邓以蜇(1892—1973),字叔存,安徽怀宁人,清代著名书法家、篆刻家邓石如的五世孙,两弹元勋邓稼先之父。早年留学日美,1923年回国后,相继任教于北京大学、厦门大学、清华大学等高校。杰出的美学家、中国现代美学的奠基人之一,与同时代著名的美学家宗白华享有“南宗北邓”之美誉。
代表作有《画理探微》、《六法通诠》、《书法之欣赏》、《辛巳病余录》等。
他将画史与画学、书史与书学紧密联系起来研究,对中国书画理论作现代性的学术研究,他提出了中国书画历来就有着相当完整和系统的美学理论,其美学思想中融汇了西方美学思想的超功利原则,在我国现代美学史上有着重要的地位。
邓以蜇和林徽因、陆小曼都有一段友好和欣赏的交往。
1955年4月1日清晨,51岁的林徽因走完了她人生中的最后一分钟。林徽因去世后入葬八宝山革命烈士墓,按照梁、林夫妇此前约定的“后死者为对方设计墓体”的承诺,梁思成亲自为妻子设计了墓体——一个美丽的诗人与建筑学家带着她的梦想与信念就此长眠。
悼唁仪式上,众多亲朋故旧、好友学生送来了花圈挽联,最醒目的是林徽因生前的挚友金岳霖、邓以蜇联名撰献的挽联:'一身诗意千寻瀑,万古人间四月天。'
美学家和哲学家珠联璧合送别风华绝代老友林徽因,其中的美感与诗意,伤感与遗憾,尽在这短短的14字中。
邓以蛰是林徽因“太太客厅”的常客,张奚若杨静仁夫妇、陶孟和沈性仁夫妇、费正清费慰梅夫妇都是成双成对参加,而邓以蛰是旧式婚姻,习惯独来独往,“原因是他家仍然维持了男女分别活动的原则”。“太太客厅”话题中,有一项是艺术“频道”。“火炉一砌,老朋友的画就挂上了”,画就是邓以蛰带来的。金岳霖说:“邓先生不只是欣赏美术而已,而且是美术家。他的字写得好,特别是篆体字。 ”
1946年,梁思成林徽因夫妇住在清华大学新林院8号,邓以蛰住在西院9号。
此时的“太太客厅”重新恢复起来。当时正值时局巨变之际,他们茶聚免不了谈论政治,也会谈论该不该南飞的问题,他们经历过大西南的流亡生活,再也不想波动。但是他们对时局的变化和老朋友们的关注一直在话题之中,比如说胡适在北京城内的北大校长任上又说了什么;有人传闻说胡适睡在床上,被屋顶内粉刷的白土块掉下了砸了脑袋;史语所的老友李济、董作宾、石璋如等跟着傅斯年去了台湾;梅校长看样子始终要南飞等等。
大家欣赏绘画的惯例还在,邓以蜇常会拿来几幅画,供大家欣赏。有一次拿来的是倪瓒的树和金冬心的梅。当大家在琢磨如何表示欣赏之词时,,邓以蛰往往兴奋的说不出话来:“你们看…啊?…这个,这个,呵,太那个…是吧?多那个…嗯!”
沈从文则是陶醉其中,用带有湖南腔调说:“这个…,好的怕人!”。素以能言善辩的林徽因有时也会找不到恰当的中文词汇来表达意思,就会咂咂称赞说:“如此的subtle,如此的subtle(精巧的、精湛的、微妙的、难以捉摸的)啊!”
美的蕴涵竟使这些艺术大师一时辞穷,只可意会,不可言传啊!
1947年12月,邓以蛰和梁思成一起倡导了清华大学艺术研究室的创建,并任主任。
解放后,他和梁林夫妇一起参与了新中国国徽的设计。难能可贵的是,邓以蛰还将先祖邓石如的书画珍品,全部捐献给国家。故宫博物院专门举办“邓石如先生诞生220周年纪念展览”,展出珍品,以飨观众。
邓以蛰还和徐志摩陆小曼夫妇有过一段吟唱佳话。
“九·一八”事变前夕,为表达对祖国河山的热爱,陆小曼破例画起长卷。这幅作品,也是陆小曼唯一的一幅长卷作品,是1931年春夏之交,在徐志摩的鼓励下绘制的,当时陆小曼正跟刘海粟学画不久。
徐志摩把这幅长卷看作骄傲,认为是爱妻跨出专业画师的第一步。
之后,徐志摩带着这幅山水到了北京,请邓以蛰、胡适、杨杏佛、贺天健等好友们题跋指导,以期激发陆小曼更浓厚的创作兴趣。
邓以蛰先以诗评价小曼画作:“华亭端的是前身,绿带阴浓翠带醺,肯向溪深林密处,岩根分我半檐云。”
而后他又说明此画来由:辛未夏日,志摩来自沪上。一日携此函相示,予诧为谁家杰作,志摩曰:“小曼之作也!”予复问日:“予不见小曼仅两年,今已有此巨构,能不令人叹服耶。”志摩托予为之装池于都旧,串厂既成,爰系一绝而归之。老钝蛰并识于北平寓庐。
华亭为松江的古称。西晋著名文学家、书法家陆机,即出生于此。邓以蛰借陆氏先祖鼓励和称赞小曼。
1931年11月19日,徐志摩把这张手卷随带在身,准备到北平再请人加题,只因手卷放在铁箧中,故物未殉人,成为徐志摩唯一的一件遗物。
陆小曼一直保存着这幅珍贵的画作,直到1965年病危前夕,才将它和梁启超一副集字对联交给徐志摩的亲戚陈从周。后来,陈从周将梁启超的对联和陆小曼山水长卷捐给了浙江博物馆。
1973年5月2日,大美学家邓以蛰与世长辞。
金岳霖送别老友,撰写挽联:露霜葭苍,宛在澄波千顷水;屋深月满,依稀薜荔百年人。挽联有水有月,雅致情深。
文人并不总是相轻,更多的是互相交流和提携。
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