文/季献涛 视觉张力不是单纯物理意义上的力，而是视觉上的力、心理感知上的力，是我们视觉所感知到的形态中潜在聚集、散发或者倾斜的力，这种视觉感知上的力是视觉设计中不可或缺的内容之一。
视觉张力其实就是对视觉上的刺激与对心灵上的冲击和震撼，任何能看 到的物象都会对眼睛产生刺激，从而引发人们心灵上的情感性效应。 视觉张力可分为：
①形态的重叠能表现空间的压力， 重叠是是一种空间意识，在视觉上，不管他是什么形态与形状，只要他们其中部分相互遮掩在一起，他们之间就会产生一种前后上下的空间错觉，通常是上面的形显得近些,，下面的形显得远些。
②吸引力， 元素与元素、物象与物象之间本身就对人们的视觉上存在着一种吸引力，彼此之间有一定的联系。
③排斥力， 元素的大小与颜色的对比，可以形成一定强度的视觉排斥力。
④膨胀力， 膨胀力其实就是看到物象或者元素时感觉到物象有扩大的趋势，超出了物象本身的范围，就会形成一种膨胀力，向外扩张。
⑤扭曲力，也就是元素形态的扭转变形，给人视觉带来冲击。
整个平面创作过程中，图形 的差异性使人感觉醒目、强烈而又极其独特，差异性能打破平静的心理感受，在人心中掀起波澜，造成矛盾对立，形成了这种张力，可以说差异对比是形成视觉张力的最主要来源之一。
曲与直是最直观的设计元素，无论什么样的设计作品，很难看到只有曲线或者只有直线组成。曲与直是一种纯粹与直接的元素，可以产生强大的视觉张力，把线条进行分离、简化、直接而单纯的用了直线和曲线进行创作，有着巨大的能量，人们面对简单的力量是无法抗拒的。
我们的视觉认为形的变大与变小，将给人带来极度眩晕感和不适感。变大的让人感觉巍峨壮观，变小让人感觉精炼殷实，有时候大小共用，画面往往形成极大的视觉张力与冲击力。
在视觉传达设计中，运动方向是引导视觉的重要因素，它决定了观者的视觉流程，应该从哪看，看向哪。有了方向就更能强调出作品的向量，通过向量可以增强画面带给观者的冲击力，这样才能更好的体现“平”中“不平”的视觉张力，使画面变得生动起来，给予观者动态的刺激。
收缩和膨胀通常指画面视觉形象的收缩与膨胀，与变大缩小不同，收缩膨胀更注重形态的塑造，以夸张的变形来塑造视觉张力。
变异、扭曲是现代设计常用表现手法之一，通常是夸张事物本身的某一些特征，使其更具备某种特质，达到表现的目的；而分割就是通常将某个元素或者人体的某一部分在画面中被分割，使人产生某种意向的思考。
用最简单的表现方法就是选择具有动感的图形，例如： 运动中的动态物体、行动中的事和物等等，能给人一种视觉上和心灵 上的视觉感知，吸引人们的注意力。
利用图形的大小对比、位置的错落对比，都可以产生动态的画面，也称之为不对称设计，它可使人联想到动态与活力，从而形成是知觉上的“视觉张力”。
画面的布局即空白空间以及物象之间 的关系，在设计的过程中，设计师往往比较关注实体图形形态而忽略了空白地的形态特征，物象与空白地是相对的。 如果可以运用好虚实形状的变化，那就可以创造出强烈的视错觉和“视觉张力”，从而调动了人们的积极性与好奇心，通过虚实形态之间的变化形成的运动感。
图形的新异性表现主要有：新颖夸 张、图形怪异、极具表现力和矛盾的表现等，新颖夸张的图形设计会引发人们的联想，从而使画面更具有趣味性和表现力，可以打动人们的内心，形成很强的视觉和心灵上的触动。
设计离不开对视觉张力的营造，要构图饱满、创意新颖，我们在塑造形体时，所注重的不应仅仅是外面的形态，更重要的是存在于内部的那些力之所在。
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