（图为实践队员与谭靖榆在荔湾湖·荔园门口合影）
广绣作品构图饱满均匀，色彩鲜艳，针法多样，富于变化。为了解更多关于广绣作品的故事，7月17日，广东海洋大学暑期“三下乡”民彩锦绣社会实践队民彩锦绣队联系到了广绣传承人谭靖榆，请她向队伍成员讲述那些广绣创作背后的故事。
谭靖榆热情接待民彩锦绣实践队伍，带领团队成员参观了荔枝湾广绣展览室。她先向队伍成员解释了“广绣工艺”一词，“工”即手工，“艺”为艺术，以工为主，先工后艺。掌握基本针法是学习广绣的基本，在扎实的手工技巧的基础上，追求艺术的创作，由此组成“工艺”一词，而不是“艺工”。然而现在大多数广绣作品重工轻艺，谭靖榆的奶奶陈少芳却与众不同，她既重“艺”又重“工”，由此形成“陈氏广绣”独有的一套“丝线色彩构成法”。
馆内多数作品出自陈少芳之手。陈少芳主修国画人物系，选修油画，喜欢色彩浓艳的风格。早时手机尚未普及，而相机价格昂贵，她只能靠素描记录下她的所见所闻。
（图为谭靖榆带领民彩锦绣成员参观广绣作品）
（图为谭靖榆向民彩锦绣队员介绍广绣作品《晨曦》）
据谭靖榆介绍，作品《晨曦》便是陈少芳去到许多地方写生，观察许多孔雀的动作神态后创作的，创作时不仅要考虑艺术美，也要符合逻辑。《晨曦》中的孔雀的羽毛呈现的色彩与一般的孔雀不同，具有独创性，而这并非想象出来的，是陈少芳观察到阳光照射地面后，地面反射光线，使孔雀的色彩发生了变化。
馆内不仅展示了谭靖榆家族的作品，还展示了谭靖榆所教学员的作品。谭靖榆称，她在设计学员练手的图案时，会考虑把十三种针法融入图案。这样一来，无论学员绣哪个图案，都需要扎实掌握各种针法。
（图为谭靖榆向民彩锦绣队伍成员介绍作品）
谭靖榆还介绍道，广绣作品的完成需要多人合作，一幅作品的完成往往有三个部分的分工合作，分别为上手、中手和下手。作品中简单且繁琐的部分由其他人负责，最难的点睛之处留给师傅做，分工合理，既能保证质量又能追求高效。
馆内展示的作品多为自然景观，极少有人文景观。谭靖榆解释道，人文景观的绣作并不少，只是尺寸普遍较大，不易保存，广绣作品需要在干燥的环境下妥善保管，广州的天气较为潮湿，不便展示。除了这个原因外，人文景观的广绣会涉及肖像权，不能轻易展示。
对于团队成员提出的疑问，谭靖榆都一一作出详细的回答和解释，她耐心分享了一个个作品创作背后的小故事。了解每幅作品背后的故事，对于理解刺绣的寓意有很大的帮助
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