喜获一套新出版的《韩羽集》。分“陈茶新酒”“信马由缰”“东拉西扯”“画里乾坤”“读信札记”“涂涂抹抹”共六本。有文有画，以文为主。其中有一篇是我那年在《江苏画刊》时对他的采访。这套书应该比较全了，但未叫“全集”，信知后面还有好戏。
韩羽今年89岁，声音宏亮。对艺术的赤子之心似乎愈老愈来神了，读他的文，读他的画， 爽朗、智慧、真趣扑面而来。华君武说他“你的文、字、画，浑然一体，很随便，但别人要照这随便又随便不起来了。”有些人的画好，可说，韩羽的画好不可说。正如他少年时三姨所说：“韩羽画画是天生的，八成喝了‘迷魂药’”。这“天生”的画，就像他画中的幽默，学是学不到的。
看韩羽画有一种气场，好像幅幅会发出声来。如图：《花脸打架》《狮子楼》《鲁智深醉打山门》《闹元宵》等，视觉由然随着人物的动作和笔墨引发出声响，又仿佛傍有京剧的紧锣密鼓，时而快板、时而小锣、时而铙鈸，铿锵有致。
《三岔口》画了三幅都不同，黑暗中二人持刀打斗，一个在桌上，一个在桌肚，瞎摸瞎撞，妙处不可言说。
即使画戏外画，如：《翘首以待》画一个小孩在牛尾巴下面持篮等屎，好像随之就将会发出“啪”的一声。
《瓜棚听雨》唰唰唰，千条线，万条线，顿时风声雨声远近俱来。何以会得此效果？，韩羽说：“画中物象，画中义理，你中有我，我中有你。有隔与不隔之分，巧与不巧之别，最关要的是应随机应变，因地制宜地突破其所受制于时间、空间的局限。既然绘画技法难奏其功，那就必须借助外力。”这外力就是磨刀不误砍柴工，是韩羽的秘密。
路遥知马力。想到许多画家画到老年，往往都是行百里者半九十。怎么就画不下去了呢。观韩羽画的启示，重要是要找准路子，找准适合自己的路。切不可跟时尚，趋名利。韩羽画戏，固然有漫画的天才，更是为避当时文艺抓辫子之祸。但又想画画，怎么办？凭他的能力，画写实人物“蹲三立七坐五”“三大面七大调”不是问题。选择画什么，怎么画，考验着画家的智能。
韩羽画戏，前面有个关良，关良开创了戏画，但多还停留在情节和故事上。还有个丰子愷，开创了中国式的漫画。我曾经想，如果把关良的画与丰子恺画相结合就好了。
说好说，走出一条自已的路且又能站得住，谈何容易。韩羽先生大智若愚，于画外寂寞处下功夫，发前人之所未发，他的画突破了关良和丰子恺的局限，在漫画夸张的手段和中国画笔墨间游离，小中见大，似戏非戏，独成一家。黄苗子说韩羽艺术“土”极了。我却以为这“土”中更呈现了非常的现代感，他的画构图饱满，笔墨灵动，立意奇特。常规作画都是感性在先，理性在后，他往往相反。如他画《韩信月下追萧何》，都知道“成也萧何，败也萧何”，画中韩信干脆把自己的头下下来捧给萧何，成全你算了。这种夸张手段是超乎常人想象的。
《韩羽集》中前五本都是文集，第六本“涂涂抹抹”是画集，画放在最后可见他对文的看重。正如齐白石说：诗第一、印二、字三、画四。1996年《韩羽自选杂文》曾获“首届鲁迅文学奖”，歪打正着，但艺术界还是爱把韩羽归为画家。韩羽书法也好，他说：“书写是衣冠，内容是筋骨，而文字所产生的境界才是真正的魂魄。三位一体方生精益高格。
虽然他只上到小学，阅历和识见是他成功的关键。识见既高，书画不得不高，一切行为必形影相随。
看《读信札记》可知他交往的朋友圈：丁聪、王朝闻、方成、艾青、华君武、孙道临、黄苗子、张乐平、张正宇、贺友直等都是高人。如今人们都在用手机微信了，这些资料尤显得珍贵。
韩羽已是前辈中屈指可数的人物。他说：“我的最大成就，就是实现了毕生所愿从事的事业----画画儿。”这种心态的老画家，真是“天生”的。
2019年4月刘二刚于南京
刘二刚，1947年7月生于江苏镇江。现为国家一级美术师。
1959年从事美术工作，曾在镇江画院18年，工厂8年，江苏美术出版社8年，1999年为南京书画院书画家。
先后在南京、北京、上海、及海外举办过个人画展。曾参加“百年中国画展”、“中国新文人画展”、“新中国美术60年大展”。
出版《二十世纪下半叶新文人画.刘二刚》、《无闷集》、《画里画外》、《庙亭山随笔》、《午梦斋随笔》、《且文且想且画》、《一个宇宙一个人》、《独上高楼》等。作品被中国美术馆及私人收藏。
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