名校毕业的她，竟沦落到红灯区做保洁

不久前，我和大家分享过一部《下海》，影片以上世纪90年代末的东北下岗潮为背景，讲述了一群下岗女工到法国做保姆，却被迫下海的故事。

无独有偶，今天要聊的这部台湾片，同样将镜头对准了一群在海外下海的华人女性。

由于拍摄时间差不多，而且都在2017年首映，它也被戏称为台湾版“下海”——《接线员》。

故事发生在2018年的伦敦，由于金融危机席卷全球，英国经济受到重创，企业大量倒闭，失业率暴涨。

于是，来到当地留学的台湾女学生缇娜，一毕业就等于失了业。

为了找到工作，她不断放低身价，一开始应聘企业文员，后来接受去餐馆端盘子。

但即便如此，她仍然面试屡屡碰壁。

更雪上加霜的是，同居的男票也丢了饭碗，老爸又因为工厂倒闭，无法如期寄来生活费。

这么一来，缇娜别说凑钱交房租了，连三餐温饱都马上成了问题。

而在这时，她意外看到一份“接线员”的招聘启示，想都没想就赶了过去。

结果不去不知道，一去吓一跳——

表面上看，对方是一家华人经营的按摩院，主要业务是做马杀鸡；

但无论从避人耳目的营业方式，还是服务人员的衣着打扮来看，这家按摩院都“很不正经”。

没错，这就是传说中的大保健。

所谓马杀鸡，是名为Body-to-Body的色情按摩。如果客人愿意加钱，就可以进一步为爱鼓掌。

而缇娜应聘的接线员职位，则相当于客服+保洁——对外负责接打电话、迎来送往，对内则要洗衣煮饭、打扫卫生。

尽管不用下海失身，但到这样的场所工作是她之前无法想象的。

于是缇娜当场就打起了退堂鼓。

但她转念一想，与其露宿街头吃不上饭，还不如在这先忍几天，一边干着活一边找新工作。

于是，缇娜便瞒着男票和家里人，到按摩院干起了接线员。

讲到这我们不难看出，这两部“下海片”，在题材上确实有很多相似之处。

比如，女主之所以入行或下海，都是为现实生活所迫、有不得已的原因。

一个是赶上大规模下岗潮，为了出国赚钱养家，欠下一屁股高利贷；另一个赶上了全球经济危机，想在外面出人头地，却面临着山穷水尽。

但两部影片在切入角度上，又有很大的不同。

《下海》是以女主丽娜的个人经历为线索，以点带面地描绘出下海女的社会群像；

《下海》

而这部《接线员》则是把女主缇娜当作一个观察者，让观众通过她的视角，去了解按摩院里形形色色的女人们。

她们每个人都有着鲜明的特色——

比如精明市侩的老鸨莉莉。

她对每单生意抽成50%，严防按摩小姐私下接客捞钱。自己则过得挥金如土，不仅用压榨来的钱肆意买买买，还包养英国小白脸。

比如20岁的马来西亚学生妹梅。

她因为难以抵挡物欲的诱惑，走上卖肉这条不归路。

谁料一入此行深似海，虽然年轻性感有赚钱资本，但每单皮肉生意的背后，都要付出巨大的精神身体代价。

比如年龄稍长的莎莎。

她年轻时来英国投奔男友，结果未婚先孕还被渣男甩锅。由于没脸回台湾面对父母，她只好下海赚钱养儿子。

如今，日趋年老色衰的她，正面临着无客问津的窘境。为了赚够儿子的生活费，她经常逼缇娜给自己加活。

还有来自内地的农村妹子安娜。

由于弟弟娶媳妇让家里负债累累，她被父母送到英国赚钱。

但等她到了这里才发现，就像《下海》片中所描述的，干保洁或保姆根本无法维持生活并帮家里还债，最后不得不干起皮肉买卖。

总之，缇娜发现这里每个女人的背后，都有自己的故事。

不过影片却并未因此走向批判现实的路子，而是秉承了台湾影视作品的人文关怀特质。

一方面，影片展现了女主对按摩小姐态度的转变。

女主刚到按摩院工作时，因为嫌弃小姐“脏”，宁愿啃三明治，也不跟她们吃一锅饭；

每次打扫屋子时，对于她们脱下的衣物，女主也是能用工具就绝不用手碰。

她甚至还会趁房间没人时，偷拿小姐们辛苦赚来的钱，去解决自己的财务危机……

但随着一段时间的接触，女主却发现这群按摩小姐并不都是自己印象中那样，或放荡或拜金的女孩。她们不仅很多人都有自己的苦衷，而且内心善良与普通人无异。

比如当梅身体不适时，莎莎会主动提出替她以身代劳；

女主来这里不久后，莎莎也提醒她自我保护，以免受到客人的骚扰。

后来，当女主果真遭人动手动脚时，也是莎莎第一时间冲出来，替她赶走了流氓客人。

经过这番了解后，女主开始不由自主地融入其中，她们有时背着老鸨在店里狂欢，有时需要翘班便互相打掩护。

但不久之后，男友察觉到了她的变化。

男友一路跟踪她到按摩院门口，当场气炸提了分手，还连夜把女主赶出了家门。

于是，无家可归的女主搬到按摩院住下，彻底成为了这里的一份子。

另一方面，导演也将影像焦点放在了下海小姐所面临的人生困境之上。

从个人层面来讲，她们一旦下海就很难回头，除了对赚钱路径产生依赖，也无颜面对父母家人的失望。

但留在这里，则意味着不断付出身心代价，来满足客人的兽欲和怪癖。身体受伤或许可以靠时间来疗愈，但精神阴影却永远无法得到根治。

从社会层面来讲，即使在观念相对开放的英国，下海小姐仍然见不得光，不仅遭人唾弃也无法获得法律保护。

当邻居发现按摩院后，立即向房东施压，要求她们要么搬走，要么坐等警察扫黄。

而当地的黑帮恶霸也盯上按摩院，在索要保护费未果后，夜里闯进门，将她们洗劫一空。

其中一名劫匪在闯入后强暴了安娜，让她身心受到重创，没多久就自杀在了异国他乡。

更触动人心的是，这些人物和困境并非无中生有，而是改编自导演卢谨明在英国留学时的所见所闻。

现实中，安娜的原型人物就是被发现在伦敦希斯罗机场附近自杀身亡。

而经过艺术加工后，影片中的安娜也来过这座机场。她妄想搭飞机重返故土、回到父母身边，却被保安当作乞丐赶了出去。

可以说，最终让安娜走向轻生的，不是难以愈合的身心伤痛，而是当她需要家人的慰藉时，才发现自己早已满身污点，被困在了道德的囹圄之中。

不仅安娜如此，按摩院里的小姐大多处境相同。

所以到了片尾，在按摩院被扫后，除了女主回到台湾重启生活，其他人不得不另觅“去处”，重复着各自破碎的人生。

作为一部聚焦下海女的影片，《接线员》的豆瓣评分刚过及格线，远远不及之前讲过的那部《下海》。

影片最受观众诟病的地方，就在于它虽然展现了底层华裔的苦难和无奈，却既没有给出解决的办法，也没能让她们与自我达成和解。

导演选择另辟蹊径，将片中所有的黑暗和痛苦，都化为落叶归根的一剂鸡汤。

影片为此不止一次使用蚯蚓的意象，并以台词“蚯蚓离开土地太久，就会死掉”，来隐喻身为异乡人的苦楚和艰辛。

虽然片中这些女人的经历，很难让人有真切的体会。但发生在她们身上的悲剧，却足以给人以警醒——走了再远的路，也不要忘了我们选择离家打拼的初衷。