从前，很慢，爱一个人就是一辈子。
从前，离得很远，每一分思念都化作了一封封情书。
百年前的情诗，有的浅白悠长，有的炽烈奔放，不论是哪种，都有着难以隐藏的深情，读来令人心醉…
《笑》
——林徽因
笑的是她的眼睛，口唇，
和唇边浑圆的旋涡。
艳丽如同露珠，
朵朵的笑向
贝齿的闪光里躲。
那是笑——神的笑，美的笑；
水的映影，风的轻歌。
笑的是她惺松的鬈发，
散乱的挨着她的耳朵。
轻软如同花影，
痒痒的甜蜜
涌进了你的心窝。
那是笑——诗的笑，画的笑：
云的留痕，浪的柔波。
《笑》是由近现代女诗人林徽因写的一首白话诗，描绘的是一个少女高雅纯洁的笑。
在露珠与花影间，阳光的气息扑面而来；
在轻歌和柔波中，纯粹的美丽尽现眼前。
这首诗是林徽因早期作品的艺术风格，语言玲珑剔透，带着些青草和阳光的气息，让人想到春天和露珠，透出美的芳馨。
林徽因
《笑》写于1931年春夏之时。
1931年初，林微因为了养病，住在香山半坡上的“双清别墅”，这里淡雅幽静，亭映清泉，竹影扶疏。
春天的香山更引发起了她的诗兴，她忘了医生的禁令，竟然如痴如醉地写起诗来，这一写，一发而不可收。
就这样开始了自己诗歌创作的生涯。
此诗即是这段时间内林微因的早期诗歌作品。
另外，徐志摩1922年写过《情死》：
你颊上的笑容， 定是天上带来的。 可惜世界太庸俗， 不能供给他们常住的机会。
你的美是你的运命！
林徽因的《笑》也是对徐志摩九年前的情诗作了回应。
徐志摩
《雨巷》
——戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这个女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
这首诗，发表于1928年的《小说月报》上。
写此诗，诗人戴望舒时年22岁，算是一诗成名。
戴望舒
《雨巷》的一个突出艺术特色是富于音乐性：诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，营造了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。
因此，叶圣陶称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。并且，送给了他“雨巷诗人”的称号。
这首诗，胜在诗境的蒙胧美、语言的音乐美和诗体的散文美。
艾青在《诗论》中评它：“给情感以衣裳，给声音以色彩，给颜色以声音”，使“流逝幻变者凝形”。
艾青
杜衡在《望舒草·序》中也说：“诗人追求着音律的美，努力使新诗成为跟旧诗一样可吟的东西。”
又如郭沫若所说：“语言能够流体化或呈现流线型，抒情诗歌就可以写到美妙的地方。”
郭沫若
读这首诗时，让人不禁想起，也是发表于同年，《新月》月刊上的徐志摩的《再别康桥》，他们很是相似。
徐在《诗刊放假》里写道：“……明白了诗的生命是在它的内在的音节（Internal rhythm）的道理，我们才能领会到诗的真的趣味；不论思想怎样高尚，情绪怎样热烈，你得拿来彻底的‘音乐化’（那就是诗化），才能取得诗的认识，……”
《雨巷》和《再别康桥》一样，不会因为是谁写的而存于世，它们以文字给诗歌以美感、以生动、以光芒，横穿时空，永留世间。
《秘摩崖之夜》
依旧是月圆时，
依旧是空山，静夜；
我独自月下归来，──
这凄凉如何能解！
翠微山上的一阵松涛
惊破了空山的寂静。
山风吹乱了窗纸上的松痕，
吹不散我心头的人影。
有人说，在胡适的诗歌里，最具有诗歌特色、诗味儿最浓的是他的情诗。
今天我们不说《梦与诗》，太过知名，梅艳芳的歌里也唱过，而是这首他蘸着月光写的诗——《秘摩崖之夜》，是胡适写给远房表妹曹佩声的一首情诗。
胡适
胡适和曹佩声第一次见面是在胡适母亲包办的胡适和江冬秀的婚礼上，当时，作为伴娘的曹佩声，给胡适留下了深刻的印象，而新郎官胡适同样给这位伴娘留下了好印象。
由此埋下了两人日后在杭州幽会的种子。
1923年4月，胡适到杭州养病，见到了曹佩声，写下了《西湖》一诗，曲折地表达了他对曹佩声的感情。
同年7月到9月，胡适和曹佩声在烟霞洞同居。期间胡适写了《梅树》等诗，隐约地抒发了这段感情。
湖畔诗社诗人汪静之曾说：
“我到烟霞洞拜访胡适之师，看见佩声也在烟霞洞，发现他们两人非常高兴，满脸欢喜的笑容，是初恋爱时的兴奋状态。
适之师像年轻了十岁，像一个青年一样兴冲冲、轻飘飘，走路都带跳的样子……
适之师取出他新写的诗给我看，我一看就知道此诗是为佩声而作的。”
曹佩声
到了1923年底，回到北京的胡适，在寒冷的冬天，跑到八大处秘魔崖朋友的别墅去了。
别墅本应在夏天避暑的，这数九隆冬，胡适却要面对寒山古寺。
在西山秘摩崖，面对似曾相识的月光，他思念佩声，于是伤感的诗人写下《秘魔崖月夜》，透露出一条欲盖弥彰的情感线索。
但是，最终胡适与曹佩声还是没有结果，曹佩声一生痴情，之后终身未嫁。
曹佩声曾在一封给胡适的信的末尾画了一弯新月，代替自己的签名；胡适也时时在情诗中以月为意象，因为月，他们心有灵犀。
1948年之后，胡适与曹佩声天各一方，再也没有见过面，但直到晚年，胡适在他台北的寓所里，还是挂着那副他书写的：
“山风吹乱了窗纸上的松痕，吹不散我心头的人影。”
边款云：“三十年前的诗句。”
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