常风流动人，那么，你怎么写都是非常生动的。

下面是米芾写的一个“数”字，你看看，他几乎就是涂抹出来的，但是，他的笔法精神，即起笔、行笔、收笔非常清楚。

这个字看起来写得很复杂，但是，你分析一下他的笔路，其实是非常简要的。但是，他的笔意变化在起笔、行笔、收笔之间非常丰富。疏密留白都恰到好处。

米芾貌似丑书，细玩笔法非常精湛。

像米芾这样善于用笔，创造笔法艺术的精神，我们就要深入去研究。

我相信杨再春先生对笔法的研究没有这样深入。所以，他的笔法很难经得起推敲。这一点，绝对不是大众对杨再春先生投井下石，而是事实确实如此，包括杨再春自己也在批评自己，反省自己，我觉得这很好，也是一个双赢吧？一方面我们的书法爱好者大众有提高，一方面我们的先师杨再春先生也有所提高，从杨再春先生的书法认识观片，我们也看到了中国书法集体提高的一个过程。

杨再春先生近年作品

那么，杨再春先生现在，也在继续探索书法，我认为他2010年以后的书法作品，还是向着传统重新在反思和学习，这一阶段他的书法倾向于赵孟頫的研究，相对以前的书法作品，确实是回归传统了，再也没有出现以前“大胆创新”的盲目了。

不过，要有很大的改变，看来已经没有可能了。因为他自己的书法理想，还没有吃透传统的精神。

赵孟頫在兰亭序十三跋，谈到《兰亭序》的好处时。就谈了两个问题，一个是笔法与结字问题，一个是书法的精神是什么？《兰亭序》的精神是什么。

至今，我认为也没有过时。他说，笔法为上。说王羲之的好处在于雄秀。

那么，笔法就是要锤炼起笔、行笔、收笔的节奏变化，把起笔、行笔、收笔的笔法，运用得恰到好处。

书法学习的一个炼狱的过程，无论如何锤炼，笔法的核心价值是不能改变的。

线条是书法的艺术，是一个书法学习的错误引导。杨再春对书法学习的过程，也证明了笔法和线条不是一回事。