(图为实践队员与谭靖榆在荔湾湖·荔园门口合影)
广绣作品构图饱满均匀,色彩鲜艳,针法多样,富于变化。为了解更多关于广绣作品的故事,7月17日,广东海洋大学暑期“三下乡”民彩锦绣社会实践队民彩锦绣队联系到了广绣传承人谭靖榆,请她向队伍成员讲述那些广绣创作背后的故事。
谭靖榆热情接待民彩锦绣实践队伍,带领团队成员参观了荔枝湾广绣展览室。她先向队伍成员解释了“广绣工艺”一词,“工”即手工,“艺”为艺术,以工为主,先工后艺。掌握基本针法是学习广绣的基本,在扎实的手工技巧的基础上,追求艺术的创作,由此组成“工艺”一词,而不是“艺工”。然而现在大多数广绣作品重工轻艺,谭靖榆的奶奶陈少芳却与众不同,她既重“艺”又重“工”,由此形成“陈氏广绣”独有的一套“丝线色彩构成法”。
馆内多数作品出自陈少芳之手。陈少芳主修国画人物系,选修油画,喜欢色彩浓艳的风格。早时手机尚未普及,而相机价格昂贵,她只能靠素描记录下她的所见所闻。
(图为谭靖榆带领民彩锦绣成员参观广绣作品)
(图为谭靖榆向民彩锦绣队员介绍广绣作品《晨曦》)
据谭靖榆介绍,作品《晨曦》便是陈少芳去到许多地方写生,观察许多孔雀的动作神态后创作的,创作时不仅要考虑艺术美,也要符合逻辑。《晨曦》中的孔雀的羽毛呈现的色彩与一般的孔雀不同,具有独创性,而这并非想象出来的,是陈少芳观察到阳光照射地面后,地面反射光线,使孔雀的色彩发生了变化。
馆内不仅展示了谭靖榆家族的作品,还展示了谭靖榆所教学员的作品。谭靖榆称,她在设计学员练手的图案时,会考虑把十三种针法融入图案。这样一来,无论学员绣哪个图案,都需要扎实掌握各种针法。
(图为谭靖榆向民彩锦绣队伍成员介绍作品)
谭靖榆还介绍道,广绣作品的完成需要多人合作,一幅作品的完成往往有三个部分的分工合作,分别为上手、中手和下手。作品中简单且繁琐的部分由其他人负责,最难的点睛之处留给师傅做,分工合理,既能保证质量又能追求高效。
馆内展示的作品多为自然景观,极少有人文景观。谭靖榆解释道,人文景观的绣作并不少,只是尺寸普遍较大,不易保存,广绣作品需要在干燥的环境下妥善保管,广州的天气较为潮湿,不便展示。除了这个原因外,人文景观的广绣会涉及肖像权,不能轻易展示。
对于团队成员提出的疑问,谭靖榆都一一作出详细的回答和解释,她耐心分享了一个个作品创作背后的小故事。了解每幅作品背后的故事,对于理解刺绣的寓意有很大的帮助
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