6月14日晚，第25届上海电视节白玉兰奖举行颁奖盛典，《大江大河》获得最佳中国电视剧、最佳导演、最佳女配角、最佳编剧（改编）、最佳美术5项大奖，成为最大赢家。最佳男女主角，分别被倪大红与蒋雯丽拿下。
从本届白玉兰完整获奖名单看，仅有一部古装剧《天盛长歌》获得最佳摄影，其他得奖作品，都可以划到现实题材领域。其中，带有历史回顾色彩的现实主义大剧，成为本届白玉兰的主旋律，《大江大河》《正阳门下小女人》《爱情的边疆》这三部作品，都是在回顾中展望，对历史与当下的衔接，有着精准的刻画。
《都挺好》给整体庄重的获奖名单，带来一些活泼气息，倪大红“多年绿叶变红花”，在超强人气的支撑下夺得最佳男主角，一定程度上，这代表了社交媒体舆论的影响，是白玉兰奖对于流行文化的积极回应。遗憾的是，在《都挺好》中表现同样出色的姚晨，无缘最佳女主角，没能与倪大红一起，推动都市题材在现实主义创作中探索都市生活更多的矛盾与冲突。
《大江大河》是纪念改革开放40周年献礼作品当中涌现出来的最优秀的一部电视剧，哪怕一年之后，再去回想剧情与人物，仍然能感受到它不急不缓的叙事风格所造就的史诗感。以前经常说到“平民史诗”，《大江大河》的内容指标符合这一定义。《大江大河》清晰地表达出了“历史是人民创造的”这一价值观，在电视剧中，对个体价值与尊严的表达，是它的重中之重。
《大江大河》是个大题材，对过去40年有着宽阔的广角呈现，它的表达涵盖一切，几乎没有死角，政治、生活、人际、人性，等等，在剧中都按照一定的规律实际发生着、变化着、运转着，渴望变得美好——这一集体愿望，成为驱动一个复杂社会自我聚力的巨大动力。不管剧情如何发展、人物如何转变，剧作始终给人以不灭的“希望感”，它让人坚信一些事物的亘古不变。
《大江大河》由于面对了大历史和真问题，捆绑创作手脚的锁链必然是存在的，而它的解锁方式很简单，只有两个词，“真实”和“真诚”。内容的“真实”与态度的“真诚”，帮助它在实现“好看”这一目的的同时，也拥有了经得起时间考验的质量。可以这么认为，在2018年，唯有《大江大河》能担得起人们对时代与生活沉甸甸的期望。
把大奖颁给《大江大河》，让本届白玉兰奖站稳了阵脚，使得它禁得起推敲。作为电视剧创作的“风向标”，《大江大河》为业界提供了一个上好的思路与道路，以此为模式，大可以创作出更多具备相同气质的作品。但之所以后期的类似作品达不到《大江大河》的高度，在于创作者与制作者的犹疑，犹疑态度的产生，一是在创作方面不够自信，二是在表达手段上有些胆怯，三是没法在大局层面对作品进行牢靠的掌控。
《大江大河》的外在是可以学习的，但其内在却难以被复制，因为“真实”与“真诚”，说起来容易，真正想要把这两个要素融入剧情与每个人物身上，需要花费大量的心血与精力，并且创作者还要对作品有着饱满的热爱，这显然是业界所缺乏的一种精神。
希望《大江大河》在白玉兰奖上令人瞩目的成绩，能够坚定电视剧人的决心，哪怕不太愿意在现实题材领域深耕，即便创作其他类型作品，只要把这两点把握好，也能给观众带来惊喜。
（文/韩浩月 刊于《燕赵都市报》2019年6月24日16版）
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