徐志摩和朱湘，两大“新月派”诗人的“催妆曲”

徐志摩是“新月派”灵魂，朱湘是“新月派”主力干将。

1931年11月19日，徐志摩空中羽化时35岁。朱湘，1933年12月5日长江投水时29岁。

徐志摩《想飞》：“飞出这圈子，飞出这圈子!到云端里去，到云端里去!……天上那一点子黑的已经迫近在我的头顶，形成了一架鸟形的机器，忽的机沿一侧，一球光直往下注，砰的一声炸响——炸碎了我在飞行中的幻想，青天里平添了几堆破碎的浮云。”

朱湘给妻子信中写到：“晚上做梦，梦到我凫水，落到水里去了；你跳进水里，把我救了出来：当时我感激你，爱你的意思，真是说也说不出。”

民国有“四大情书”，一是.徐志摩与陆小曼的《爱眉小札》，一是朱湘与刘霓君的《海外寄霓君》。

一样的才华横溢，一样的英年早逝。一翔空中，一投清波。一个天灾，一个人祸。

一个带着爱人的山水长卷去找人题跋。一个买了一包南京小吃给妻子。

徐志摩被成为中国的“雪莱”，朱湘被称为中国的“济慈”。

1926年，朱湘参与徐志摩、闻一多创办的《晨报副刊·诗镌》工作，被视为新月派的中坚。

斯人已去，诗文长留。两人各有一篇《催妆曲》存世，与大家共享。

催妆曲 朱湘

醒呀，从睡乡醒回，

晨鸡声呖呖在相催。

看呀：鸽子起来了，

她们在碧落里翻飞。

霞织的五彩衣裳

悬挂在弯弯月钩上；

日神也捧着金镜，

等候你起来梳早妆。

画眉在杏枝上歌：

画眉人不起是因何？

远峰尖滴着新黛，

正好蘸来描画双蛾。

杨柳的丝发飘扬，

她对着如镜的池塘；

百花是薰沐已毕，

她们身上喷出芬芳。

起呀！趁草际珠垂，

春莺儿衔了额黄归，

赶快拿妆梳理好。

起呀！鸡声都在相催！

十四，九，二八。

诗人描绘了想象中的美好生活，清晨万物苏醒，生机勃勃，等待女孩起床梳妆打扮开始新的一天。一种强烈的穿越感扑面而来，一首流传百年的民国歌谣。

“画眉在杏枝上歌，画眉人不起是因何”。两个“画眉”，前者形容早起的画眉鸟，后者则是将要描眉少女。窗外杏树枝头上刚刚觅食归来的画眉鸟，蹦蹦跳跳地正在唱歌，窗内则是还在熟睡的妙龄少女，梳妆台上散落着梳妆打扮的脂粉。

苏雪林曾指朱湘的诗“善于融化旧诗词,旧诗词的文词、格调、随意取用而且安排得非常之好。“画眉在杏枝上歌,正好蘸来描画双蛾。”则是温筳筠《菩萨蛮》“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”的现代演绎。

80年后，这首诗被一个名叫大乔小乔的民谣组合翻唱。

新催妆曲 徐志摩

一

新娘，你为什么紧锁你的眉尖，

听掌声如春雷吼，

鼓乐暴雨似的流!)

在缤纷的花雨中步慵慵的向前：

向前，向前，

到礼台边，见新郎面!

莫非这嘉礼惊醒了你的忧愁：
一针针的忧愁，

你的芳心刺透，

逼迫你热泪流，——

新娘，为什么你紧锁你的眉尖？
少女一直向往的美好婚姻，可新娘紧锁着眉尖，婚姻是违心的。新娘把热烈的掌声都听成春雷吼 ，美妙的鼓乐象暴雨似的流。可知新娘的心有多痛。

二

新娘，这礼堂不是杀人的屠场

听掌声如震天雷，闹乐暴雨似的催！
那台上站着的不是吃人的魔王：

他是新郎，他是新郎，你的新郎；

新娘，美满的幸福等在你的前面，

你快向前，到礼台边，

见新郎面——

新娘，这礼堂不是杀人的屠场
在别人眼中的美满的幸福，也许在她心中是葬送，也许她心中已经把她自己当做猎物了，她的新郎也就是那个屠夫，葬送了她的美好。

三

新娘，有谁猜得你的心头怨——

听掌声如劈山雷，

鼓乐暴雨似的催，

催花巍巍的新人快步的向前，

向前，向前，

到礼台边，见新郎面。

莫非你到今朝，这定运的一天，

又想起那时候，他热烈的抱搂，
那颤栗。那绸缪——

新娘，有谁猜得你的心头怨？

新娘在婚礼的进行中，一直想的是另外她爱的人，但谁去了解你呢，谁会去了解你的真意呢，旧社会的少女的爱是不能自己做主的，一种无奈，一种伤感，一种悲切。

四

新娘，把钩消的墓门压在你的心上：

这礼堂是你的坟场，

你的生命从此埋葬!

让伤心的热血添浓你颊上的红光；

你快向前，到礼台边，见新郎面！
忘却了，永远忘却了人间有一个他：

让时间的灭烬，
掩埋了他的心，

他的爱，他的影，—一

新娘，谁不艳羡你的幸福，你的荣华！

新娘在这婚姻中无奈到认命，旧社会的妇女的现状，没有地位，没有发言权，没有婚姻自主权力。也许幸福不是荣华富贵，也许就是和相爱的人在一起。

诗歌从一个侧面反映旧社会的妇女婚姻。为了一个门当所谓的户对，可谁知道新娘的心思。别人眼中荣华富贵的生活，在新娘心中只是一种压迫和无奈。