2019年第91届奥斯卡颁奖典礼，《包宝宝》获得了奥斯卡金像奖最佳动画短片奖，这是华人导演石之予的作品，也是皮克斯动画《超人总动员2》的贴片短片。
真没想到，我会被一部八分钟没有任何台词的动画短片给感动到流眼泪。
并不是矫情，而是真切的对这部短片里的情感产生了共鸣。我相信，无论你是叛逆期的少男少女，还是正在经历丧偶式婚姻的中年母亲，这部片里的情景，大概你也会感同身受。
这里有我们熟悉的中式音乐、中国面孔，以及全世界母亲都会经历的割舍之痛——而中国式的家庭则能体会得更加深刻。
《包宝宝》的主角是一名胖胖的家庭妇女，她一大早就开始忙活擀面皮儿，蒸包子，手法娴熟，看起来是一位特别贤惠的女人。
她满心欢喜的端上桌，期待与丈夫拥有短暂的早餐时光。
日复一日的单调生活，丈夫对妻子的贤惠早已视而不见。秃顶和身边的公文包更暗示了工作上的压力。
品尝了第一个包子后，男人匆忙将剩下的两个塞到嘴里，风风火火的出了门。
妻子想发火，却最终化作了一声鼻腔里喷出来的叹息。
这就是丧偶式婚姻啊！中年对于专注于家庭的女人来说都是一道难以迈过去的坎，丈夫处于事业的稳固期，工作上的应酬多，在家里便逐渐变得木讷，不再花心思多说一句体己话，以往的共同话题——孩子，也羽翼丰满离开家庭，一切变得单调而乏味。
包宝宝就是在女人的叹息之后变化出来的。
咬在嘴里的包子突然发出婴儿的哭叫，这让女人惊慌失措，她眼看着包子滚落在蒸笼里，长出了胳膊和小腿……
被丈夫和儿子同时“抛弃”的女人，在捧起包宝宝的那一刻，仿佛获得了新生。
有了包宝宝，她不再感到孤独和空虚，所有的时间精力都扑在了养育包宝宝的责任上。买菜背着它，坐车带着它，买巧克力面包与它一起分享（这里是一个伏笔）。
宝宝的每一个成长瞬间，她都精心记录，还在门框上画着身高线——这是几乎每一个母亲都喜欢做的事。
宝宝长大了，不再愿意跟着母亲跳广场舞（或者耍太极），它想和小伙伴们一起踢球，做这个年龄段该做的事情。
这一幕看起来只是宝宝转移了兴趣，但放到现实生活中，亦是表示孩子开始有自己的主见和意识，也就是叛逆期。
母亲担心孩子受到伤害，更放不下只属于自己的美好时光，于是强行制止它的一切尝试，最后换来了孩子的冷眼与叛逆。
宝宝与朋友眉飞色舞在房间煲电话粥，这是它的私人空间。而母亲也在找机会和孩子沟通，结果得到了一个闭门羹。
隔阂就是这样产生了，磨碎了母亲的心，但她依然愿意原谅孩子，给它做可口的饭菜，哪怕孩子故意吃速食，冷漠的从她身边走过去。
可是母亲已经不能用小时候的那套方法哄住孩子了。
孩子只想得到个体身份上的认同，获得尊重，但母亲只感觉到了孩子离她越来越远。她不舍得放手，每一次关心都换来了更深的鸿沟。
这种矛盾在包宝宝带回一个金发碧眼的女孩回来时，开始爆发了。
母亲觉得女孩是夺走自己儿子的罪魁祸首。更无法接受儿子竟然要和她一起离开这个家。
愤怒又悲伤的母亲怎么都扯不回孩子的手，竟然夺过包宝宝放入嘴里一口吞下，后悔莫及的母亲转而跪在地上大声哭泣。
看到这种惊悚的画面，感觉又震惊又心酸。
但这不是恐怖片，画面急转而下，切到了母亲在睡梦中哭醒的画面。
秃顶丈夫回来了，也带回了长得像包子的儿子，儿子拿着巧克力面包与母亲坐在床上一同分享，母子温馨的靠在一起的画面定格成一个完美的结局。
原来关于包宝宝的一切都是梦，是一个孤独的母亲对往昔的回忆与释怀。
《包宝宝》获得了奥斯卡最佳动画短片的荣誉，在包宝宝被吃掉的那一幕，中国人和外国人的理解可能会出现偏差，我们觉得很悲情，外国人则会觉得这是个恶趣味的搞笑。
为什么会这样？
因为在西方家庭，对于孩子的抚育是夫妻同等的，放手的时候也不会太难过，陪伴一生的毕竟是伴侣而不是孩子。
割舍之痛都会有，可起码有丈夫的分担。
而在中国家庭，很多女人剥夺了丈夫抚育孩子的权利（或者说不得不承担起全部的责任），这直接导致孩子的成长过程几乎没有父亲的参与，父亲们也心安理得的做甩手掌柜。
不参与，怎么知道妻子的辛劳，怎么理解她的付出？所以才会有中年丧偶式的婚姻。
全身心的扑在孩子身上的母亲们，一旦到了该放手的时候，就如同失去了一半的生命。更别说将来的婆媳相处，有多少婆媳不和都是因为婆婆认为媳妇抢走了自己的孩子啊！
《包宝宝》最后一幕中，回到了包包子的开头，但这次是母亲和儿媳妇一起包包子，气氛融洽，那个秃顶的丈夫大部分时间依然叉着腿看电视，简直就是千万中国家庭的写照。
结局虽然温馨，但依然带着讽刺。想改变中国传统家庭男人的位置，还是任重道远哪！
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