在中国的动漫史中，有一家能称作后起之秀的动画制作公司，在电影的制作水平和资源分布来说都是非常受到业内人士的一致好评，这就是追光动画公司，说到这家公司，可能很多人并不是太了解，在国漫近几年在国内院线的关注度不断井喷的过程当中，追光动画出品的动画电影也不断受到关注。
从最开始的《小门神》到之后的《阿唐奇遇》到现在的《猫与桃花源》，都是由这家公司来进行制作并设计的，这三部在主角造型上就可以看出来追光动画在电影项目对准的观众群体便是全家欢模式的动画作品，三部动画作品当中，大量的都用上了针对小朋友的造型，显得会有一点低幼，但每一部的主题都离不开家庭的最终元素。
今天我们就来说一下这部《猫与桃花源》，本片也刚刚获得了金马奖的最佳动画长片的提名，再次另业内人士关注。
在电影当中，有两个猫主任，一个是比较居家的孩子，而一个是厂子的主任，但是由于社会的进程越来越快，主人并没有太多的闲暇时间去看管自己的动物，以至于主人与宠物之间的关系被慢慢分离，导致了动物拥有了更多的自主性。
它们对于人类社会来说，并不是共有的事物，有点像是主仆之间的关系，这样的设定是完全把动物放在它们自己的世界当中，它们所住的地方，只是它们在一生中所有的一种生活方式而已，心甘情愿在这个家中住着，也没有人关爱的感觉，在某种程度上，这样的设定或许是在控诉当今社会人类对宠物的责任心缺失的问题，这些宠物，它们很难去找到它们自己的桃花源，甚至一心以为，好的主人，就是它们心里的桃花源，其实并不是。
在一定程度上，《猫与桃花源》的设定有点效仿好莱坞电影的创作模式，一是空间叙事的方式，二是寻找归属的故事主题，无论是人类本身，还是宠物本身，都需要有一个属于自己的归宿，但是在这其中，也延伸出来一个重点问题，这个家，真的就是自己的桃花源吗？这个桃花源对于每个灵魂来说，是一种什么样的存在呢？
在我们的传统文化当中，陶渊明曾经因为当下政治混乱的背景下，在《桃花源记》设置了一个叫桃花源的地方，这里有着安逸的生活，与世无争，安安稳稳。这个设定在《猫与桃花源》中其实是非常适用的，电影真正要表达的，还是关于每个事物的生命意义，我们在历史长河中不断追寻，才能真正找到自我。
这是一个非常好的一个设定，哪怕是在国内环境中都没有的，可是看完片子之后却有一种莫名的奇怪，影片像是很平淡地把一篇流水账作文完成而已，而追光动画应该有的特效制作都没有运用在其中，人和宠物的关系在影片中变得飘忽不定，一个能够让人思考的故事，好像变成了宠物的大联欢，像是为了迎合观众而去做的一些场面工夫，令人特别不适。
这样的缺点在导演王微之前指导的《小门神》《阿唐奇遇》当中都已经很明显地显露出来，可第三部也并没有让观众感到有改正的迹象，把同样的拍法原样复制三遍，这么做难免有一些自私，毕竟追光动画所给予的技术资源已经非常足够，可呈现出来的东西却令人失望，如果说金马奖得到了提名，或许是今年的动画并不多，也或许是本片的立意还能说得过去，才会有了那么一个殊荣。
而回到影片的立意当中，这可能也是国漫在探索的道路中，找寻自己特点的一个过程，我们也应该继续去保持关注。
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