华夏时报（chinatimes.net.cn）记者于娜 北京报道
这是一场全世界瞩目的瓷器专拍，因为拍品来自中国官窑瓷器的最大私人收藏天民楼，而此前近半个世纪，创立天民楼的香港葛士翘、葛师科父子从来都是只藏不卖，悉心打理的瓷器收藏帝国可与知名博物馆比肩。4月3日上午，在香港苏富比2019年春拍上，“天民楼”送拍的18件明清官窑全部成交，斩获1.94亿港元。
天民楼如今为何要打破不卖的收藏原则呢？有业内人士称，“天民楼”现在的主人葛师科是有苦衷的，今年年初，曾有消息称，葛师科疑陷伦敦金骗局，痛失5.8亿元，警方正介入调查。“天民楼”此番出手瓷器疑与葛师科陷伦敦金骗局相关。
葛氏父子收藏传奇
“天民楼”第一代主人葛士翘乃民国时期的文化界人士，同时亦是商界与收藏界之传奇人物。抗战时期，一场火灾使葛士翘楼财两空。上世纪50年代初，葛士翘远赴香港发展，东山再起，他在香港做过很多生意，纺纱、成衣……到60年代末做家电，创立康大电业，靠制造电吹风机迅速积累财富。
20世纪80年代开始，葛士翘在香港集中收藏元青花、明清官窑精品。其主要藏品来源于香港苏富比、佳士得拍卖会上前辈瓷器收藏家仇炎之、胡惠春、赵从衍、杨永德、叶义等大家之旧藏。
1987年，葛士翘创办了“天民楼”，据称堂名源自陶渊明《五柳先生传》，表达了葛氏对“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”之淳朴生活的向往。
葛氏父子在处事上低调神秘，直到1987年在香港大会堂首次展出“天民楼藏瓷”，轰动香江；1992年春、1996年先后在台北鸿禧美术馆、上海博物馆展出，天民楼这才享誉海内外。
特别是1996年，葛氏父子受邀在上海博物馆新址举办“天民楼青花瓷特展”，盛况空前，一口气展出青花瓷127件，其中元代青花24件、明代青花57件、清代青花46件，无可置疑地展露了 “天民楼”的收藏实力。
时任上博副馆长的古陶瓷学者汪庆正这样评价“天民楼”收藏：“这是世界范围内，私人收藏元青花最多的单位，即使连同公有收藏单位计算，天民楼仅次于‘Topkapi’（土耳其托普卡比博物馆）和‘Ardebi’（伊朗阿德比尔清真寺），属全球第三。”
30多年后，葛师科感慨地说：“父亲的眼力和魄力是多年的文化积累和悉心研究练出来的。天民楼的成功，与其拥有的财富不无关系……在香港拥有千万资产的人可以说不计其数，但藏品达到相当规模的藏家，只有寥寥数人。”
除了魄力外，葛氏父子的眼光也非常超前，不断花大价钱买入精品。比如在1981年，葛士翘从拍卖会上购入一件明永乐时期的青花十六子碗，含佣金165万港元，当时这笔钱可以在香港的黄金地段买下3套高级海景公寓。
一直以来，古陶瓷界对元青花的研究并不重视，第一个研究它的是美国人约翰·亚历山大·波普，他20世纪50年代发表了名著《14世纪青花瓷器：伊斯坦布尔托布卡普宫博物馆所藏一组中国瓷器》，这才引起了古陶瓷界的浓厚兴趣。
在上世纪80年代便开始收藏元青花的葛氏父子是超前的，直到1994年，香港苏富比秋拍上，一件元青花“三顾茅庐”罐以794万港元的价格拍出，引起了轰动，才是第一次把元青花的价格开始推到一个高度，之后才有在2005年伦敦佳士得拍卖会上，以2.3亿元成交的元青花鬼谷子下山图罐。
1992年1月，葛士翘花800多万拍得最贵的也是最后的一个碗，当年4月过世，长子葛师科接手“天民楼”，在父亲收藏的基础上，持续增加与完善，并一直没有中断学术上的研究，父子两代共同营建了“天民楼”今日的成就。
填补被骗巨款窟窿？
多年来，葛氏父子投入大量金钱购买瓷器，并且秉承着“只藏不卖”的原则，可以说他们是那种坐在宝藏上面的“隐形富豪”，所有的财富都在那一件件瑰丽而又脆弱的瓷器身上。
此番葛师科若真被骗走巨款的话，对“天民楼”可谓是沉重打击，况且葛师科已经是一位接近耄耋之年的老人了，这次被骗可能会成为葛师科和“天民楼”命运的一个转折点。
“太多了，老实说要服侍它也很费劲，我这二三十年，就在服侍这些东西，搬运工、清洁工也是我，我太太也不许碰的。大罐子也不是很轻的，不是没有出过事，讲起来就难过。马上就86岁了，我想不能被这些东西拖累到这样了吧，所以要好好清理一下。”葛师科曾如此感叹道。
葛氏父子对藏瓷有十分明确的定位，那就是：高标准、高起点，对藏品要求精中选精，残缺瓷和修复瓷都不能入藏。而在具体收藏上，葛氏父子反复强调的一条收藏原则就是，流传有序。
“天民楼”收藏27件元青花可谓全球私人收藏第一，其中有一件品相完好的带盖梅瓶，是在1986年香港苏富比船王赵从衍专拍上竞得的，无论是青花发色，还是器身典型的牡丹缠枝纹纹饰都极有元朝典型色彩。存世所见牡丹纹为主题的元青花梅瓶一共10件，其中保存瓶盖的仅4件。
不仅对瓷器收藏追求完美，葛氏父子对藏品展览的自我要求也是极高。比如在筹备香港展览5年中，葛师科几乎整日埋首家中，潜心研究。每天，仔细捧出一件件瓷器，小心翼翼地拍照、丈量尺寸，编写目录，多方查找资料编写展品资料。
葛氏父子对展览图录要求也非常高，香港市政府的图录预算不得超过30万，他们自掏腰包赞助200万，得以高价聘请当时最先进的日本名摄影师拍摄图版，采用展开式插图，用旋转方法拍摄瓷器，使瓷器上的纹饰如画卷般在平面上展开。葛师科1987年出版的两册《天民楼藏瓷》，至今大家仍奉之为中国瓷器中的“圣经”。
“我们现在着重加强明代藏品，一些较常见、重复的，我就准备拿一部分，来换成更精一点的东西。而拿出去的东西都是在三四十年前买的。我们的东西，一般都是全美的，流传有序，从拍卖、名家收藏而来。现在要买到这样的东西，已经很难了，虽然在我们看来，还是比较‘常见’。”葛师科说。
事实上，收藏界人士认为大藏家出手旧藏也是情理之中，比如赵从衍因为船公司负债几近破产，迫于无奈两度把心爱古董割爱，此举取得银行信任，维持借贷，让船王渡过难关。但是对于文物藏品流散问题的影响，目前还没有引起国有收藏机构的关注。
责任编辑：秦岭 主编：公培佳
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