都说“电影胶卷”好，可到底怎么玩？

　　电影胶卷远超民用卷早已达成共识，只要拿到冲洗出来的底片一看图像，就被那浑厚的染料影像所折服，即使和炮塔比起来，光在底片上马上就能看出强烈的差异性。

　　这让它有极大的宽容度，只要扫描仪够好，就拥有像调数码照片一样的后期余地。

　　民用卷抗眩光的方法通常是在底片里加入一些半透明的涂层，电影卷则是直接加了一层碳层来控制炫光，这就能看出工业产品和民用的差距。

　　当然，最重要的是可以用很低的价格用上最专业的胶卷，尤其是整盘购买，真是狂按党的福音。 富士停产多年，由于储存不当，几乎找不到质量好的了，表现为冲洗出来片基相当的暗黑，像是被曝光过的一样；也有不少玩家追求过期带来的特殊色彩，但怎么说都好，老化的底片带来失败的几率会更大。

kodak 500t拍摄 而选择大概只剩下在产的柯达/kodak系列。 当然，随着这类胶卷的普及，价格也水涨船高，尤其最受欢迎的5207/250d胶卷，被称为万用卷，而灯光卷系列被很多人排除在外，实际上存在很多的误解，从用途上来说，灯光卷在晴天更万能，日光卷在阴天更万能，原因后文说明； 由于我阴天一般不拍照，所以我用得几乎全是灯光卷。 从柯达到富士，灯光卷到日光卷，老一代和新一代的胶卷我都尝试使用过，最喜欢的是柯达的5219/500T，主要是这个卷不仅有更高的感光度，并且有更大的反差，颗粒度和5207比并不会粗多少，但随着价格涨高，我改用了5217/200T。
很多影友喜欢谈及各种胶卷玄妙的色彩差异，当然不同胶卷由于采用染料的不同，以及RGB感光层不同的敏感度，会造成一些不同的色彩表现，谈这个和谈镜头一样，并且还有不同的冲洗条件，不同的扫描仪还会带来很大的差别。
我就使用上谈谈自己的理解。

kodak 200t拍摄

　　色 温

　　首先，是色温问题，这是最为重要的一点，也是很多朋友没有理解的。 目前，在产的电影卷有日光卷和灯光卷两种，日光卷色温是5500K，灯光卷是3200K。
这是什么意思呢？ 拿250d来说，感光度是250，实质上是说只有在5500k的色温下拍摄，它的感光才是ISO250，如果色温升高或者降低，胶卷总体感光度都会降低，这是因为色温变化导致RGB三层感光不均匀。
所以，在拍摄电影上面，要求色温要控制在正负300K以内，要达到要求，一时改变环境光的色温，二是增加颜色滤镜。
当然，拍照片不用那么严格的要求。 白天的色温从2000K-10000K间变化，这也就解析了为什么我们拍的照片时好时坏。
拿晴天来说，太阳从上山到下山之间，色温在2000K-6000K间变化。 早上太阳初升，色温只有2000多K，到中午大概能到达5500K左右。
如果这时候用日光卷250d拍摄会发生什么变化呢？ 在中午5500K的色温拍摄肯定会获得最好的图像质量，但到了早上和下午，色温只有三四千K，比如3200K的时候，由于蓝光和绿光远远低于红光，导致胶卷蓝绿两层感光度严重不足，实际上整整低了两档！ 这时候出来的照片，严重的偏死红色，再怎么校正也得不到质量好的照片，这也是很多人埋怨5207偏黄偏红得太难看的原因。
而解决办法也有，就是把250D过曝两档，当ISO64来用，把蓝绿两层感光补上来，但这时候红光却过曝了两档了，虽然还在宽容度内，但两档过得太多太多了，依然得不到高质量图片，不过总体上来说，也比曝光不足好。 专业摄影师会用雷登80系列的滤镜滤除这些过度的红光，以提升质量，但胶卷的感光已经太低了，手持拍摄难度大。 当然我不用滤镜，因为滤镜对图像质量造成影响，高质量的滤镜太难买了，价格也高。 但如果用灯光卷来拍晴天呢？ 比如5217/200T，早晚3200K的时候，刚好是灯光卷的色温，这时候直接按ISO200会得到最好效果，当到达中午的时候，色温5500k，200T的红色层感光度会降低，降到ISO125，也就是说只是降低了三分之二档。 这时候只需要把胶卷按照125来拍摄就好，虽然蓝绿两层会稍微过曝一点，但一档不到，完全在宽容度之内，能得到极高质量的照片。 这就是我偏爱灯光卷的原因，它在晴天拍摄只需按需要改变一点点感光量就好； 而日光卷两档的误差，严重影响了图片质量。 而在阴天拍摄的时候，情况刚好相反，阴天的色温很容易就超过9000K，这时候轮到日光卷发挥的时候了，在阴天日光卷250d的感光下降不到一档，而灯光卷会大大下降超过两档！ 所以在阴天，日光卷比灯光卷更好用，图像质量也更高。 由于我个人喜欢晴天拍摄，并且最喜欢早上和下午拍，所以我会带大量的灯光卷，外加几个日光卷应付突如其来的阴天。

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　　曝光+反差

　　曝光和反差对颗粒度和锐度的影响。
大家都知道负片是宁过勿欠的，尤其是富士系列的胶卷，更要注意这个问题，曝光更足的胶卷，颗粒会更细腻，颜色饱和度灰更高。 在电影摄影里，通常是直接过曝半档，以获得更细腻干净的画面。 比如白种人的皮肤色通常比标准灰高一档，按照胶片还要过曝半档的原则，拍白种人像整体过曝要去到1.5档，而我们黄种人的肤色总体暗一点，我通常是总体过曝一档，当然很黑的人除外。 而过曝不是越多越好的，严重过曝得底片，锐度将会大幅度下降，对于135画幅来说，几乎没有什么比锐度更重要的了。 并且严重过曝的柯达卷往往会偏黄，颜色像洗刷过一样没层次。 关于颗粒度，场景的反差也会直接影响颗粒度大小。 反差大的场景，拍摄出来的颗粒会更小； 反差小的时候比如大雾天，会有明显的颗粒感。

kodak 250d拍摄

　　胶卷的扫描

　　
拍摄胶卷强烈建议自己扫描，商用的翻拍机型细节太差了。 而电影卷的宽容度极高，按照某些机构的测定超过14档以上，尤其是低感光度的底片，200t在亮部就超过12档，而500t在暗部表现更为好一点。
就目前市面上的家用扫描仪来说，几乎没有能把底片细节完全扫出来的，比较好的是尼康系列，有条件购买专业软件的话，配合多重曝光扫描，效果还算十分不错，其它品牌能考虑的很少。 而哈苏生产的机器价格又太高了，送到店里处理，不能亲自操作，这又是一个问题。

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　　胶卷的储存

　　购买电影卷时候，最重要的当然是要了解胶卷的储存环境了，这比生产日期更加重要得多。 专业胶卷如果在夏天不冷藏，一个夏天几个月就会导致质量大幅度下降，如果你刚好把胶卷放在暴晒的车厢里，几个小时就能毁了。 所以，甚 至胶卷的运输都是很重要的。
而电影胶卷要求存放环境是13度以下，在13度的环境中，底片大概能保持半年左右的高质量。 当储存温度低于-18度时，底片的老化会停止，宇宙射线什么的就不说了。 我曾经买到存放了15年的500t底片，对方称一直在工作室的冷柜里冷藏着，使用的时候效果居然真的十分好。

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　　电影上的应用

　　拍摄电影对底片的质量要求极高，他们会对底片的感光度、灰雾度进行严格的测定，而在拍摄电影的时候，为了方便管理和得到更一致的颜色，会尽量用最少类型的底片拍，而用得最多的是灯光卷。
因为灯光卷在日光有太阳的时候，感光度损失是很小的。 而日光卷如果用在灯光环境，感光度大幅度降低，这时候需要用超大功率的灯泡照亮场景，电量损耗太大，灯具价格也大幅提升。 在电影里，几万十几万瓦的灯具是很常见的。 拍摄好的底片会连夜冲好，也有的人曾经把底片冷藏了一年才冲洗，效果也还很不错。 底片拍摄好后，大概在48小时内，感光中心还会自动在放大，也就是反差会继续变大，尤其是感红层比较明显。 过了这个时候，感光中心开始消失，从暗部开始消失，所以暗部细节会变差，冷藏能阻止这个过程。 怎么说都好，电影卷确实是很好的选择，由于我是个器材党，没有什么好片子，欢迎大家贴图。

kodak 500t拍摄

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　　作者 | 手三里 文章为作者独立观点，不代表色影无忌立场