电影，有时候是一面镜子。
它不仅能折射出导演的思想，同时也会对人、对社会、对所有我们看到的事物，进行最直观的曝光、解构、再现......
最近，有这样一部电影，它既照进了现实，也照亮了历史——
下海
Bitter Flowers
“下海”这个词，很多人并不陌生。
它是个极具中国特色的词汇。
最初，它指一种到大海里去的动作。
改革开放初，它又成了一批经商者、时代弄潮儿的代名词。
后来，它又有了另一层延伸意——“女子沦落风尘”。
而电影《下海》里用到的，正是这最后一层。
更直白说，《下海》讲的是一个妓女的故事。
跟妓女有关的电影，我国拍的并不少。
香港导演陈果，早前就拍出了极具代表性的「妓女三部曲」。
但其中真正能见天日的，是0。
个中禁忌，小编不说大家也懂。
而抛除表象特征之外，《下海》还涉及了另一个更为敏感的话题——
巴黎站街女。
对于这个人群，人们往往了解甚少。
她们漂泊异乡、无依无靠，做着为人所不齿的工作，死去，然后被人所遗忘。
作为最边缘的华人性工作者，她们不但生存状态堪忧，生命安全也从来得不到保障。
而尊严，更是难以奢望的幻象。
国内，以此为题材拍出的电影，目前还是空白。
国外，之前满打满算也只有两部——10分钟的纪录片《美丽城旧事》和剧情片《站街女》。
和《站街女》一样，电影《下海》也出自一位外籍导演之手。
导演奥利维耶·梅斯，是个比利时人。
导演《下海》之前，他最擅长的是纪录片。
几部代表作，无一例外，全都聚焦了中国：《发高烧》（2001）关注河南艾滋病患者；《地下四季》（2006）透视农民工生存现状；《前门前》（2009）记录北京前门的拆迁改造。
他用镜头，记录下了一幕幕中国群像。
一次偶然，他遇到了一群巴黎街头的站街女。
经过长期跟踪调查，他找到王小帅担任监制保驾护航，拍出了这部电影。
2017年10月16日，《下海》在釜山电影节首映。
首映之后，再无消息。
等了一年半，小编才得以目睹真容。
电影拍得不差，口碑也立住了，豆瓣和IMDb评分都是7.3。
《下海》的英文名，叫《Bitter Flowers》。
直译过来，是“苦涩的花”，很符合影片自带的气质。
故事从东北女人张丽娜讲起。
90年代，张丽娜一家三口挤在一所50平的两居室里。
他们的生活，在当时的东北，算是比上不足比下有余。
老公周晓东有工作能赚钱，比赶上下岗潮的其他人幸运。
可张丽娜不满足。
她不甘心一家人挤在这所小房子里，而且儿子8岁了，眼见着以后的教育又将是一笔不小的开销。
于是，尽管丈夫不同意，她还是执意借下高利贷，远赴巴黎当黑户。
她听中介人说，巴黎的保姆，一个月就能赚2000欧元。
无论当时还是现在，2000欧都是个不小的诱惑。
到了巴黎之后，她才发现，一切全然不是那么回事。
做保姆，每月最多只有500欧收入。
有时累死累活工作一个月，临了拿到工钱，还要受到雇主的恶意克扣。
气急了的她，再次走上街头，另觅工作。
她不知道，在巴黎，华人也分三六九等。
而东北人，恰巧是最被歧视的那一等。
和温州移民过去的有钱人不同，东北过去的，大多是“难民”。
可选的职业不多，还都苦哈哈的，除了当保姆，就只能沦落到去站街。
一次偶然，让张丽娜与年长她几岁的东北老乡李玉梅结识了。
李玉梅将张丽娜带回自己的住处。
在这里，还有很多和她一样的东北女人。
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