与律诗绝句相比，词更适合于表达诗人内心的委婉曲折，所以也有“诗言志、词言情”的说法，而春天正是浪漫的季节，用词来描写最是适合不过了，以下十首宋词，不能说是最好的，但每首都很美，都是经典，值得细细品味。
一、李清照《减字木兰花·卖花担上》：
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
六甲番人解读：清照此词填于新婚时，所以词中女子也可以理解为清照本人，上片描写花之含苞欲放、楚楚动人，下片尽露词人心思，一定要与花比美，真是难为赵明诚了。
二、秦观《行香子·树绕村庄》：
树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
六甲番人解读：词中景色是词人春游所见所闻，村庄田园无限风光，红的桃花、白的李花、黄的菜花，五彩斑斓，莺啼、燕舞、蝶飞，旖旎动人，单写春色而言，无词可比。
三、贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
六甲番人解读：贺铸此词，写尽了春日别情，词中的女子想来是很美的，诗人痴痴看着她芳尘远去，心中惆怅无以言表，唯有将闲愁寄托在春色中，“梅子黄时雨”之句，之后无人能及，贺铸更因此被称为“贺梅子”。
四、蒋捷《一剪梅·舟过吴江》：
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
六甲番人解读：词人旅居江舟，也不知是岸上酒帘招摇，还是春雨惹愁，总之想起了很多，关于家人，关于时光，其中“红了樱桃，绿了芭蕉”委实很美。
五、晏殊《诉衷情·东风杨柳欲青青》：
东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。
眉叶细，舞腰轻。宿妆成。一春芳意，三月如风，牵系人情。
六甲番人解读：此词上片先写春色，再写被莺啼撩乱的浓睡女子，下片写女子模样，人如春色美好，情思尽在柳叶春风之中。
六、张先《青门引·乍暖还轻冷》：
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
六甲番人解读：春天虽转暖，但天气经常变化，风雨交加、乍暖还寒时，又触发词人内心的愁绪，惜花病酒，被风吹醒，却见明月下秋千倩影。
七、欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》：
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
六甲番人解读：此词写深闺女子春愁，首句三个“深”字让人立即深陷其中，但最美却是末二句，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，惜春无人解，问花花不语，只好眼睁睁看着青春老去。
八、苏轼《蝶恋花·春景》：
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
六甲番人解读：东坡词风豪放，此词难得婉约，春天词人出游，路过一户人家，听到墙里佳人荡着秋千，无拘无束欢笑，这是多么美丽的心情，可惜人始终是要离开的，徒留一片伤心啊。
九、辛弃疾《浣溪沙·偕叔高子似宿山寺戏作》：
花向今朝粉面匀。柳因何事翠眉颦。东风吹雨细於尘。
自笑好山如好色，只今怀树更怀人。闲愁闲恨一番新。
六甲番人解读：稼轩这首小令难得清丽，花与柳都如美人般梳妆打扮，闲愁蹙眉，而词人或是触景生情，居然怀念故人。
十、黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》：
半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。疏懒意何长，春风花草香。
江山如有待，此意陶潜解。问我去何之，君行到自知。
六甲番人解读：黄庭坚此词之妙，不在于描写春色，而是那疏懒的醉酒渔翁，全词虽是缀前人诗句而成，却另有新意。
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