来国博，看这座“地下博物馆”，见识吐鲁番阿斯塔那古墓俑中精品

阿斯塔那古墓群位于吐鲁番市区，出土文物丰富，有“地下博物馆”的美誉。最近有不少来自那里的“朋友”正在国家博物馆“万里同风——新疆文物展”做客。今天咱们先来看看那里出土的人俑，感受一下初唐时期的“芭比娃娃”。

阿斯塔那古墓群大约形成于公元3－8世纪，距我们今天已经有1700多年历史了。唐灭高昌后，当时生活在这里的人们仍然不愿离去，继续将自己的墓地选择在距高昌古城不远的阿斯塔那墓地，以至有了我们今天看到的阿斯塔那古墓群。

新疆吐鲁番阿斯塔那古墓葬出土了大量隋唐时期的彩绘泥俑和木俑，其中有倾国倾城的仕女俑、桃花玉面的舞伎俑、神态猥琐的宦官俑、精神抖擞的武士俑、姿态超群的杂技俑、神态各异的胡人俑以及正气凛然的天王俑和镇墓兽，无一不是俑中之精品。这些俑多为彩绘泥俑和木俑，绝少有陶俑，且制作材料和方法有地域性。

在展览现场，最为吸引人的非这一男一女和一猪这三尊俑莫属。

女的婀娜，男的英俊，还有仅此一例的猪首人身

绢衣彩绘木俑

唐代
1973年吐鲁番阿斯塔那206号墓出土
新疆博物馆藏

阿斯塔那206号墓是高昌左卫大将军张雄与妻子的合葬墓。 唐贞观之初，高昌王麴（qū，同曲）文泰对抗唐朝，有分裂行径，张雄则主张统一，与麴文泰发生激烈冲突，于公元633年忧愤而死。公元640年唐朝平定高昌后，有感张雄之忠，将张雄的两个儿子封为高官，并封其妻为“永安太郡君”。公元688年其妻死，被厚葬于张雄墓中。该墓随葬品丰富，大多具有明显的盛唐风格。

可以看出这件绢衣彩绘木俑保存极好，通高29.8厘米，木雕而成，胳膊用纸捻制成，身形秀美颀长，婀娜多姿，仿佛翩翩起舞一般。乌黑的头发被挽成了回鹘髻，面庞饱满圆润，淡粉色的胭脂、小巧的朱唇、可爱的点状面靥和萌萌的眼神，显出少女该有的羞涩。而火色的花钿和如意纹斜红如燃烧的霞光，好似在宣扬她高贵的地位。

她内穿绿色绮裙，上身外套短袖联珠纹锦短衣，下身穿彩条纹微喇长裙，肩披降黄色长条状印花罗纱，将唐代锦衣华女的形象表现的淋漓尽致。

绫罗锦绢成衣，彩色长裙拂地，历经千年时光，仍旧鲜艳如新，再现了初唐时代的流行风尚。

彩绘驼夫俑

唐代

此木俑将人头、躯干、上臂、小臂、双下肢、双脚分段雕刻，然后胶合而成，再施以彩绘。

俑为一胡人男子像，浓眉深目、鼻高且挺直、短胡须。

头戴白毡尖顶帽，帽沿外翻，露出暗红色帽里，毡帽两侧绘红色四出菱纹图案。

身穿齐膝绿色袷袍，胸前左侧衣角外翻，露出红色衬里，上绘深红色树草和蜜蜂图案。

腰系黑带，脚穿黑色长靴，两臂弯曲向前并紧握双拳，作牵引驼马状。显得英俊、坚毅，显示了乐观自信的民族性格。

彩绘泥塑猪首人身俑

唐代
1972年吐鲁番阿斯塔那215号墓出土

新疆地区出土大型生肖俑的墓葬，迄今仅此一例。不同内地墓葬那样，集十二生肖俑于一墓，这种现象恐别有含义。

头部写实又有适度夸张，脸型瘦，鼻和嘴长，鼻孔大，嘴里左右有颗獠牙把上唇顶起形成褶皱。猪鼻前伸，呲牙咧嘴，双耳直竖，猪眼微睁。

它身上穿唐人装束，微袒胸。上身为橘黄色交领宽袖长衫，敞领右衽，领口、袖口及下摆边缘均镶以宝相花纹锦边，大袖衫下摆及胯部，双手齐胸作恭揖状。

下穿棕褐色地红蓝碎花纹长裙，裙长曳地。足穿方头鞋，站立于长方形底板上。

形态各异的骑马武士、文吏和宦官俑

打头阵的是一骑马武士俑。

彩绘骑马武士俑

唐代
1964年吐鲁番阿斯塔那29号墓出土

武士头戴兜鏊（ào，作战时戴的盔），身穿黄色长袍，足登长靴，骑在一匹高大矫健的马上，神情严肃而专注，充分显示了军人沉着冷静、稳健的气质。武士俑再现了唐代西域军队的威严军容。

第二排也是骑马人俑，一文一武。

右边的是文吏俑

彩绘木雕骑马文吏俑

唐代
吐鲁番阿斯塔那206号墓出土

俑用木料分段制作，俑的上身为一段，马身连同人物的下身为一段，马腿为一段，再粘合成整体，接缝处贴纸，然后彩绘而成。

文吏戴黑冠，穿橘红色长衣、白裤、短乌靴。面容丰满，眉清目秀，双手置于胸前作捧物状，似随主人左右服侍。

马施深红彩，用黑笔描绘出马鞍、马面及五官等细节。

左边的是武士俑

彩绘木雕骑马武士俑

唐代

武士穿橘红色甲胄，左手牵缰，右手作执兵器状。和文吏俑一样，也是分段制作再组合。

第三排为三个男俑，其中中间和右侧的为仪仗俑，左侧为武士俑。

仪仗俑（右侧）

唐代
1972年吐鲁番阿斯塔那187号墓出土

俑为手工捏塑。头戴兜鏊，身穿长及膝部的铠甲，双手合于胸前握紧，作执兵器状。

下穿虎纹裤，黑靴。脸部绘有络腮胡。

与中原同时代多以陶俑随葬的习俗不同，吐鲁番地区墓葬中随葬多见泥俑。虽缺少了入窑烧造的环节，泥塑不如陶质坚实，但吐鲁番地区气候炎热，降雨量极少，土壤干燥，墓葬中的泥俑因不易收到侵蚀而保存完整。

仪仗俑（中间）

唐代

俑为手工捏塑。身穿盔甲，足穿黑靴，双手执于胸前，作执兵器状。脸部以红色线条勾勒。

彩绘泥塑武士俑（左侧）

唐代
吐鲁番阿斯塔那230号墓出土

俑为手工捏塑。身穿盔甲，双手执于胸前，原本应是有东西，已失。下穿豹纹裤。

最后一排，高大的是宦官俑，而他身边略显迷你的则是一男立俑。对比是不是很强烈？

宦者俑

唐代

宦官俑的制作方法是木雕头部，彩绘面貌，胸部用方形木条直接在颈下粘合，木片做成两腿和双脚，粘合在方形木条两侧，胳膊用纸捻制成。

头戴乌纱帽，身穿黄色菱形格纹绮长衫，系黑腰带。宦官俑脸色苍白，立一对扇风耳，挑眉吊眼，塌鼻梁扁鼻头，翘红唇大嘴，相貌丑陋，面目可憎，表现出“黄衣使者”欺上媚下的丑陋形态。

木俑衣着真实，宛若真人，可能是唐代“雕木为戏”的傀儡木偶，用于当时吐鲁番贵族庭院内表演，或手当时厚葬风俗的影响，在出殡时表演以炫耀路人，又称“丧家乐”。

彩绘泥塑男立俑

唐代
1960年吐鲁番阿斯塔那336号墓出土

俑为手工捏塑，身穿圆领长袖绿长袍，足穿黑靴，腰系带，双手垂臂抱于胸前。

阿斯塔那古墓惨遭英俄日德疯狂盗劫

斯坦因

上世纪前后，这片曾经安详的墓地，迎来了一段不平静也充满屈辱的日子。英国人斯坦因、俄国人科兹洛夫、 德国人勒科克、日本人桔瑞超等等，分别来到了这里，开始了疯狂的盗劫。据今天中国学者们估算，盗劫的时间持续了80年左右，其中以1900-1930年代的挖掘最为疯狂。在这段时间里，古墓群中最有价值、最宝贵的文物都被运往国外，留下的基本上都是因价值不大而被那些所谓的“探险家”们丢弃了的。

桔瑞超

一支日本“探险队”分别于1902年、1912年和1914年三次来到中国新疆。在吐鲁番阿斯塔那古墓群，这支“探险队”盗劫文物无数。

1912年3月，日本大谷探险队的桔瑞超和吉川小一郎，在阿斯塔那古墓地进行了发掘，并在这里首次发现了干尸。下半年，吉川小一郎又独自一人在这里进行了两次发掘，获取大量干尸。他将干尸装箱于1914年运到了日本。这次运往日本的阿斯塔那干尸共有10具，计有男尸5具、女尸4具、小孩尸1具。

据西北民族大学教授陈自仁《殒命中亚，斯坦因探险考古生涯》一书记述，1900-1931年，斯坦因分别于进行了四次中亚“探险”，重点是中国的新疆和甘肃，盗窃文物和书籍无数。仅仅在1915年9、10两个月份，斯坦因就从古墓群中盗窃了323大箱文物。

斯坦因在运送文物回英国途中，因文物众多，致使是高大力壮的骆驼也被累死。据说，前后在中国和中亚境内累死的骆驼就高达300多头。为了避开中国政府的监管，斯坦因还曾把这些文物存放在英国驻新疆领事馆内，以领事馆物资的名义躲避中国政府的监管检查。