史上最详细爵士布鲁斯攻略

布鲁斯是一种极为根源性的音乐，它的存在催生了各式各样的现代音乐风格，作为一个吉他手，学习布鲁斯是一门“必修课”。

我们知道，传统的布鲁斯一般建立在I 、IV 、V级属七和弦的基础上，以C大调为例，它是C7 、F7 、G7，同时，其结构为12小节，也就是我们所说的“12 bars Blues”，例如：

C7 | F7 | C7 | C7

F7 | F7 | C7 | C7

G7 | F7 | C7 | G7

就是我们常说的：1411，4411，5415。

而实际上，在我们掌握了传统的布鲁斯结构之后，我们还可以加入一些变化，让布鲁斯听起来有爵士的感觉，也就是我们平常所说的“爵士布鲁斯”。我们分成三步来操作。

一到四小节的变化

将C7 | F7 | C7 | C7 （1—4小节）替换成C7 | F7 | C7 | Gm7 C7alt

首先，前三个小节不变，依然保持 C7 — F7— C7的进行，而在第4个小节时，我们将原有的C7和弦替换成Gm7和C7alt，这就构成了一个II —V的进行，因为当我们进行到第5个小节时，我们的第一个和弦是IV级，也就是F7和弦，对于F7来说，Gm7和C7alt分别是它的II级和V级，所以这里最终构成一个临时的II－V－I进行。

五到八小节到变化

将F7 | F7 | C7 | C7 （5—8小节）替换成F7 | F＃dim7 | C7 | E7 A7alt

首先，第5个小节不变，依然保持原有的F7和弦，而在第6个小节时，我们可以将原来的F7和弦替换成一个 F#dim7和弦。

如果我们稍微分析一下，就会发现这个 F#dim7和弦的构成音是F #、A 、C、E，而这四个音全部都来自一条将大小调布鲁斯音阶都混合起来的“混合布鲁斯”音阶：C、D、Eb、E、F、F#、G、A、Bb，所以在第6个小节时，用 F#dim7去替换原来的F7和弦是爵士布鲁斯中最常见的做法。

小贴士：

Major blues scale：C、D、Eb、E、G、A、C

Minor blues scale：C、Eb、F、F#、G、Bb、C

接着，第7个小节的C7我们依然保持不变，而在第8个小节时，我们可以用 E7和A7alt两个和弦来替换原有的C7和弦，使它构成一个II－V进行。

第九到十二小节变化

将G7 | F7 | C7 | G7 （9—12小节）替换成Dm7 | G7 | C7 A7alt | D7 G7alt

首先，我们将第9小节的G7替换成Dm7，这样就能够使得之前第8小节的 E7 和A7alt所构成的II—V进行顺利解决到I级上去，总体构成一个临时的小调II－V－I进行。

然后我们把第10小节的F7替换成G7和弦，这样又能使它和第9小节经过替换之后的Dm7和弦构成另外一个II －V的进行，而在第11小节，我们正好有一个C7和弦，这就又使得 Dm7—G7构成的II—V进行解决到了I级，也就是C7和弦。

接着，在C7和弦之后，我们再在第11小节插入一个A7alt和弦作为C7和弦的VI 级，并且在第12小节的G7之前，又插入一个D7和弦作为作为C7和弦的II级，最后，我们再把G7和弦也替换成一个G7alt和弦，这时候我们发现，实际上在最后两个小节里，形成了一个I －VI －II －V的进行。

经过以上的替换，我们原有的12小节布鲁斯就变成了标志性的爵士布鲁斯，而它的基本原理，就是加入了各种临时的II－V－I进行。

传统12小节布鲁斯：

爵士布鲁斯：

C7 | F7 | C7 | Gm7 C7alt

F7 | F#dim7 | C7 | E7 A7alt

Dm7 | G7 | C7 A7alt | D7 G7alt

爵士布鲁斯即兴

那么在我们掌握了爵士布鲁斯的和声进行及结构之后，我们接下来要考虑的就是如何在这个框架内进行即兴。

一到四小节即兴思路：C7 | F7 | C7 | Gm7 C7alt。

这四个小节中的前三个小节我们都可以用传统布鲁斯的方式进行演奏，我们可以在I级和弦，也就是C7上使用C大调布鲁斯音阶，在IV级和弦，也就是F7上使用C小调布鲁斯音阶，或者我们也可以只用一条C小调布鲁斯音阶贯穿整个三小节。

而到了第四个小节时，我们的Gm7和C7alt和弦构成了一个II－V的进行，实际上，在这个II－V进行中，我们可以在II级和V级时，都使用一条V级的alt音阶，即变化属七音阶，也叫做“Super Locrian”，所以在第四小节中，我们用一条C的变化属七音阶（1 b2 b3 b4 b5 b6 b7）就可以。

五到八小节即兴思路：F7 | F#dim7 | C7 | E7 A7alt。

这里的F7，我们使用C小调布鲁斯音阶，而到 F#dim7和弦时，则有多种选择。首先我们在上文中提到过，这个和弦的构成音实际上来自一条将大小调布鲁斯音阶混合起来的“混合布鲁斯音阶”，所以在这个和弦上，我们使用布鲁斯音阶即可；除此之外，我们还可以选择用 F#dim7和弦的琶音，而同时，按照减和弦在小三度距离下的等音原理，它实际上也是Adim7、 Cdim7、 Ebdim7三个减七和弦的琶音。

我们来到C7和弦，这里我们同样只需要按照传统的方式，演奏大调或小调布鲁斯音阶。C7和弦之后，是E7 和 A7alt两个和弦，它们构成一个小调的II－V进行，在这两个和弦上，我们只需要演奏一条A的变化属七音阶即可。

九到十二小节即兴思路：Dm7 | G7 | C7 A7alt | D7 G7alt。

这里的前两个小节很明显是一个C大调的II－V进行，这两个小节中，我们只需要用C的自然大调音阶去演奏II－V乐句即可。最重要的，是接下来两个小节中所构成的C大调I －VI －II－V进行，这里有多种方案可以选择。

举一个例子，我们可以在每一个和弦上都演奏四个音，再通过三音和导音的方式连接到下一个和弦。

比如在C7和弦上，我们先后演奏这个和弦的三音、根音、七音、根音（E、C、Bb、C），接下来我们从C这个音，连接到VI级和弦A7alt的三音，也就是C＃上，再到A7alt和弦的降九音、根音、七音（C#、Bb、A、G）。就这样我们完成了一级六级即兴音选择。

我们从上一个小节最后一个音G连接到II级和弦的三音F上，再分别去往II级和弦的五音、降七音，接下来我们再用Bb这个音作为G7alt三音B的导音，连接到它的三音B上（F、A、C、Bb）。最后我们再分别去往G7alt的降九、根音、降七（B、Ab、G、F）最后再从F连接到I级和弦，C7的三音E上。

当然这些音都是可以在我们即兴前事先设计好，然后通过不断地去改变句子的呼吸断句，加入不同的素材，最终这些练习都会转化成我们自己的积累。所以大家在学习即兴的时候切记不要心急。