元青花的真伪如何辨别，最全详解！

　　元青花的真伪如何辨别，最全详解！

　　近年来，随着考古资料的逐渐增多，人们对元青花的认识也在逐渐加深。国有博物馆不断从民间收购来补充馆藏，有名气的拍卖公司不断拍出元青花真品，这使得元 青花的收藏数量逐年攀升。据2011古董《拍卖年鉴》载：仅2010年在佳士得、苏富比、永乐佳士得、北京保利、中国嘉德、富德这几个拍卖公司中，拍出元 青花瓷器就达11件(假货假鉴假拍不算)。而在国内外市场上，元青花的成 交价格也是一再攀高，吸引了越来越多的人关注元青花，收藏元青花，研究元青花。元 青花已成为古代艺术品中最为热门的焦点话题之一。

　　1、大花大叶，叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白。

　　2、缠枝莲叶，“叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣”(孙瀛洲)。

　　3、变形莲瓣边饰，有的为一组、有的画二组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。除盘以外，其他型器上的莲瓣，均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙、互不相连。明洪武时，除部分执壶和盏托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢(共边)型、此后，这种绘法贯穿于明清两代。

　　4、蕉叶纹，多数作分开状、叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。明初以重叠状多见，偶见有分开的。宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状。此外，元代蕉叶的主脉，均以浓笔的粗线条表示;入明后，蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭分明，非常醒目。

　　5、如意云头纹(亦称“云头纹”、“云肩纹”、“垂云纹”)。云头与两云脚相交之尖头，指向呈前后相背形态。即，如意云纹两云脚间的尖头，与云头的尖头，方向相反，很少例外。而洪武，如意云的头与脚的尖头指向，均方向一致、亦绝无例外，并沿袭至永宣。成化起，如意云头的两尖头，既有朝向一致的，亦有相背的。

　　6、回纹边饰。由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形，有的为变形回纹，有的为减笔式回纹。明洪武时，回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成。明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式的回纹边饰。宣德以后，除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外，多数回纹边饰呈整圈一笔环连式，并延续至清末。

　　元代青花瓷的成功与发展，具有划时代的历史意义，在中国瓷器发展史上有着浓重而辉煌的一页，首先，他的重要意义在于打破了由青瓷、白瓷、单色釉垄断陶瓷行业的格局，改变了刻、印、划、剔等花纹和黑、白、红、绿等釉色的局限性。优雅洁净的蓝色为我国的瓷器增添了一袭靓丽高 贵的新装，为后世的中外瓷器装饰颜色以及绘画方面开辟了一条新路。第 二，以氧化钴为着色剂的釉下彩在日常瓷器上面的应用，即为人们提供了精美的实用器，又为人们提供了优美的视觉享受，他不受酸碱腐蚀，经久耐用，对人体健康和饮食习惯都产生了深远的影响，这是其它釉上彩瓷所不能比拟的，从而一举奠定了日后以青花瓷器为主流产品的牢固基础。第三，由于青花的发色较为稳定，对烧成气氛的要求不如青瓷或者白瓷那样严格，成品率比较高，所青花瓷的产量得到大幅提升。元代青花瓷的成功，出口的增加，手工艺人的增多，分工越发的明细，促使青花瓷的工艺得到突飞猛进的发展，从而使中国的瓷器行业从元代 开始，正式进入彩瓷时代，可以说青花瓷是我们陶瓷发展中的一个重要转折点。

　　7、龙纹。元代青花瓷器上，画龙的不少。龙躯细长，且细颈，细腿、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，体态轻盈。头较小，长鹿角，张口、吐舌，龙的下腭有须，上颌一般无须，但是，至正十一年铭标准器的龙上颌有双须，而此类带双须现象，在元青花件的其他龙纹图案上十分少见。龙身鳞片分两种，以网状细鳞片(图多见，以留白大鳞片少见，后者龙纹更加精美龙有背鳍，腹下通常无横纹带。胸与背部，常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮。龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为罕见。

　　8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。入明后，此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失。

　　9、元代纹饰采用平涂法，“有的则是在浓笔边线内施以淡色”(孙瀛洲)，小件器上为一笔点划，这就是所谓“一支笔”的画法。从明成化起，以“二支笔”工艺见长，构线与填色是分别完成的。“明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”(孙瀛洲)。

　　10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉。“胎质淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色”(孙瀛洲)。

　　11、除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌。“把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半载釉”(孙瀛洲)。大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉，这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉。

　　12、罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的感觉。有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称“脐”，为元瓷特征之一。

　　13、大件器的胎体普遍厚重，小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器。而仿制品则不然，小件器也显得很厚实。

　　14、除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处(胫部)常见指印痕。指印痕通常呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。此现象，延续至明中期。

　　15、入土之物，于器内的修胎痕(类似竹丝刷痕)上，常会出现土蚀痕迹(元器内壁多为荡釉、釉最薄，故竹丝刷痕处极易受到土蚀)。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨伪时值得重视。

　　众所周知，青花瓷创烧于唐代，发展于元代，可是，在本世纪20年代以前，元青花瓷还不为世人所知道，大家都以为是明代的产品。1929年，英国人霍布逊从大英博物馆达维特基金会收藏的青花瓷当中，发现了一对带有元代至正十一年(1351年)名款的青花云龙纹象耳瓶，瓶身有缠枝莲纹、蕉叶纹、海水云龙纹和变形莲瓣纹等八层图案，瓶子的颈部写有：信州路玉山县顺城乡德教里荆圹社奉圣弟 子张文进喜舍香炉花瓶一对祈保合家清吉子女平安至正十一年四月良辰谨记星源祖殿胡净一元帅打供。一共62字的铭文。讲述了这对青花瓷的历史年代以及用途，是迄今为止最早的有年代记录和文字说明的青花瓷，对研究青花瓷的历史有着极其重要的意义，可惜，当年霍布逊所公布的这一发现，并未引起人们的关注。