观察 春节档6部大片仅1位女主，中国电影面临女性力量缺失

还有十天，春节档即将开战！

看似各安其位，实则暗流涌动。截至目前，八部影片大年初一的预售票房已突破2.1亿大关。

然而，在这其中，情报君发现了一件比票房数字更值得玩味儿的事情：春节档六部真人影片，男主演占据了绝对主导地位，女主演数量寥寥。通过统计六部真人电影主演的性别，男性主演有61位，但是女性只有17位。而要统计番位排前2位的领衔主演，则只有《新喜剧之王》中的新人鄂靖文一位。

相比往年，今年的春节档女性力量实在太过单薄。

在得女性者得票房的时代，为何今年的春节档，女性群体缺位？那么，在此之下，是否会影响最后的票房格局呢？

春节档女性缺位

唯一女主演

年年都是“史上最强春节档”，只是因为还没到明年。

到目前为止，仅从影片卖相以及预售票房来看，即将到来的春节档无愧于这个称号。

八部影片混战，其中两部动画影片，“熊出没”以及“小猪佩奇”，均是旗鼓相当的动画IP；而六部真人影片，从预售格局来看，更是呈现胶着状态：

《疯狂外星人》以20.7%的第二预排片，拿下了超5500万的第一预售票房；《飞驰人生》以23.6%的预排片，拿下了近5400万的票房，两者市场份额十分接近；而《新喜剧之王》无论是从排片还是超4000万的预售票房来看，都稳坐第三之位。

除此之外，《流浪地球》《神探蒲松龄》《廉政风云》三部影片，属于第二梯队，排片均不到10%，预售票房也都不到2000万。

不过，预售票房更多的是受映前营销等影片外在因素影响，并不代表最终的成败。以去年春节档为例，最终的票房冠军《红海行动》在预售阶段，无论是票房、热度，都处于垫底之位。因而，不到春节档开盘那一天，谁也不敢妄自轻敌。

但今年的春节档影片，有一个共同特点，即无一列外都呈现了强烈的阳刚硬气。在这六部真人影片中，男性占据了绝对主导地位，而女性缺位：

《疯狂的外星人》导演宁浩，主演黄渤、沈腾，再加一位“外星人”徐峥，集结了国产喜剧界最具票房号召力和辨识度的喜剧明星主创，从所有宣发物料来看，并未见女性身影；而后期曝光其他的加盟主演于和伟 、雷佳音、刘桦、邓飞也都是清一色的华语男星。

比之更加“疯狂”的《飞驰人生》，由韩寒导演，此前公布的沈腾、黄景瑜、尹正、张本煜等九大主演名单，更是无一女性主演，全由男性撑起了一出人生飞驰大戏。联想到此前《乘风破浪》宣传时期，韩寒曾被扣上“直男癌”的帽子，想来韩寒是要将直男进行到底了。

而由郭帆执导，改编自刘慈欣同名小说的《流浪地球》，同样是一部“硬气十足”的影片，从其宣传来看，吴京是第一番位，此外还有屈楚萧、李光洁、吴孟达等男性主演，女性赵今麦则排在了第五位。

由严嘉执导，成龙主演的《神探蒲松龄》，由于“成龙电影”的招牌足够吸金，影片的所有宣传物料都向“成龙”倾斜，使其女主钟楚曦并没有多大存在感。

虽然，《新喜剧之王》是唯一一部把女性演员排在前两位的春节档电影。然而以“周星驰”为最大的情怀卖点的本片，把王宝强当作第一番位的主演。但是从先前曝光的预告片来看，这部讲述龙套逐梦的电影，却生生把戏份最多的龙套女主“鄂靖文”拉到了二番。在此语境下，颇有些讽刺意味。

在这些影片中，属《廉政风云》的女主林嘉欣最有存在感。不过，作为港片的票房保证，“麦兆辉+庄文强”的黄金组合，刘青云+张家辉的影帝联手，始终也是片方宣传的重点。

总而言之，今年春节档不仅是史上最强，也是史上最硬朗，女性的缺位太过明显。反观去年，《西游记女儿国》有人气小花赵丽颖独挑大梁，“合家欢”的《捉妖记2》，也有白百何女主，在性别比例上不至于太过突兀。

受类型、题材影响

影片男性向明显

女性力量的缺失，究其原因，和春节档影片类型、题材的变化恐怕脱不了干系。

如今的春节档，早已不是“合家欢”电影独当一面的时代。和一年中的其他重要档期一样，春节档“节日属性”影响因素退居二位，而影片自身的内容品质成为决定性影响因素。

从过往经验来看，尤其是去年春节档后来者居上的《红海行动》，充分说明了只要片子质量足够好，口碑足够强劲，即使是男子硬汉气质浓重的军事类型片，也能笑到最后。

而今年，除了最为常见的“喜剧”元素，如《疯狂的外星人》《飞驰人生》《新喜剧之王》《神探蒲松龄》都主打“喜剧类型片”，在此之上，宁浩、黄渤、沈腾、徐峥、周星驰、成龙等男性主创，确实已经是国内喜剧领域的顶尖配置。

因而，若是单从喜剧领域来看，本质上优质女性喜剧演员的缺乏，也是导致此次春节档女性力量缺失的一大原因。

除此之外，“科幻”元素也是今年春节档全新的特色。《疯狂的外星人》就带有科幻元素，而改编自刘慈欣原著小说的《流浪地球》，被称为是有望开启“中国科幻元年”之作。像此类重视效的重工业大片，以男性主导似乎也是惯例。

即使是如《红海行动》这类军事战争动作大片，同样也是以男性主演为主，海清等女性演员一般都为配角。当然，这也和目前的国内电影市场环境有关：缺乏以女性为主角的大片。

在此之下，《廉政风云》的犯罪类型片，在性别配置上算是中规中矩。而此次闯荡春节档，也和其他影片产生了明显的类型差异，若是影片质量尚可，或许能凭此占领一方市场。

当然，不同的类型、题材，对于男女观众的吸引力也有着天然的不同。

从目前的想看人数男女比例来看，《流浪地球》是男女比例最为悬殊的一部。其男性占比为60.1%，而女性观众为39.9%，可以说是一部男性向最为明显的影片。而其余《新喜剧之王》《神探蒲松龄》《廉政风云》三部影片，同样是男性想看人数略高于女性观众，不过两者比例相差并不太大。

最为蹊跷的是，拥有九大男性主演的《飞驰人生》，想看的女性观众占比为51.2%，略高于男性，或许“异性相吸”在这里表现的最为突出。而《疯狂的外星人》，则是这几部影片中女性想看观众占比最高的，为52.7%。

所谓“得女性者得票房”，翻看国产影片票房top10，莫不如是。不过，目前的预售观众占比，并不是最终的受众人群。这些“男性”主导影片，最终是否能吸引更多女性观众，一切只待影片上映后，看其内容所具有的情感共鸣点。

关键在于女性题材影片缺乏

事实上，女性力量的缺乏，并不是只有春节档才有。只是由于档期的特殊性，再加上大片云集、各家争斗，因而表现的更为突出。

而其实，从整个国产电影市场来看，女性题材影片的缺乏，导致女性缺位，是最重要也是最直接的原因。

当然，若放到整个社会语境体系之中来看，依然处于男权社会的女性群体，其社会地位、所遭遇的性别歧视等种种不公，必然也会反映在影视行业。而这种基于社会本体的根源性缘由，甚至极易上升到整个社会的“女权”运动，即为根本，在这里也不多涉及。

回到国产电影市场，其实早几年，也曾出现过女性题材热，即所谓的“小妞电影”。从2009年《非常完美》初见雏形，到2011年的黑马电影《失恋33天》，“小妞电影”一时风头无几。

不过，随之而来的跟风热潮，《分手合约》《被偷走的那五年》等此类影片接连上映，同质化现象，再加上如白百何这类的女演员出现断层，到如今，“小妞电影”之势已大不如从前。

我们看到的是更多的女性，在各种男性电影中成为绿叶。所谓“好的电影出人物”，以近五年来的国产电影市场来看，你能记住的大银幕经典女性角色有谁？

或许，《驴得水》中的张一曼，是值得铭刻的，也是电影史上少有的一个女性角色。除此之外，似乎寥寥。

不过，有一个好的趋势是，随着现实主义题材的抬头，更多优质的女性题材电影也在相继涌现。反映少女性侵案件的《嘉年华》，反映青春成长的《狗十三》，以及反映职场女性的《找到你》等影片，从不同方面，用角色呈现了“女性”的存在感。

整体而言，路漫漫其修远兮。“女性”要想获得更多的话语权，不是单靠几句女权主义者的口号呐喊就行，还得需要国产电影市场环境的改善，以及各方人员共同的努力，才能前进到更好的未来。