从《七律·长征》看律诗的格律要求以及写法

律诗写好，其他格律诗都没有问题。

因为近体格律诗中，排律（难度太大）不考虑的话，比较难写的就是律诗，搞懂了律诗，近体诗的问题基本上就都迎刃而解了。

那么，要如何写好七律和五律呢？

七律和五律其实是一样的，就是字数的差别而已。五律五言八句四十字，七律七言八句五十六字。七律相对更多字词，更加丰满，但是他们要遵循的平仄格律是一样的。我们下面结合例诗来看看到底要如何才能写成律诗，进而写好律诗。

因为五律和七律的格律要求是一样的，所以我们选取一首七律来做例子。

七律·长征

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

近体诗的格律主要体现在三个方面：平仄、押韵和对仗。而律诗正是这三者都必须合规。

平仄格式格律诗的平仄有四种基础格式“平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收”。这是每首诗首句平仄，然后再根据平仄的“对、黏”原则推导出整首诗的平仄。如果所用字的平仄符合这四套格式，那就是奠定了合格的、好的律诗的第一步。

我们以上面这首七律为例，看首句“红军不怕远征难”，首字不计平仄，定格式关键看首句第二字，“军”，所以这是平起，然后看尾字，“难”，这是个多音字，那么在这里到底是读第二声，发平音，还是读第四声，发仄音呢？我们结合“不怕远征难”得出这是发平音。所以这句是“平起平收”，也就是平起押韵格式的首句：“平平仄仄仄平平”，推导出整首诗的平仄关系：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

我们初学写律诗，讲究合律是首要的，只有在写成格律诗之后，才能进一步追求写得好。就这首《长征》，我们可以逐句逐字验证，平仄是合格式的，这其中只有“乌蒙磅礴”的“礴”和“金沙水拍”的“拍”字看上去是在该发仄声的时候发平音。实际上在平水韵中，“礴”和“拍”字为入声字，是发仄声的。

押韵押韵就不用多说了。格律诗的押韵是要求平声结尾，一韵到底。这个是格律诗，自然也是律诗的基本要求，不光是写好律诗需要注意，不押韵连律诗都称不上。

但是押韵有新韵和平水韵的区别。这个问题多次聊过，唐宋平水韵和普通话新韵有很大不同。在赏析古诗词的时候平水韵的知识非常重要，有利于我们理解、欣赏古人的诗词意境，但是在今天我们创作格律诗的时候，使用新韵也许更利于咱们的作品流传，因为并不是每个读者都有必要去学习平水韵，用新韵写诗，大家都能读通，读懂，读出诗人的内心。诗以言志，不能让文字发音成为抒发感情、意志的隔阂。

使用什么韵，不是大问题。在作品中做出标注就好了。

对仗合格的律诗中二联是对仗的，随着创作的宽松，颌联（三四句）不对仗也行，但是三四句时必须对仗的。《长征》的“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”和“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”都是对仗的。金沙水对大渡桥，拍对横，云崖对铁索，暖对寒。

内容一首律诗到底好不好，除了上面的格式要求之外，还有就是内容上结构安排。

这也是非常重要的一点，跟格律无关，而是跟写文章有关。是不是把这首诗讲成了一个完整的东西？首联，颔联，颈联，尾联，四联八句其实就是一篇完整的文章。文章怎么写？“起”，“承”，“转”，“合”。一联对应一个字。

我们还是来看这首诗。第一联，“起”。干嘛呢？长征啊，艰苦啊。第二联，“承”。不但在平仄上要黏，在意思上也要承接。怎么个远征难？怎么个只等闲？颔联就讲了，腾细浪啊，走泥丸啊，还不艰难？颈联，第三联，“转”。转是什么意思？文风要转，叙事要转，场合要转，反正不能再写上面的东西，否则就成流水账了。不再讲困难，扯别的去了，描写路中风景。金沙江，大渡桥。他这个还转的不算凶猛，我们找其他的七律可能更明显。尾联，七八句，“合”。怎么合？还是说回长征来了吧。“三军过后尽开颜。”从第一句的开始，到最后一句走完。完美点题，长征。

总结所以要写好一首律诗，首先是遵从严格的平仄格律，在形式上写得符合规范，然后再从文法上写出意境来。

先写得是，然后求好。