为什么《钢之炼金术师》这样的好番不火？“冷门佳作”的原因细思恐极
小编平时经常混迹类似lofter、半次元这样的地方，当然也包括B站，这当然也是为了更好的观察二次元文化的变迁，产生更多的脑洞。在逐渐变得凉爽的九月的某一天，小编决定回去重温《钢之炼金术师FA》，这部已经完结十年但是其地位依然不可撼动的神作。
介于网上已经有很多吹爆《钢炼FA》的人了，它的剧情、思想、打斗以及一切优秀的地方都是如此的独特，"当我以为现在的动画不好看了的时候，就去重温《钢炼》，然后确定......现在的动画确实不好看。"就是这样的一部谁看谁知道的作品。但小编今天不是来当复读机的，而是在重温的时候忽然产生了一个想法：我知道钢炼是神作，但为什么我感觉钢炼一点都不火？
这是一个很突然、很奇怪又很复杂的念头。不光是钢炼，似乎有很多神作、或者本该是神作的动漫作品都让人感觉"不火"，或者说得更准确点应该是"谈论度不高"或者"没有形成一个稳定的粉丝群体、长久的对它进行讨论"。
不知从什么时候开始，我们开始用"粉圈"的一些指标，来判断一部作品的热度了。被营销号提及的次数，在自己周围的平台被推荐的次数，上热搜的次数，在QQ群中被提及的次数，周边销售的数量——我们开始用这些东西来判断"火"还是"不火"。当然还有一个指标，那就是同人创作的数量。
举个在动漫以外的更直白的例子，同样在今年上映的电视剧《长安十二时辰》和《陈情令》，本来两者完全不像是一个量级的东西，但给人的感觉就是后者更"火"，因为后者在互联网上的讨论度更高，而且上面提及的指标也更多。于是"钢炼和一些其它的神作为什么给人感觉冷门"这个问题就变成了这样：钢炼和某些作品没有形成粉圈，因为缺乏了"粉圈"内部成员对外的自发"安利"，所以给人感觉是不火的。
但是这样就带来了一个新的问题：为什么某些作品很优秀但是无法形成粉丝圈文化？而另外一些给人直观感觉是不够优秀、或者槽点很多的作品却是常青树，它的粉丝圈可以在几年乃至十年内保持稳态。想想前几年的《魔道祖师》，那一套直到现在都还有市场；
而在二次元的同人界还有一个至今没有作品能望其项背的、已经火了不止十年的作品——《黑塔利亚》，这部国家拟人动漫。《黑塔利亚》最火的时候它的相关同人《未完成的肖像》被高中生王伊麟抄袭参加"北大培文杯"并获奖，那个时候的同人文就有这种文化水准。
（作为案例稍微出现一下的魔道祖师和黑塔利亚）
但你如果你仅仅看了日丸屋秀和的原作和动画，你一定会产生某种程度上的错乱。明明是国家历史拟人后期却完全去政治、去历史化——后期和全世界范围内的同人创作几乎没有一致的内容。《APH》就是一部你不用太认真看原著也可以创作同人、甚至创作出比原著好得多的同人的神奇作品......就是这样的一部作品，却形成了一个全世界范围内的空前绝后的粉丝圈，而《钢之炼金术师》并没有——
《文本盗猎者——电视粉丝与参与式文化》也提到了这一现象，但很可惜因为小编忘了加书签现在找不到那一页了orz但里面有一个理论：粉丝产生想要谈论或者创作同人的冲动，很多情况下并不是因为对原始文本感到满意，而是恰好因为对文本不满意，但是以自己的能力又可以在一定的程度上作出更好的改写。当有这样的前提的时候，就会诞生同人作品，以及消费同人作品的粉丝，然后以原文本为中心形成一个社交圈。
这段话反过来说就是：当没有人能够否认原作的观点、或者超越原作的高度的时候，就会限制同人的发展，相对应的就是有粉丝但没有粉丝圈。
没有人能比荒川弘更好的写《钢炼》这个故事了，也没有人能把《流浪地球》拍的更好，而且也没有什么能反驳原作思想的地方，所以这两部作品都没有各自的粉丝圈；但人们很容易就对《魔道祖师》或者《陈情令》里面的某个角色、某个剧情感到深入不够，很容易发现《黑塔利亚》里面中国的形象不符合我们的想象，所以这两者都很容易产生同人作品和相应的受众；甚至《红楼梦》也是同理，正因为是残本，所以红学家可以争论一百年，而且还将争论下去——在这期间续书和"林黛玉拳打镇关西"一类的恶搞是不会停下的。
——粉圈的大小和作品质量没有关系，甚至有时候恰好是因为质量高才没有粉圈。但从直接的感官上来说，"有粉圈的的作品"很容易显得更火，而且很容易产生ip和更多的利益......这也是社会生活里奇妙的一面啊（笑）。
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