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地狱，被泛指为人类肉体消逝后灵魂要去受苦的地方，是惩罚和囚禁罪孽深重的灵魂的地方。
“他人即地狱”
这句话首先出现在法国存在主义哲学家萨特的名剧——《禁闭》中，这句话形象深刻的描述了人与人之间不可避免的矛盾、误会与冲突。
有人的地方就有复杂关系的存在，人际交往中不可避免的自发的会产生对彼此的偏见，这种偏见甚至会引发不同目的的攻击行为。
由此可见，可能还轮不到我们下真的地狱，人间斗兽场就已够你我吃一壶了。
而这个主题，也正是今天我们所要探讨的电影，著名华语导演杨德昌先生在1986年拍摄的电影——
《恐怖分子》
故事以人物群像缓缓展开，警察老顾在缉拿一个贼窝，其中唯一逃走了一个女孩淑安，她跳窗腿骨折断被摄影师男孩小强送去了医院。
在家休养的淑安，被母亲反锁家中，无聊至极开始四处打电话恶作剧，其中一个电话打到了周郁芬的家里。
淑安骗她，自己是她丈夫的情人，这犹如一个炸弹，扰乱了郁芬和丈夫早已濒临破碎的婚姻。
婚后的郁芬辞职在家，一心一意写小说，但随着生活的疲乏，她已感到自己灵感的枯竭，旧情人的出现让她心动，这通匿名电话更让她想要脱离生活现状。
丈夫李立中是一个老实本分的医生，当初人人都道作家妻子是下嫁自己，这让他心里始终不平，他渴望事业能成功，这样才能平衡掉面对妻子的自卑感。
接到这个电话后，郁芬收拾了自己的行李投奔了旧情人，李立中完全不知道妻子为何离去。
如果说，影片的前半段在通过，摄影师小强的生活，叛逆少女淑安的生活，找灵感的妻子郁芬的生活来缓缓道出当下台湾社会的病态状况的话，
那后半段影片的力度则全部集中在李立中这个角色身上，他藏着台湾社会的病灶，与发病之后的结果。
李立中不是一个完全无辜的人。
在妻子因灵感枯竭而痛苦时，他漠视妻子的情绪，在家中也鲜少和妻子聊天。
在医院空出组长的职位时，为了自己能升职，他出卖了多年的好友。
但他也是无辜的人，这些精巧的自私的心理也不过是李立中拼尽全力，想要维护自己脆弱的安全感。
他没有能力掌控这一切，但他还是要去做。
他这个人物的崩溃是逐渐开始的。
妻子的突然离去，是被生活剥丝抽茧的第一步；
在得知妻子是因为一通莫须有的电话后，这是他走向崩溃的第二步；
但在最后，当他以为早如囊中之物的升职也被剥夺后，这是他破碎前的最后针。
在面对妻子小说的大获成功，果然事业很厉害的妻子还是如此厉害，而自己却人财两空。
电影里，妻子获奖的小说讲了和他们生活差不多的事。
一位妻子在接到丈夫情人电话后，选择离开家，在知道这通匿名电话只是恶作剧后，妻子还是不愿回来，最后丈夫杀死了妻子，然后自杀。
杨德昌这样的安排，不禁让我们想到也许小说之外的丈夫没准也会这样选择。
确实，李立中在得知自己升职失败后，他去找了自己的警察朋友，他偷走了朋友的配枪。
他潜伏在上司停车的附近，在清晨一枪崩了他的脑袋；
他破门而入妻子和她情人的房间，乱枪打死了妻子的情人，却留下妻子独自一人惊恐。
李立中沉默了大半部电影，无处为自己的无能申诉，当你看到他手刃了一个又一个打破自己幸福生活的人后，你会莫名的感受到一种颤栗的爽快，
但杨德昌还为李立中留下了最后一发子弹。
当最后一声枪响起时，警察醒了，我们跟随者警察醒来的脚步走到了厕所，看到了李立中血泊中的身躯。
原来只有最后一声枪响才是真的。
杨德昌的电影一直都过分理智，他冷眼旁观着李立中这个人物一步步在他人的目光里走向死路。
他无法反抗，因为他早已深处地狱，他在意妻子的看法，在意同事的看法，更在意自己对自己的看法，他以他人作为自己生命的坐标轴，一步步把自己标向了毁灭。
这不仅让我冷汗一身。
在日常生活中，我们是否也沉浸在他人的目光里，用他人的目光浇筑起一面镜子从中去观照自己的脸？
谁知道呢。
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