艺术市场如何被通证经济金融化？

在挪威首都奥斯陆的艺术+技术峰会上，峰会的组织者他们热衷于寻找革命性解决方案，使其市场更透明，更值得信赖。

查尔斯沃思阐述了自己的观点：探索区块链，发现了一个迫切需要数字颠覆的艺术市场。

200多位画家、企业家以及收藏家面临着关于区块链技术如何改变艺术品制作，如何改变风险的主题演讲。认证和出处，以及加密货币模式如何使艺术市场更具“流动性”，允许部分投资者进入传统的独家市场。

尼克拉斯·卡里正在将这一切变成可能，为地球上的每一件事物提供数字身份，然后进行交易，允许较贫穷的人口使用国际支付系统，毕马威会计师事务所（大型会计和管理咨询公司）的安东·鲁登克劳曾经提出，区块链目前几乎没有证明自己的作用，并指出他所处理的大多数项目都在更可证明的物流供应部门。

对于Fabric Venture的Muirhead而言，人们之间网络信任是不可避免的，尽管没有一条无风险的途径;区块链是一种共享数据的方式，这些方式不会损害隐私和安全性，允许企业和个人能够以互利的方式共享信息。

像毕马威这样拥有大量声誉和业务的公司，集中了法律制定和监管，与区块链的关系最为紧张。律师乔纳森（来自大型律师事务所Clifford Chance）提出了一系列问题 ，如果区块链数据库存在于50个不同国家的计算机上，则实现隐私数据监管是不可能的。

网络安全是一个神话;对于所有关于“民主化”的讨论，大多数云计算平台仍然由亚马逊和微软等美国巨型技术平台控制，无论他们是否可以运行区块链应用程序。

在反对者之后，佳士得的摄影专家Anne Bracegirdle提出了艺术市场采用区块链的理由，坚持认为这将简化交易，提高透明度，信任度和安全性。但Bracegirdle的主要推动力是区块链让艺术家将他们的作品货币化，限量版的图像可以出售，区块链既是图像的来源又可以验证图像。

事实证明，货币数字化及资产分配是艺术家及开发人员所面临的主要问题。

Yehudit Mam的DADA.nyc销售各种艺术家的原始数字图像，创造利润价值，艺术家也可以在这里获得他们的后续版本。John Zettler的R.A.R.E.网络为艺术家的数字图像，摄影和动画做了类似的工作。

值得注意的是，在围绕制作“稀缺”艺术品的讨论中，这些创新者热衷于采用传统艺术市场的有限物品供应模式，而不是获得大众市场的许可或订阅，数字实体的无限再现性与物理艺术作品的潜在关系是个永远的话题。

在这个市场中，艺术品既有排他性，也有购买它的匿名性。所以Nanne Dekking曾经在苏富比拍卖，但现在正在运行Artory，一个关于艺术品验证信息的数字登记处，可能会指出二级市场的最大障碍是不信任;启动Codex协议的Jess Houlgrave观察到许多买家在中间层和离岸实体的背后进行交易。

网络创新者已经改变了收藏家与画廊和联系，使得艺术市场比以往更加“虚拟”和匿名。收藏家走进画廊，与经销商见面的日子已经一去不复返了。这就是艺术市场交易中不断增加的距离和匿名性正在推动需求，在探索区块链中非常明显。

但同样明显的是，在推动更值得信赖的艺术市场方面，人们渴望从中获取大量资金。不可避免地，加密货币对艺术市场进行金融化的方法迫在眉睫。为什么不向其他人出售其价值的股票，然后他们将这些股票相互交易？大收藏家可以获得锁定在他们的流动性;基于艺术品的稀缺性和公认价值，小型投资者可以开创新型市场。

当然，所有这些闲钱都来自全球经济，人们为什么热衷于把财富放在没有生产力的资产上？

随着世界经济不确定地发展，艺术市场的资本份额高得惊人。但是在通证经济中，价值越来越虚拟，艺术品被交易为“多元化”投资，作为稀缺物品，数字化的附加价值是不可抗拒的，因此，虽然持怀疑态度的人可能会认为区块链没有真正证明其价值，但它不会阻止艺术市场的爱好者们不断尝试。

因为，如果它有效，就会赚很多钱。