《波西米亚狂想曲》是对皇后乐队传奇主唱弗雷迪·摩克瑞以及整个乐队发展史的一次影像回忆，影片围绕弗雷迪的个人命运和皇后乐队成员的共同经历展开，意指明确、温婉动人。
《灵魂歌王》也曾述说美国历史上最负盛名的黑人歌手查尔斯在身体缺陷的情况下独创多种音乐类型结合一体的骚灵音乐，由上至下审视音乐反作用于个体命运选择的过程，其力道苍劲给人带来心灵上的触动；
《波西米亚狂想曲》的笔锋则潜藏在复现真实历史的影像中，将镜头缩小至以弗雷迪为核心的四个乐队成员在他们的音乐创作中领悟到的生命体验，自内向外探求他们在音乐这个独立精神空间里的归属。
摇滚、巨星、同性恋、吸毒、艾滋病，剧作元素的多样化决定了这部电影的可看性，尽管国内公映版被删减得支离破碎，但仍不失为一次复刻皇后乐队高光时刻的盛宴。
在弗雷迪不断寻找自我的过程当中，他像雨后涌动生长的春笋般洋溢着对音乐的狂热和强烈躁动。
电影敏锐且深刻的捕捉到了这段时光，镜头下流露出的是弗雷迪跌宕起伏的音乐生涯以及皇后乐队视角中迷幻华丽的音乐世界。
对弗雷迪来说，原生家庭是造成他渺小平庸的原罪，因为少数族裔身份的缘故，他仿佛艰难生存在狭窄的夹缝里。
在希斯罗机场搬行李、加入“微笑乐队”后首次公开演出时被台下的人称为“巴基佬”，面对社会对少数族裔的异样眼光，他把自己原本的名字“法鲁克”更改为“弗雷迪”，并将音乐作为自我重生的途径。
在激情四射的舞台上，每一次伴随音乐的摇摆跳动是与台下观众建构起的互动桥梁，也是因为弗雷迪转变身份后外部目光审视的改变带来的沉醉。
但是电影没有一味表现他在音乐道路上的一马平川，同样也把他的迷失倾倒出来。
当弗雷迪尝到音乐带来的甜头后，他的妄念开始急剧滋长
比如影片中弗雷迪收到哥伦比亚唱片公司的邀约时，他和罗杰等人开门见山表示自己不需要他们，甚至连乐队其他成员邀他参加“拯救生命”演唱会都被助手保罗私自推掉。
他选择单飞之后在公寓里吸毒试图获取创作灵感，私生活混乱使他在大众媒体宣传的发酵下被旁人诟病，他的辉煌曾被萎靡的阴影笼罩着，也一度跟“众叛亲离”相挂钩。
直到后来在玛丽的劝说下，他意识到自己逐渐腐烂的生活并决定重塑自己的人生。在那个倾盆大雨的夜晚，滂沱的雨水倾泻在弗雷迪身上宛若洗涤了他的灵魂，为他注回了初始的本性。
他果断解雇了保罗并和“母舰”重新取回联系，就像一块落单的积木回归原位重新形成一个完整体。
在全片高潮“拯救生命”演唱会开始前，弗雷迪回家探望父母，两代人之间沟通的裂痕也因弗雷迪即将去参加募捐演唱会而弥合。
而他在伦敦温布利体育场上的精彩演出，不仅做到了父亲多年来对他要求的“善思、善言、善行”，也打破了身份认同对他造成的困惑，追寻到个人存在的意义。
弗雷迪和罗杰等人产生的隔阂对于现实的介入影响消融在音乐的碰撞里。
四个乐队成员在办公室里的再次聚首，在“拯救生命”演唱会上向死而生的演奏。
吉他、贝斯、架子鼓，这些随处可见的乐器在整个皇后乐队眼中变作符号化的道具，这是乐队成立之初美国巡演之旅的演奏基本构成，亦是乐队在1985“拯救生命”演唱会上精神世界的合成部分。
他们之前因种种缘故产生的嫌隙和争吵，对各人生活的影响消解在彼此共通的音乐领域里。
最终他们在这个群体性矛盾消解的过程中实现了成长与蜕变，成为音乐史上一个极具魅力的传奇，用音乐书写着一封封对歌迷们表情达意的情书。
作为传记片，《波西米亚狂想曲》的叙事稍显中规中矩，缺少像《天鹅绒金矿》那种妖冶迷离的感觉，而作为皇后乐队的一部分，罗杰等成员仿佛是为了配合弗雷德的存在而存在，戏份的压缩导致人物感情线之间略有脱离。
当然电影有限的时间叙事和人物漫长的人生历程难以达到统一，但国内公映版的删节让情节衔接倍显断离和混乱，更是放大了这个对传记片创作来说的棘手问题。
从某种意义上看《波西米亚狂想曲》是一部复刻时代的电影，于电影而言复刻仅是作为一种表现形式存在，没有真正还魂时代精神，与受众群体之间产生的共鸣理所当然会大打折扣。
不过影片最后那场震撼人心的演唱会依然在情怀与画面方面做出了触景生情的呈现
从《Bohemian Rhapsody》到《We will rock you》。
弗雷迪从音乐发迹碰触辉煌，到中途的痛苦迷失，再到后来自我意识的觉醒与回归，他的精神在肉体日薄西山的状态下逐渐升华。
影片映现出的是一次镜像复刻式的自我突破。
毕竟音乐的触界是非同一般的时间和空间刻度，皇后乐队背后代表的是不同时代的人之间共享的一段青春。
总的来说，《波西米亚狂想曲》好比是一场视觉与情怀双管齐下的音乐二重奏。
那场呈现在银幕上的85年演唱会依然让人为之一振，弗雷迪演奏的几首经典歌曲似乎是一种带着宿命感性质，为他自身命运誊写的注解，同样也为观众传递出乐感震撼和脉脉温情。
过往在精神以及生活环境上的颓唐与平庸，一切的压抑与不满终将在跳跃的音符里燃烧化作释怀和呐喊。
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