观唐习律23 崔颢黄鹤楼多处出律 到底是不是七律？

前言

说到七律，估计大家首先想到的就是崔颢的《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

熟悉诗词格律的朋友一看就知道，这首诗的上半首完全不是律诗，有多处出律的现象。为什么还被人称为七律呢？

另外有人说，李白的《鹦鹉洲》和《登金陵凤凰台》是模仿崔颢，其实不然，崔颢也是模仿前人。

一、崔颢其人

崔颢（？—754），开元十一年（723）登进士第，据辛文房《唐才子传》说：

少年为诗，意浮艳，多陷轻薄；晚节忽变常体，风骨凛然。一窥塞垣，状极戎旅，奇造往往并驱江、鲍。.....然行履稍劣，好(蒱)博，嗜酒，娶妻择美者，稍不惬即弃之，凡易三四。

《旧唐书·文苑中》记载：

开元、天宝间,文士知名者,汴州崔颢、京兆王昌龄高适、襄阳孟浩然,皆名位不振,唯高适官达

崔颢者，登进士第，有俊才，无士行，好蒱博饮酒。及游京师，娶妻择有貌者，稍不惬意，即去之，前后数四。

可见年少及第的崔颢名声甚显，当时与王昌龄、高适、孟浩然齐名。不过崔颢的行为似乎有些轻薄，竟然喜新厌旧，几次换妻。从他的诗作上也能反映出来，例如这首《王家少妇/古意》

十五嫁王昌，盈盈入画堂。自矜年最少，复倚婿为郎。
舞爱前谿绿，歌怜子夜长。闲来斗百草，度日不成妆。

据说《新唐书·崔颢传》中记载：

初，李邕闻其名，虚舍邀之，颢至献诗，首章曰："十五嫁王昌。"邕叱曰："小儿无礼！"不与接而去。

不过，受到李邕批评的崔颢并不是仅仅写这一类的诗，也有豪迈的边塞诗，例如这首《辽西作》：

燕郊芳岁晚，残雪冻边城。四月青草合，辽阳春水生。
胡人正牧马，汉将日征兵。露重宝刀湿，沙虚金鼓鸣。
寒衣著已尽，春服与谁成。寄语洛阳使，为传边塞情。

也有雄浑的山水诗，如七律《行经华阴》：

岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。借问路傍名利客，何如此处学长生。

不知道崔颢为什么偏偏给李邕念那首《王家少妇》，有点像孟浩然见到唐玄宗偏偏要说“不才明主弃”。

至于这首《王家少妇》，很多诗评家认为闺情诗多是如此，写得并不差。只是没有照顾到读者的感受，《载酒园诗话又编》说崔颢“方枘圆凿”，是不懂得“看人下菜碟”的典范案例。用今天营销的属于来说，崔颢和孟浩然对于4p与4c没有搞明白。

崔颢的事迹不多，仕途运蹇，死于天宝十三年（754年），躲过了第二年的安史之乱。

二、半古半律的黄鹤楼为什么被称为七律？

黄鹤楼这首诗的前半首是古体：

后半首却是标准的近体：

宋人严羽的《沧浪诗话》把这首诗评为唐朝七律第一：

唐人七言律诗，当以崔灏黄鹤楼为第一。唐人好诗，多是征戍迁谪行旅离别之作，往往能感动激发人意……

关于这些不标准的律诗，严羽也有自己的解释：

有律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）
有绝句折腰者，有八句折腰者……
有古律（陈子昂及盛唐诸公多此体），有今律，有颔联，有颈联，有发端，有落句（结句也）……

在初盛唐有不少不标准的五七言律诗，例如李白的《登金陵凤凰台》是“八句折腰”的七律：

凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

孟浩然《舟中晓望》、李白《夜泊牛渚怀古》都是通篇不对仗的五律。

挂席东南望，青山水国遥。舳舻争利涉，来往接风潮。
问我今何去，天台访石桥。坐看霞色晓，疑是赤城标。《舟中晓望》

清人编《李诗直解》对于这种古体近体相杂的律诗这样评价：

太白诗任侠豪放，不拘法律。五言近体尚多合作，至七言律诗则似古非古，似律非律。即其佳如《凤凰台》、《鹦鹉洲》，亦不得入为正声也。唯《送贺监归四明应制》，乃应制之作，不得不依法律耳。”

李白的“《凤凰台》、《鹦鹉洲》，亦不得入为正声也。”就是说这类七律不是标准的律诗。说到李白的七律，举了一个例子，就是《送贺监归四明应制》：

久辞荣禄遂初衣，曾向长生说息机。真诀自从茅氏得，恩波宁阻洞庭归。
瑶台含雾星辰满，仙峤浮空岛屿微。借问欲栖珠树鹤，何年却向帝城飞。

李白的伯乐贺知章请度为道士还乡，唐玄宗“遣左右相以下祖别贺知章于长乐坡上，赋诗赠之。”这是李白的一首应制诗，当然要写成规规矩矩的七律。这首诗是李白集中少见的格律无瑕疵的七律。

唐朝从武则天时期开始，科举以诗赋取士，五言排律是必考科目，及第的进士们当然会写格律诗了。另外，在皇帝面前作的应制诗也多是格律诗。

李白、崔颢都有标准的格律诗传世。例如上面崔颢那首《行经华阴》就是标准的七律，崔颢的这首《赠梁州张都督》是一首标准的五律：

闻君为汉将，虏骑罢南侵。出塞清沙漠，还家拜羽林。
风霜臣节苦，岁月主恩深。为语西河使，知余报国心。

又如崔颢的这首五律《题潼关楼》，除了一处三仄尾以外，也是标准的五言律诗：

客行逢雨霁，歇马上津楼。山势雄三辅，关门扼九州。
川从陕路去，河绕华阴流。向晚登临处，风烟万里愁。

可见这些诗人并不是不会作格律诗，科举和应制时都老老实实遵循格律规则，平时作诗的时候，比较随意或者有意作出这种有古风味道的律诗来。

三、李白模仿崔颢？崔颢模仿的是谁？

先从李白《《鹦鹉洲》》说起，这也是一半古体一半律体的“七律”

鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。
烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明?”

宋元间方回的《瀛奎律髓》卷一说：“

太白此诗乃是效崔颢体，皆于五六加工，尾句寓感叹，是时律诗犹未甚拘偶也。

方回说李白学崔颢，上半首是古体，从5、6句开始对仗，下半首是标准的近体诗。方回的解释是，当时的律诗还没有要求那么严格。

但是方回说的并不对，因为崔颢的诗太有名，被人误解为“崔颢体”，其实崔颢也是模仿的前人。这个人也大名鼎鼎，是初唐大诗人沈佺期。我们看一下崔颢《黄鹤楼》所模仿的这首《龙池篇》：

龙池跃龙龙已飞，龙德先天天不违。池开天汉分黄道，龙向天门入紫微。邸第楼台多气色，君王凫雁有光辉。为报寰中百川水，来朝此地莫东归。

即使不懂诗的人，看了沈佺期《龙池》也知道和崔颢《黄鹤楼》极像。区别是沈佺期的前两句是古体诗写法（其中第二句还是律句，只是与第三句失粘） ，后面六句都是律诗的结构，而崔颢前四句都是古体。

《唐诗广选》田子艺说：

人但知太白《凤凰台》出于《黄鹤楼》，不知崔颢又出于《龙池篇》：若《鹦鹉洲》，又《凤凰台》馀意耳。四篇机抒一轴，天锦灿然，各用叠字成章，尤为奇也。

《唐诗镜》的作者甚至称颂沈佺期的这首是唐人律诗第一，可见萝卜青菜各有所爱。大家的标准真是各有不同， 对于后人来说，谁的嗓门亮影响大就听谁的吧：

前四语法度恣纵，后四语兴致淋漓，此与《古意》二首，当是唐人律诗第一。《唐诗镜》

《唐诗成法》对崔颢诗与沈佺期的诗做了比较：

五“龙”字，二“池”字，四“天”字，崔之《黄鹤楼》所本，而神韵过之，然此味较厚。结句，一时应制诸公俱不能到。

龙池篇、黄鹤楼、凤凰台、鹦鹉洲，四首诗三个作者中，沈佺期是始作俑者，崔颢学的沈佺期，于其说李白效仿崔、不如说是效仿沈。这四首诗的共同特点都是半古半律，其中李白的《凤凰台》特殊一点，仅仅是失黏（折腰）而已。其他三首简直是一个模具里的产物。

四首共同的特点都是有重复的词语，例如沈佺期的“龙”，崔颢的“黄鹤”，李白的“凤凰”、“鹦鹉”。

崔颢《黄鹤楼》一出，后人评价超过了沈佺期：“直出云卿之上，视《龙池》直俚谈耳”。

刘后村（克庄）说：“李白登黄鹤楼有‘眼前有景道不得，崔颢题诗在上头’之句，至金陵乃作《凤凰台》以拟之”。“

李白先写了一首《鹦鹉洲》，自己不甚满意，后来又写了《登金陵凤凰台》才觉得足以和崔颢《黄鹤楼》抗衡。相对来说，《登金陵凤凰台》抒发怀古伤时之感 ，更有担心奸佞误国之意。比起崔颢的《黄鹤楼》思想上更加深刻一些。

结束语

崔颢除了黄鹤楼以外，他的长干行四首也脍炙人口，下面是其中的两首：

君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。
家临九江水，来去九江侧。同是长干人，自小不相识。

老街作观唐绝句时，也写过这两首绝句的和诗。今天用崔颢黄鹤楼韵脚，写一首七律作为结束吧。《七律·忆黄鹤楼》

日暮龟蛇几度秋，江风江水去悠悠。觅诗遥问汉阳树，循迹还登黄鹤楼。
迁客落梅闻玉笛，孤帆远影下扬州。当年清景今何在？雁字黄昏一点愁。

@老街味道