我几乎读过沈从文先生的所有著作，不过，最难忘的还是那钟灵毓秀的《边城》，在《边城》中，沈从文构筑了一个充满真善美的世界，虽然说因为那种种巧合的存在，所以未免让人觉着有些伤感，但是它同时又让人感觉宛如清新淡雅的田园牧歌一般唯美。在《边城》中处处透露出美，山美、水美、城美，不过，最美的还是《边城》中那浓浓的人情美，用沈从文先生自己的话来说就是小说无处不展现出“优美、健康而又不悖乎人性的人生形式”啊。
阅读《边城》，首先让人有所感触的恐怕就是沈从文先生笔下的那个如同一潭静水，波澜不惊，人和人之间和谐相处的茶峒地区了，不得不说一句，沈从文先生在描写场景的方面是有一绝的，他只用了寥寥几笔就勾勒出了一个宛若世外桃源一般的场景。他笔下的边城处处给人一种宁静祥和的感觉，但是沈从文却并不用静态的笔法来对它进行描绘，反而使用跳跃性的笔法来描写，他擅长用不同的场景和视角来描写景物，阅读他的文字让人感到仿佛在自己面前徐徐展开了一幅山水画，自己仿佛就坐在一艘顺流而下的船上，打眼很随意地看一下江两岸的风光。这种独特的场景描写从某种程度上展现了一个作者理想化了的真实世界，那静静流淌的河水，那安静矗立的吊脚楼，那沉默无语的古城墙和石板路，一切都突出了祥和、古朴的环境，沈从文所描绘的是一种人和自然完美融合的生存状态，他让读者感到，正是因为有了这样唯美的山水之景才造就了茶峒地区人们的淳朴人性美，因为在这唯美的山水中又怎会有都市中常见的那种尔虞我诈呢？正如沈从文先生自己所说的那样：“几个愚夫俗子，被一件普通人事牵连在一处时，各人应得的一分哀乐，为人类‘爱’字作一度恰如其分的说明。”山水之美衬托出了人性中的原始内在之美。
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除了小说的场景描写体现出了美以外，《边城》这篇小说的结构也是完美的，汪曾祺先生曾经说过：“《边城》的结构异常完美。”那么《边城》的结构究竟怎样一个美法呢，照我看，主要还是因为沈从文并没有采用传统古典小说的叙事手法，而是用象征性意象重复等手法，体现了浪漫主义和现实主义的结合，全文在结构上呈现出跳跃的结构，同时具有散文化的特点，正是这样的创作手法，使得《边城》这部小说的结构变得更加完美。《边城》打破了一般小说的情节模式，并不讲究故事的起承转合，同时对于情节的连续性和完整性也并不过于追求，而是采用很多细碎的情节片段将整个故事串起来，使得小说结构变得跳跃多变，呈现出多元性和开放性。这样的创作手法在当代的作家之中还是经常可见的，但是在沈从文先生所生活的年代，现代白话文小说还刚刚开始起步，他能够使用这样独特的手法来描写情节，还是十分难能可贵的。
除了跳跃性的结构和散文化以外，沈从文还采用了重复叙事的结构，他用象征性意象重复等手法来突显了人性美的展现，体现了小说的诗化美。我们可以发现，这样的重复叙事手法在中国民间传说和民歌之中是十分常见的。这样的创作手法显得淳朴，具有乡情，正好和小说的情节相互呼应，显得珠联璧合。
举例来说吧，在小说中关于“赛龙舟”的场景出现了三次，第一次赛龙舟中，翠翠和爷爷失散了，翠翠在路上遇见了傩送，两人产生了朦胧的好感；第二次是因为翠翠始终不能忘记心爱的傩送，所以决定再次去看赛龙舟，结果遇见了天保；而在第三次的赛龙舟大会上，翠翠听说了傩送要接受碾坊，娶王团总的女儿，这让她的内心受到了极其巨大的震动。这三次重复的场景并不是简单的重复，也不显得累赘，而是层层递进的，它实际上体现的是翠翠情感变迁的三个过程，沈从文用这种重复叙事的手法好像绘制插画一样，将翠翠的情感变化穿插在了场景描写中。如果细细琢磨的话我们就会发现，这三次“赛龙舟”正好体现了翠翠情感的三次变化。
在第一次赛龙舟中，翠翠显得甜而美，这反映出了她的淳朴；第二次赛龙舟体现了翠翠心中情感的萌芽；而第三次翠翠的嗔怒实际上表示了她对于傩送的情感在不知不觉间又增长了。在这样的重复叙事之中，场景描写和情感描写珠联璧合，展现了简单而质朴的美，对于体现翠翠淳朴的人性美有一定的促进作用。《边城》的小说结构细腻无比，无怪乎沈从文先生自己都要感叹：“精致，结实，匀称，形体虽小而不纤巧，是我的理想的建筑。”
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