北京
我们常说“明非亡于崇祯，实则亡于万历”，万历皇帝在位期间驾驭不了官僚系统，内阁也驾驭不了大臣，东林党、阉党兴起，再加上东北女真起兵，的确亡国之象已现。朱翊钧在位的前十年，大明一度出现了中兴的迹象，当然这主要归功于内阁首辅张居正。
长久以来，张居正以改革家、权臣的形象出现在文学作品和电影、电视剧中，由于政治上的成就太大，掩盖了他其他领域的光芒。张居正，字叔大，号太岳，幼名张白圭，嘉靖四年（1525年）生于江陵县（今湖北荆州）。他自幼博览群书，有“神童”美誉，13岁参加乡试时因湖广巡抚顾璘阻挠而落榜，原因是顾希望对张居正多加磨砺，以成大器。
嘉靖二十六年（1547年）张居正中进士，开启为官生涯。张极善书法，可惜传世作品太少，学界认为市面上署名“张居正”的作品，绝大多数是伪作，目前唯一公认的只有一件，那便是藏于荆州博物馆的《送初幼嘉年兄还郢》。
此作以行书写就，是隆庆五年（1571年）送友人初幼嘉会试不第还乡时的手书诗文，总计6行、64字，释文为：“燕市重来二月初，翩翩意气曳长裾。金门未售甘泉赋，玄室何人问子虚。太乙夜燃东壁火，天池时化北溟鱼。乾坤岁岁浮春色，环佩相将侍禁庐。隆庆辛未夏。张居正”
从这幅字我们可以领略他出色的书艺，作为万历帝的老师，水平果然高不可攀，难怪小皇帝总是达不到他的要求。他的字以稳劲为核心，兼具颜体的厚重与赵孟頫的灵动。笔尖入纸不飘虚，因笔画中段有明显的按提变化，中间略提后再加重收尾，藏锋调整，保证笔画有力度。转折处多“圆中带方”，转笔时稍顿却不生硬，既保留了行书的流畅，又有楷书的稳健。
结字紧凑不拥挤，上下结构的字上半部分紧凑收窄，下半部分舒展留白，避免了笔画多的字显杂乱，避让清晰，重心稳固。字与字间虽无过多连笔，却靠笔画倾斜角度呼应，形成自然的书写节奏。
时人评价他“书迹虽不经意，然雅有晋唐笔意，非俗吏所能到”，点出他的笔法有传统根基，而非随意书写。张居正的行书虽不像董其昌、文徵明那般精巧，但是笔法、结字都是从常年书写实践中提炼的，摆脱“馆阁体呆板”，又不陷入“过度艺术化”。对于学习者来说，是难得的“实用型范本”。
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